Jerry Wexler, jednou citovaný průmysl kronikář Bill Gavin jako „Záznam ředitel Roku“ za tři roky, by mohlo kvalifikovat jako záznam člověka moderní éry soudobé hudby. On může také velmi dobře si užili nejdelší běh aktivní kariéru hudebního producenta, že přispívá k mezinárodní rekord trhu pro více než 30 let nepřetržitého, s téměř nadpřirozený smysl takového nebo hudební trh chce v daném okamžiku.

Narodil se v New Yorku, a self-popsal jako „reformované basebalového hráče, který utekl do gramotnost,“ Wexler je hudební vzdělání začal na počátku, v polovině třicátých let ve skutečnosti, když on a jeho přátelé začali visí ven v Harlemu, a v jazzových klubech jako je legendární Nick v Greenwich Village, „poslech hudby a kojící piva až do ranních hodin, někdy až celé hodiny.“

Po propuštění z Armády v roce 1946, Wexler dále piloval své hudební znalosti při návštěvě Kansas State University, poskytuje mu možnost, aby přestávky od tiis velkých „průmyslových žurnalistiky se chytit vystoupení Big Joe Turner a Andy Kirk v Kansas City, legendární 12th Street.

po ukončení studia byl najat jako spisovatel pro organizaci performing rights organization. Broadcast Music, Inc., brzy přejde na Billboard, hudební a obchodní noviny, jako reportér a recenzent záznamů. V roce 1951, na doporučení Howarda Richmonda, Wexler vzal práci u hudebního vydavatele, Robbins, Feist a Miller běžně známý v té době jako Velká trojka.

O dva roky později se rozjela firma Atlantic Records a on se připojil ke společnosti v tom, co se stalo dlouhým produktivním partnerstvím se spoluzakladatelem společnosti Ahmetem Ertegunem. Během 22 roky, které následovaly, Wexler si užil mimořádnou kariéru produkce nahrávek a vedení talentů s řadou významných jmen umělců představujících prakticky všechny gradace současné hudby.

jedním z prvních projektů spadajících do wexlerovy Atlantické domény bylo nahrávání nově podepsaného Clyde Mcphattera a jeho skupiny. tulák. Zasedání probíhala v tehdejších kancelářích Atlantiku na Newyorské západní 56.ulici. Jak Wexler o několik let později řekl tazateli časopisu Rolling Stone: „během dne jsme s Ahmetem (Ertegunem) sdíleli jednu kancelář. V noci jsme položili jeden stůl na druhý a Tom Dowd, inženýr, vytáhl mikrofony a táborové židle a to bylo naše studio.“

S tímto spíše náhradní začátku, Wexler a Atlantic pokračoval produkovat nahrávky s seznam umělců, kteří z pozorovatelny dnes by byl považován za virtuální kdo je kdo v hudebním průmyslu. Jednalo se o umělce, kteří, s wexlerovou vždy vědomou pomocnou rukou, by se zapsali do historie populární hudby.

Mezi starší osobnosti, mnoho umělců spadl do kategorie známé jako „závod“ hudby. Wexler, zatímco na Billboard byl přejmenován na žánr „Rytmus a Blues“, a v tomto seskupení, kromě McPhatter a Tuláci, padla taková jména jako Ray Charles, Aretha Franklin, LaVern Baker, Wilson Pickett, Otis Redding, Sam a Dave, Joe Tex, Solomon Burke, Big Joe Turner, Ivory Joe Hunter, Ruth Brown, Jetel, Chuck Willis, Carla Thomas a barevné Professor Longhair.

Kromě těchto v podstatě duší orientovaných umělců se Wexler těšil mnoha dalším vysoce produktivním sdružením. Prostřednictvím společného přítele, Doug Sahm (známý v té době jako Sir Douglas), on se setkal s Bobem Dylanem a nakonec produkoval dvě Dylan alba, „Zachránil“ a „Slow Train Coming,“ pro CBS v Muscle Shoals, Alabama, nahrávání center, který byl rychle rostoucí prestiž, díky ve velké míře na Wexler je časté používání zařízení. Wexler také pomohl Dylanovi k jeho první Grammy za singl, “ musíš někomu sloužit.“.“

V době, kdy Willie Nelson byl čerstvým štítek němž je pacient pojištěn, Wexler podepsal ho do Atlantiku, vzal ho do Muscle Shoals a produkoval LP, „Fází a Etap,“ záznam, že mnoho lidí má pocit, je Nelson je mistrovské dílo, dokonce i dnes.

Během Muscle Shoals období, produkující činnost, Wexler vyvinul spolupráci s Americkou Studios v Memphisu, provozované dobře-známý a respektovaný Chips Moman. Přes Wexler pomoc, Muscle Shoals Studios, Moman, a později Kritérií Studios v Miami, byli schopni získat a nainstalovat nejmodernější multi-track rezonanční desky a pásky vybavení pro jejich studia.

na nahrávací frontě Memphis Wexler také vytvořil úzký vztah s nahrávací společností Stax-Volt, později přivedl společnost do Atlantické distribuční osy. Díky dřívějšímu spojení s Otisem Reddingem se Wexler spřátelil s reddingovým manažerem Philem Waldenem, který tehdy také řídil Duane Allman. Wexler použil Allmana na mnoha nahrávacích relacích jako doporučeného vedlejšího muže. Později Wexler a Walden založili label Capricorn Records, distribuovaný společností Atlantic. Jednou z prvních hvězdných atrakcí pro Kozoroha byla nyní legendární skupina Allman Brothers.

Wexler sloužil nějaký čas u Warner Brothers Records jako Senior Viceprezident, během kterých podepsal několik důležitých kapel, mezi nimi Dire Straits, Gang of Four, The Roche Sestry a B-52. Následně, Wexler prodlužuje jeho dosah na film a divadlo. S bratry D “ Lugoffovými koprodukoval F – B roadway show „One Mo“ Time, “ a byl přidruženým producentem muzikálu „Nine“ na Broadwayi Raul Julia. Jeho soundtrack k prvnímu filmu Brooke Shielda, filmu Louise Malle „Pretty Baby“, získal nominaci na Oscara.

v loňském roce produkoval se svým synem Paulem soundtrack k autobiografickému filmu Richarda Pryora “ Jo-Jo Dancer. V této době je hudebním supervizorem jevištního muzikálu „Mr. Jelly Lord“, ke hvězdě Gregory Hines.

nakonec to bude třetí letošní ocenění pro Wexler; v lednu 15 byl uveden do alabamské hudební síně slávy, a v lednu 21 na indukční večeři ve Waldorfu, do Rokenrolové síně slávy v kategorii průkopníků průmyslu.