NAROZEN: c. 1559, Hitchin, Hertfordshire, Anglie,

ZEMŘEL: 1634, Londýně,

státní PŘÍSLUŠNOST: English

ŽÁNR: Poezie, drama, literatura faktu

HLAVNÍ DÍLA:
Slepý Žebrák z Alexandrie (1596)
Všichni Blázni (1605)
Eastward Ho (1605)
Bussy D’Ambois (1607)

Přehled

Dramatik, básník a význačný překladatel, George Chapman ztělesňuje Renesanční ideální pro sofistikované muže dopisů schopen psát kompetentně v široké škále žánrů. Byl stejně V pohodě psát dramatickou poezii jako psal fraškové komedie nebo filozofické tragédie. Chapmanova dramata dosáhla za svého života mírného úspěchu, ačkoli jsou nyní zřídka prováděna. Mnoho kritiků považuje jeho překlady Homérovy Iliady a Odyssey za svůj nejdůležitější úspěch.

práce v biografickém a historickém kontextu

raná léta a vojenská služba Chapmanův život není dobře zdokumentován. Narodil se v Hitchinu v anglickém Hertfordshiru kolem roku 1559 jako druhý syn Thomase Chapmana a Joan Nodes, dcery královského lovce u dvora Jindřicha VIII. Roku 1574 navštěvoval Oxford, kde prý vynikal v řečtině a latině. Po svém pobytu v Oxfordu vstoupil Chapman v letech 1583 až 1585 do služby významného šlechtice sira Ralpha Sadlera. Následně působil u vojenské expedice Sira Francise Verea ve Spojených Provinciích, které byly pak zabývá Osmdesát Let Války.

„School Of Night“ Chapman se vrátil do Anglie v roce 1594, založil bydliště v Londýně a publikoval své první dílo, stín noci: obsahující dva poetické hymny. Kolem této doby, Chapman vstoupil do kruhu sira Waltera Raleigha, literární skupina věnovaná vědeckým a filozofickým spekulacím, které občas fušovaly do okultismu. Nazvat „Škola Noci“ od Williama Shakespeara pro jejich esoterické myšlenky, kruh vliv, zejména jeho metafyzické orientaci, je zřejmé, v Chapman spisy 1590s, včetně poezie kolekce Ovid je Hostině Sence a jeho dokončení Christopher Marlowe je Hrdina a Leander.

Profesionální Úspěch, Finanční Strádání Ke konci 1590s, Chapman debutoval jako dramatik s pár komedií, Slepý Žebrák Alexandrie a Vtipný Den je Veselí, psaný pro Pána, lorda Admirála, hlavní divadelní společnost v Londýně. Následovaly další komedie, psané pro podobné soukromé divadelní společnosti. Na konci alžbětinského období byl Chapman široce uznáván jako přední dramatik a básník, ale skromný příjem z produkce jeho her ho přinutil žít v chudobě. Stále napjatější okolnosti vedly k zoufalým řešením: v roce 1599 se Chapman vzdal svého nároku na rodinné panství za malé hotovostní vypořádání. Následující rok, Chapman byl uvězněn za dluh,nevědomá oběť podvodného lichváře.

Návrat do Vězení S nástupem Jakuba I. v roce 1603, Chapman štěstí náhle změnil, když byl vzhledem k postavení v domácnosti Prince Jindřicha. V té době, mnoho umělců přežil zajištěním financování z bohatého mecenáše, sponzora své práce, který obvykle obdržel ocenění v boží práce, jakož i zvýšení společenské postavení za pomoc přináší velké umění do bytí. S princem Henrym jako jeho patronem, Chapman pokračoval ve skládání dramat, včetně jeho poslední velké komedie, Eastward Ho, napsané ve spolupráci s Benem Jonsonem a Johnem Marstonem. Sarkastické politické urážky hry proti politikám upřednostňovaným Jamesem i. vedly k rychlému uvěznění Chapmana a Jonsona, ačkoli oba byli brzy propuštěni. Poté se Chapman obrátil k psaní tragédie. Jeho nejznámější díla z tohoto období jsou Bussy D’Ambois a dvou-část Spiknutí a Tragédie Charles, Vévoda z Byron.

bez patrona Chapmanovy kariéry je také pozoruhodný jeho ambiciózním plánem přeložit do moderní angličtiny klasická Řecká díla Homera. Jeho překlad z prvních dvanáct knih Ilias objevil v roce 1609, se také věnování, aby Princ Henry, kteří schválili práce s příslibem tři sta liber a důchod. Když však mladý princ náhle zemřel v roce 1612, Princův otec nesplnil Henryho slib Chapmanovi. Podobný osud postihl Chapmanovu naději v Roberta Carra, později hraběte ze Somersetu, jehož kariéra u soudu byla fakticky ukončena kvůli řadě manželských skandálů. Ve skutečnosti Chapman zůstal bez patrona po celou svou literární kariéru, jejíž finanční a profesní důsledky byly katastrofální. Dokončil překlad Homérovy poezie a dvojici klasických tragédií kolem roku 1615, které se za jeho života nikdy neuskutečnily. V roce 1624 byly Chapmanovy poslední roky stráveny v relativním utajení. Nicméně, když zemřel 12. Května 1634, Chapman byl poctěn tím, že elity, včetně módní architekt Inigo Jones, který postavil své pohřební památník.

práce v literárním kontextu

Chapmanův přístup k literatuře byl podobný přístupu jeho slavného současníka Bena Jonsona. Jako Jonson, Chapman byl silně ovlivněn uměleckou teorií italského Renesančního spisovatele, který se rozhodl, že díla klasického starověku definovanými pravda, umělecké principy. Nicméně, zatímco Jonson se konkrétně zabýval záležitostmi literárního stylu, Chapman se více zajímal o teoretické

a filozofické problémy. Na Neoplatonic teorie Marsilio Ficin a Pico della mirandola, která, který řekl, že umělecké snahy by se měly zaměřit představují ideální říši pravdy, tvořil základ Chapman poetiky. Stoická filozofie vyjádřená v dílech Seneca a Epictetus také ovlivnila Chapmana, zejména s ohledem na jeho tragickou vizi.

ovidiových Vliv, Jako většina spisovatelů anglické Renesance, Chapman uznávané narativní poezie jako důležitý žánr klasické literatury a napodobil tak latinské básníky jako Ovid. Jeho první báseň, stín noci, se skládá ze dvou knih adresovaných postavě noci a pohanské bohyni měsíce, Cynthii. Stín noci je psán ve formě komplexní alegorie, zkoumající různé úrovně významu-Filozofické, Politické a poetické – ve snaze racionalizovat stav člověka na zemi. Možná, že Chapman je nejvíce velmi pokládaný báseň, ovidiových Hostině Smysl líčí ovidiových setkání s Julií, dcerou Římského císaře Augusta, který ho inspiruje k napsání Umění Lásky.

Chapman další významné práce, jeho dokončení Christopher Marlowe první dvě knihy Hrdina a Leander, je viděn většina kritiků jako strohý nápravná na Marlowe je smyslné snímky. V závěrečných řádcích Hero a Leander Chapman znovu píše z alegorické perspektivy o významu Ovidových metamorfóz. Nicméně, někteří kritici spojují Chapmanův poetický kánon s metafyzickou poezií sedmnáctého století kvůli jeho použití hustých snímků k osvětlení filozofických otázek. Jiní tvrdí, že jeho narativní básně byly zamýšleny jako ironický komentář k filozofickým dilematům představovaným básníky během Augustanského věku v Římě.

Nízká Komedie Chapman kariéru jako dramatik byl rozdělen poměrně rovnoměrně mezi komedií a tragédií, s jeho raných let z velké části věnován komedie vzorované po klasické Římské modely Plautus a Terentius. Chapmanova první komedie, slepý Žebrák z Alexandrie, je speciálně modelována na nízkém komickém divadle Plautus. Je to neuctivá sexuální fraška, ve které se titulní postavě podaří svést řadu žen prostřednictvím hraní rolí a manipulace. Některé kritiky zvážit hrát o první příklad „Komedie plná Humory,“ typ komedie, které jsou tradičně připisovány Ben Jonson. Také považován za příklad nízké komedie, vtipný Denní Veselí obsahuje spiknutí velké složitosti, které se točí kolem chytrých romantických intrik dvořana jménem Lemot. Všichni Blázni, adaptace Terence Heauton Timoroumenos, je stejně tak romantická fraška se zaměřením na rituály námluv a manželství. Eastward Ho je možná Chapmanův nejznámější dramatický úspěch. Produkoval v 1604 a zamýšlel vydělávat na úspěchu Thomase Dekkera a Johna Webstera Westward Ho, hra zkoumá sociální prostředí Londýnské střední třídy a je považována za vynikající příklad žánru městské komedie. Chapmanova Poslední nekolaborativní komedie, Gentleman Usher, je citován mnoha komentátory jako jeho nejlepší dílo v tomto žánru.

dědictví zatímco hry a poezie Chapmana z velké části upadly v nemilost, jeho postavení skutečného renesančního muže ho označuje za inspirativní postavu v duchu Leonarda da Vinciho. Opravdu, to byl Chapman různými zájmy—od filozofie k poezii, drama dějin, který nakonec vedl k jeho překládání děl Homéra. To je v této roli, mnohem více než v jeho podivuhodný výstup jako dramatik a básník, že Chapman ovlivnil pozdější generace, zejména Romantických básníků, zejména Johna Keatse, který zvěčnil Chapman práce v dobře-známý sonet „Na První pohled do Chapman je Homer.“

Funguje v Kritickém Kontextu

Celkově verdikt na Chapman dramatická tvorba je pestrá. Zatímco mnoho kritiků poznámka Chapman kompetence v spiknutí a charakterizace, jakož i jeho filosofické hloubky, ostatní znevažovat jeho styl jako tupý a příliš komplikované. Zatímco Chapman je často chválen jako adept technik, jeho neschopnost bavit byla kritizována stejně často. Odkazoval se na mnoho jako génius, díla, která získala nejvíce pozornosti, jsou Chapman překlady.

LITERÁRNÍ A HISTORICKÉ SOUČASNÍKŮ

Chapman slavných současníků patří:

Miguel de Cervantes (1547-1616): španělština autor Dona Quijota, často citovaný jako první román kdy byla napsána.

Ben Jonson (1572-1637): anglický dramatik a básník, Jonson je nejlépe známý pro svou hru Alchymista.

Ishida Mitsunari (1560-1600): tento slavný samuraj vedl Západní armádu během bitvy u Sekigahary.

Galileo Galilei (1564-1642): Galilei byl italský astronom, který prosazoval Koperník ‚ s heliocentrický teorie—přesvědčení, že planety sluneční soustavy obíhají kolem slunce—i přes jeho neoblíbenost v té době.

Michel de Montaigne (1533-92): tento francouzský autor propagoval esej jako uměleckou formu.

Sacharias Jansen (c. 1585–c. 1632): Jansen byl holandský podívanou-maker, který byl jedním ze dvou lidí, pravděpodobně vynalezl dalekohled.

Chapman jako Dramatik Kritici se shodují, že Chapman je nejlepší dramatický úspěch byl v tragédii. Ve svých nejuznávanějších dílech se pro příslušná témata obrátil k francouzské historii. Jeho první a nejdůležitější tragédie, Bussy D ‚Ambois, je založena na životě Louise de Clermont d‘ Amboise, seigneur de Bussy, notoricky známý duelista a

dobrodruh na dvoře Jindřicha III. V poslední době, kritici zkoumali vztah Bussy k titulu hrdina Christopher Marlowe je Tamerlán, argumentovat, že obě postavy zosobňují Olbřímí typ hrdiny obdivoval italskými Humanisty. Chapman napsal pokračování, pomsta Bussyho d ‚ Amboise, považované za mnohem slabší hru. Dílo je zcela imaginární, žádná z postav a událostí se netýká francouzské historie jako v originále. Nerozhodný protagonista hry, Bussyho pomstychtivý bratr Clermont, se obecně předpokládá, že je vzorován po Shakespearově Hamletovi.

Spiknutí a Tragédie Charles, Vévoda z Byron se zabývá intrikami a případné provedení přední dvořan slouží Jindřicha IV. Rané výkon v roce 1608 vzbudil hněv francouzský velvyslanec, který nařídil zatčení tři herci, protože skandální scény mezi královou ženou a jeho milenkou. Hra byla tak silně cenzurována vládními úřady, že reprint z roku 1625 se příliš podobal originálu. Chapman je poslední tragédie, Caesar a Pompeius a Tragédie Chabot, Admirál Francie, dále rozpracovat na téma stoický hrdina, ale získaly méně kritické pozornosti.

Chapman Překladatel Chapmanovým překladům Homérovy epické poezie se dostalo značné kritické pozornosti nejen během jeho vlastního života, ale zejména v romantickém období. Míra, do jaké jeho překlady úspěšně komunikují Homerův jazyk a význam, je nyní široce sporná kvůli Chapmanově omezené znalosti klasické řečtiny a jeho volné interpretaci Homerova původního textu. Zastánci Chapmanových překladů naznačují, že jejich hodnota musí být měřena jejich schopností zachytit ducha originálu, což byla bezpochyby jedna z Chapmanových největších silných stránek. Učenci tvrdí, že Chapmanův úspěch překladatele musí být hodnocen ve světle jeho vlastních poetických teorií. Jako Raymond B. Waddington to říká, Chapman “ považoval svou práci za překlad, učinit univerzální hodnoty Homera srozumitelnými, a proto relevantní pro jeho vlastní čas a kulturu.“V tomto smyslu popularita jeho překladů svědčí o jejich úspěchu, a to jak během jeho života, tak více než dvě stě let po jeho smrti.

Odpovědi na Literatura

1. Jak bylo uvedeno výše, Chapman překlady Homera byly bránil, protože oni zachytit ducha původního textu v angličtině Chapman. Představte si, že jste napsali román, který má být přeložen do jiného jazyka za pět set let. Chtěli byste raději, aby překladatel „získal ducha“ vašeho románu nebo aby překladatel věrně překládal každé slovo?
2. Chapman, Ben Jonson a John Marston byli uvězněni za svou hru Eastward Ho. Myslíte, že Chapman a ostatní tušili, že vyvolají tak extrémní reakci? Jací další umělci byli kvůli své práci uvězněni? Myslíte si, že kontroverzní spisovatelé dopředu vědí, že za své umění budou nějakým způsobem potrestáni? Udělejte si seznam nejméně pěti otázek dneška, které způsobují silné, někdy násilné reakce lidí. Vedle každého problému, uveďte stručné vysvětlení, proč si myslíte, že lidé na to mají tak silné reakce. (Přemýšlejte o shromážděních za práva zvířat nebo protestech proti potratům.)
3. Přečtěte si Chapmanův Bussy D ‚ Ambois. Řada Chapmanových dramat byla popsána jako „příliš propracovaná“ v tom smyslu, že text je zbytečně složitý. Na základě vašeho čtení Bussy D „Ambois, myslíte si, že spiknutí je“ příliš komplikované?“Podpořte svou odpověď příklady ze hry.

společná lidská zkušenost

Chapman adaptoval příběhy minulých mistrů pro současné publikum. Tento duch přepracování známých klasiků v současném prostředí je běžný v celé historii literatury, umění, a film. Zde je několik dalších prací, které se pokoušejí vyprávět známé příběhy nové diváky:

Clueless (1995), film, režie: Amy Heckerling. Tento film se pokouší aktualizovat román Jane Austenové z roku 1816 Emma o debutantce a všech problémech, které způsobuje její vměšování.

tisíc akrů (1991), román Jane Smiley. Parafráze Shakespearova Krále Leara, tento román se odehrává na farmě v Iowě, ve dvacátém století, spíše než na návětrných pláních dvanáctého století v Anglii.

O, bratře, kde jsi? (2000), film režiséra Joela a Ethana Coenových. Homer je Odyssey je změněn do komedie tři uprchlé vězně v Mississippi během Velké hospodářské krize, kteří se setkávají s moderní reprezentace klasické Homeric znaky, včetně Sirény, Kyklop, na cestě domů.

bibliografie

knihy

Alpers, Paul J., ed. Alžbětinská Poezie. Oxford: Oxford University Press, 1967.

Donno, Elizabeth Story, ed. Alžbětinské Drobné Eposy. New York: Columbia University Press, 1963.

Keach, William. Alžbětinské Erotické Příběhy. Piscataway, NJ: Rutgers University Press, 1977.

Kermode, Frank. Shakespeare, Spenser, Donne. New York: Routledge & Kegan Paul, 1971.

Lord, George de Forest. Homerická renesance: Odysea George Chapmana. New Haven, Conne.: Yale University Press, 1956.

MacLure, Millar. George Chapman: Kritická Studie. Toronto: University of Toronto Press, 1966.

Rees, Ennis. Tragédie George Chapmana. Cambridge, Mše.: Harvard University Press, 1954.

Snare, Gerald. Mystifikace George Chapmana. Durham, N. C.: Duke University Press, 1989.

Waddington, Raymond B. říše mysli: mýtus a narativní forma v narativních básních George Chapmana. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1974.

Waith, Eugene m. herkulovský hrdina v Marlowe, Chapman, Shakespeare a Dryden. Praha: Columbia University Press, 1962.