De Roos (Theater)
De Roos werd gebouwd in 1587 door Philip Henslowe en door een kruidenier genaamd John Cholmley. Het was het eerste speciaal gebouwde speelhuis dat ooit een productie van Shakespeare ‘ s toneelstukken uitvoerde. Het theater werd gebouwd op een messuage genaamd De “Kleine Roos,” die Henslowe had gehuurd van de parochie van St.Saviour, Southwark in 1585. The Rose was de eerste van verschillende theaters in Bankside, Southwark nabij de zuidelijke oever van de Theems. Het gebied stond bekend om zijn recreatieve attracties zoals bear / bull-baitings, gaming holen en bordelen. Het was gelegen in de Liberty Of The Clink, een vrijheid buiten de jurisdictie van de City of London ‘ s civic authorities. De Roos bevatte aanzienlijke rozentuinen en twee gebouwen; Cholmley gebruikte de ene als opslagplaats, terwijl Henslowe de andere als bordeel heeft geleased. Ten noorden van Londen waren professionele speelhuizen als The Curtain Theatre en Theatre al meer dan tien jaar open. Echter, Henslowe erkende het gemak waarmee het publiek kon veerboot over de rivier van de Theems en vestigde een speelhuis in deze specifieke locatie.het theater werd gebouwd door de timmerman John Griggs. Het nieuwe gebouw was van hout, met een lat en gips buitenkant en rieten dak. In vorm was het een veertien-zijdige veelhoek, van ongeveer 72 voet (22 m) in uitwendige diameter. De binnenruimte was ook een veertien-zijdige veelhoek, ongeveer 47 voet (14 m) breed. Moderne berekeningen tonen aan dat de afmetingen en veertien-zijdige lay-out werden gedicteerd door het gebruik van de standaard 16e-eeuwse maat van een staaf als basis en de timmerman ‘ s “vuistregel” methode van het verdelen van een cirkel in zeven gelijke delen, onderverdeeld.Henslowe ‘ s documentatie van het Rose Theatre is bewaard gebleven en werd in 1619 door de oprichter, Edward Alleyn, in de library of Dulwich College geplaatst. Alleyn was de hoofdrolspeler van de Lord Admiral ‘ s Men. Stadsarchieven geven aan dat de roos eind 1587 in gebruik was; het staat echter niet vermeld in de boekhouding van Henslowe tussen de bouw en 1592, en het is mogelijk dat hij de roos verhuurde aan een waarnemend bedrijf waarmee hij verder niet betrokken was. In Mei 1591 splitste de Lord Admiral ’s Men zich af van de Lord Chamberlain’ s Men, een gezelschap van de beroemdste acteur van Londen, Richard Burbage, in het theater. Hun repertoire omvatte toneelstukken van Robert Greene en vooral Christopher Marlowe, die de belangrijkste toneelschrijver van het theater werd. Edward Alleyn trouwde in 1592 met Henslowe ‘ s stiefdochter en de twee werden partners. Echter, de periode 1592-4 was moeilijk voor de waarnemend compagnieën van Londen; een ernstige uitbraak van builenpest betekende dat de Londense theaters bijna continu gesloten waren van juni 1592 tot mei 1594. De pest nam bijna 11.000 Londenaren. De bedrijven werden gedwongen om te toeren om te overleven, en sommige, zoals Pembroke ‘ s mannen, vielen in moeilijke tijden. Van 1592 tot 1593 trad The Lord Strange ‘ S Men op op het Rozenpodium. Van 1593 tot 1594 traden de mannen van Sussex op in hun plaats, wat suggereert dat de mannen van Lord Strange onder de overledenen waren. Tegen de zomer van 1594 was de pest afgenomen, en de bedrijven reorganiseerden zich. De Queen ’s Men trad op in 1594 en de Lord Admiral’ s Men, nog steeds onder leiding van Alleyn, hervatte zijn plaats in de roos tegen de lente. Op hun hoogtepunt, in het jaar van juni 1595, traden ze driehonderd keer op, bijna zesendertig toneelstukken, waarvan twintig nieuw waren. De mannen van de Lord Admiral verbleven zeven jaar in de Rose.Henslowe breidde het theater uit voor de Lord Admiral ‘ s Men en verplaatste het podium verder naar achteren om plaats te maken voor misschien 500 extra toeschouwers. De oorspronkelijke Roos was kleiner dan andere theaters, slechts ongeveer twee derde van de grootte van het oorspronkelijke Theater dat elf jaar eerder werd gebouwd, en het podium was ook ongewoon klein; de uitbreiding betrof beide zaken. Henslowe betaalde alle kosten zelf, waaruit bleek dat Cholmley er niet meer bij betrokken was – overleden of uitgekocht. De renovatie gaf het theater, voorheen een regelmatige veelhoek (met 14 zijden), een vervormde eivorm, een “uitpuilende tulp” of “vervormde eivormige” plattegrond.
echter, het succes van de roos moedigde andere theatergezelschappen aan om zich te vestigen in de Bankside. Het Swan Playhouse opende in de Winter van 1596. Mensen werden aangetrokken door de komedies en tragedies uitgevoerd in the Swan in tegenstelling tot de geschiedenis toneelstukken het Rose Theatre was beroemd om. In 1598 ging Alleyn met pensioen, en Henslowe verplaatste zijn positie van verhuurder en bankier naar de volledige financiële manager. Toen de Lord Chamberlain ‘ s Men in 1599 het Globe Theatre aan de oever bouwde, kwam de roos echter in een moeilijke positie. In januari van het jaar daarop bouwden Henslowe en Alleyn het Fortune Theatre ten noorden van de rivier de Theems. Naar aanleiding van klachten van stadsambtenaren besloot de Privy Council in juni 1600 dat slechts twee theaters zouden worden toegestaan voor toneelstukken: het Globe Theatre in Bankside, en het Fortune Theatre in Middlesex – in het bijzonder Shoreditch. Henslowe en Alleyn hadden het fortuin al gebouwd, blijkbaar om het vacuüm te vullen dat ontstond toen de Chamberlain ‘ s mannen Shoreditch verlieten. De Roos werd kort gebruikt door de mannen van Lord Pembroke in 1600 en de mannen van Worcester in 1602 en 1603. De huurovereenkomst eindigde in 1605 en Henslowe was klaar om zijn huurovereenkomst onder de oorspronkelijke voorwaarden te vernieuwen. De parochie drong er echter op aan het contract te heronderhandelen en verdrievoudigde de prijs van zijn huur. Henslowe gaf het speelhuis op in 1605. De roos kan al in 1606 zijn afgebroken. In 1613 bouwde Henslowe Het Hope Theatre. Hij stierf drie jaar later.
The Rose lijkt anders te zijn geweest dan andere theaters uit die tijd in haar vermogen om grote scènes op twee niveaus op te voeren. Er wordt gedacht dat alle Elizabethaanse theaters een beperkte mogelijkheid hadden om scènes “aloft” op een hoger niveau aan de achterkant van het podium op te voeren – zoals met Juliet bij haar raam in Romeo and Juliet, II.ii. een minderheid van Elizabethaanse toneelstukken roept echter op tot grotere bijeenkomsten van acteurs op het hogere tweede niveau – zoals met de Romeinse senatoren die neerkijken op Titus in de openingsscène van Titus Andronicus. Een ongebruikelijke concentratie van toneelstukken met de laatste soort van enscenering vereiste kan worden geassocieerd met de roos, wat aangeeft dat de Roos had een verhoogde capaciteit voor deze bijzonderheid van toneelkunst.