Bevor jenseitige Elemente auftauchen, erinnert „The Fits“ an die Arbeit von Céline Sciamma, deren Filme („Water Lilies“, „Tomboy“, „Girlhood“) verschiedene Aspekte des Mädchseins untersuchen. In Sciammas Film „Water Lilies“ aus dem Jahr 2007 starrt ein junges Mädchen sehnsüchtig auf das Wasserballettteam und möchte der Schönheit dieser älteren Mädchen, ihrer Anmut und ihrem Selbstvertrauen nahe sein. In der Landschaft der Kindheit und Jugend sind Gleichaltrige alle. Peers legen die Regeln für das Engagement fest, Peers lassen Sie wissen, ob Sie „in“ oder „out“ sind.“ Erwachsene Zahlen registrieren sich kaum, und das ist der Fall in „The Fits“, das ausschließlich im Gemeindezentrum stattfindet, wo sich Kinder zu Aktivitäten nach der Schule versammeln. Toni wird von der Kakophonie angezogen, die von der Turnhalle ausgeht, wo die Löwinnen (die Meisterschaftsmädchen-Tanzmannschaft) üben. Wie die junge Hauptfigur in „Water Lilies“ blickt Toni durch das Fenster auf die älteren tanzenden Mädchen. Was sieht sie in ihnen? Eine Welt, in die sie eintreten will? Eine Welt, die sie fürchtet zu betreten? So oder so, wenn die Löwinnen Vorsprechen für neue Mitglieder abhalten, Toni beschließt es auszuprobieren.

Sobald sie die Welt der Mädchen betritt, beginnen seltsame Dinge zu passieren, und hier macht „The Fits“ wirklich seine Wirkung. Eines nach dem anderen erliegen die Mädchen einer mysteriösen Krankheit ohne erkennbare Ursache. Ihre Körper Dreschflegel, sie starren an der Decke in Trance gefangen, sie winden sich auf dem Boden in „passt.“ Die Gemeinde wird alarmiert und es gibt Spekulationen, dass das Wasser im Gemeindezentrum kontaminiert ist. Aber niemand weiß es wirklich genau. Die Mädchen, die erliegen, sind alle um ein paar Jahre älter als Toni. Ist es ein Ritual der Adoleszenz? Ist es ein Symbol dafür, „eine Frau zu werden“? Sind die „Anfälle“ bedrohlich oder sind sie ein wichtiger Übergangsritus? Regisseur Holmer, der auch das Drehbuch geschrieben hat, sagt nichts. „The Fits“ ist kein Film, der sich leicht in eine nette kleine Genre-Box einordnen lässt. Es gibt Sequenzen, die wirklich beängstigend sind, andere Sequenzen, die unbeschwert sind.

Der aufmerksamkeitsstarke visuelle und akustische Stil des Films ist eine seiner Stärken. Der Kameramann Paul Yee filmt diese seltsame Geschichte in einer der Form der Erzählung angemessenen Weise. Das Gemeindezentrum ist wie eine endlos weite Welt gefilmt, die weißen Wände blenden und verwirren, Mädchen kreischen vor Freude die Rampen hinauf, die Jungen sind in ihrem eigenen hermetisch verschlossenen Boxgymnasium eingesperrt, der leere Umkleideraum und das Badezimmer der Mädchen sind mysteriöse Räume, in denen Stimmen widerhallen oder der Ton ausfällt. Ein kleines Mädchen prallt einen Basketball gegen die Wand der Turnhalle, durch den Raum um sie herum in den Schatten gestellt. Toni steht mitten im entleerten Schwimmbad und starrt auf die Leere ihrer einst vertrauten Welt. Toni und ein Freund probieren ihre glitzernden Löwenkostüme an und tummeln sich nach Feierabend durch das Gemeindezentrum, kichern und wirbeln durch die Dunkelheit wie glitzernde Feen. Jedes Mädchen, das noch keine „Anfälle“ hatte, fragt sich, wann ihre Zeit kommen wird oder warum ihre Zeit noch nicht gekommen ist. Mädchen, die in „The Fits“ eingeweiht wurden, vergleichen Notizen: „Wie war deins? Meins war so.“ Die Partitur von Danny Bensi und Saunder Jurriaans verstärkt das Gefühl einer gruseligen Versetzung, eines Stillstands der Zeit oder zumindest einer Verlangsamung.