Oscar Micheaux, první Afro-Americký produkovat celovečerní film (Hospodář (1919)) a zvuk celovečerní film (Vyhnanství (1931)), je nejen hlavní postava v Americkém filmu pro tyto milníky, ale proto, že jeho dílo je oknem do Americké historie a psychiku týkající se závodu a jeho škodlivé účinky na jednotlivce a společnost. Je také průkopníkem nezávislé kinematografie. I když konečné produkty jeho práce byly často technicky ropy v důsledku rozpočtových omezení, Micheaux filmař je symbolem umělce triumf proti přesile, aby přivedl svou vizi k veřejnosti a zároveň slouží ve společensky důležité roli kritického ducha. „Jedním z největších úkolů mého života bylo naučit se, že barevný muž může být cokoli,“ řekl Micheaux. Použil nové médium filmu, aby sdělil své myšlenky, aby vyvrátil rasismus a zvýšil vědomí Afroameričanů ve věku Segregace a zjevné, právní rasismus. Jako filmař, Micheaux bylo „50 let předběhl svou dobu“, podle Kansas Humanitní vědy Rady člen Představenstva Martin Keenan, předseda Oscar Micheaux Filmových Festivalech v Great Bend, Kansas, v letech 2001 a 2003. Oscar Micheaux se narodil v roce 1884 v Metropolis ve státě Illinois jako jedno ze 13 dětí bývalých otroků. Když mu bylo 17 let, odešel do Chicaga, kde dostal práci jako stevard ve vlaku, jeden z nejlepších míst Afro-Američan mohl dostat ve dnech Jim Crow zákony, které oddělené závody a byla oficiální záštita z rasismu. Inspirován self-help, assimilationist učení Booker T. Washington a „Go West“ průkopníkem filozofie Horace Greeley, Micheaux získala dvě 160 akrů plochy země v Gregory County, South Dakota, v roce 1905, i bez předchozích zkušeností v zemědělství. Jeho zkušenosti jako usedlost byly základem jeho prvního románu „The Conquest: the Story of a Negro Pioneer“, který vyšel v roce 1913. Přepsal to do jeho nejslavnější román, „Statkář“ (1917), který byl self-publikoval a distribuovány, prodej dveří-na-dveře do malé obchodníky a osadníky v malých městech, bílí lidé, s kým on žil a obchodoval. „The Homesteader“ nejen objasnil Micheauxovo chápání společenského štěpení, ale proselytizoval asimilaci černobílých komunit. Byl pevně oddaný myšlence umění jako didaktického média. Micheaux přišel o usedlost v roce 1915 kvůli finančním ztrátám způsobeným suchem. Přestěhoval se do Sioux City, Iowa, kde založil Western Book and Supply Co. Pokračoval v psaní románů, prodával je sám, od dveří ke dveřím. Mezitím, bratři George Johnson a Noble Johnson, afroameričtí filmoví průkopníci, kteří provozovali Lincoln Motion Picture Co. v Los Angeles, chtěl udělat“ the Homesteader “ do filmu. Snažili se koupit práva k románu, ale nebude splňovat Micheaux požadavky, které on přímo a že se s velkým rozpočtem. Poté, co byly jeho požadavky odmítnuty, Micheaux reorganizoval Western Book and Supply jako Micheaux Film and Book Co. v Chicagu. Začal získávat peníze na vlastní filmovou verzi „the Homesteader“. Micheaux se vrátil k bílým podnikatelům a farmářům v okolí Sioux City, Iowa, kde stále udržoval Kancelář, a prodal jim akcie ve své nové společnosti. Tímto způsobem dokázal získat dostatek kapitálu, aby mohl začít natáčet svůj román v Chicagu, které bylo tehdy hlavním filmovým produkčním centrem. Film přišel na osmi válcích, což z něj dělá první celovečerní film natočený Afroameričanem. „Závod filmy“ – jako filmy pro černé diváky byli povoláni až do příchodu moderního hnutí za občanská práva v roce 1950-a dokonce i „mainstreamové“ filmy byly většinou krátké kalhoty až do té doby. Dokonce i Charles Chaplin natočil svůj první celovečerní film až v roce 1921 s klukem (1921). The Homesteader (1919) měl premiéru v Chicagu 20. února 1919. Reklama na film umístěny v „Chicago Defender“, premier noviny pro Afro-Američany, ohlašoval film jako „největší ze všech Závod productions“ a tvrdil, že to byl „předurčen k označení nové epochy v úspěchy Tmavší Rasy . . . každý Závod se muž a žena měli odložit své skepsi ohledně Negro schopnosti jako motion picture hvězda, a jít a vidět, a to nejen pro pohlcující zájem získání v něm, ale jako ocenění těm, jemnější umění, které žádný závod nemůže ignorovat a doufat, že získají vyšší plán, myšlení a jednání.“Jeho další film Do Naší Brány (1920), byla jeho reakce na D. W. Griffitha Zrození Národa (1915), film, který oslavil Ku Klux Klanu a ospravedlňuje násilný útlak afroameričanů, aby se zabránilo miscegenation. Když Griffith je vadný dílo bylo nejvíce populární film až do vydání další Občanské Války potboiler názvem Gone with the Wind (1939) v roce 1939, to byl ošklivil Afro-Američané kvůli jeho hrubé a nenávistné rasové stereotypy. „V rámci Těchto Bran“ byl vyroben vyvrátit Griffith a ukazují, že realita rasismu v NÁS bylo, že Afro-Američané jsou více pravděpodobné, že bude lynčován a využívány bílků než naopak. Film ukázal afroamerické a bílé komunity, že rasismus dominantní společnosti může být zpochybněn. Micheaux místo v historii byla zajištěna tak, že injekčně Afro-Americké perspektivy, přes mocné médium filmu, do Amerického vědomí. Práce z Chicaga, následně natočil více než 30 filmy v příštích třech desetiletích, včetně muzikálů, komedie, westerny, románky a gangsterské filmy. Některé z populárních témat v jeho práci byly afroameričané, kteří přecházeli na bílou, sňatek a právní nespravedlnost. Použil herci z New Yorku Lafayette Hráči a vždy obsadil jeho aktérů na základě typu, se světlou pletí Afro-Amerických herců typicky hraní vede a tmavší barvy pleti, černoši těžké tanky. Že rys byl součástí vědomí Afro-Americké komunity (a zrcadlové velmi rasismu, který byl inveigled proti), která přetrvává dodnes, a Micheaux byl přísně pokáral za to tím, že pozdější kritici. Nicméně, žádný kritik nemůže popřít, že význam Micheaux filmy, jako byli radikální odklon od Hollywoodských rasistické obrazy černochů jako líné hlupáky, Strýčku Tome, Mamkám a nebezpečné dolarů. Jako nejvíce úspěšný a plodný černé filmaři, Micheaux bylo životně důležité, aby se Afro-Americké a celkově Americký vědomí tím, že poskytuje rozmanité portfolio non-stereotypní černé znaky, stejně jako obrázky a příběhy z Afro-Amerického života. V březnu 1926 se oženil s Alice B. Russell a oba zůstali manželé až do své smrti v březnu 1951. Byl pohřben na hřbitově Great Bend, Great Bend, Kansas.