toen Mark Morris een 6-jarige was in Seattle, stopte hij zijn voeten in Tupperware sap cups zodat hij en pointe kon lopen. In essentie werkte het.Morris groeide op tot een gevierd danser, choreograaf en regisseur. Hij richtte in zijn twintiger jaren zijn eigen bedrijf op, de Mark Morris Dance Group, nam vervolgens het Théâtre Royal de la Monnaie in Brussel over, en creëerde en werkte samen met de meeste grote dansers en gezelschappen van de wereld aan signature works, waaronder Gloria, Dido en Aeneas, een controversiële Notenkraker, en Falling Down Stairs (met Yo-Yo Ma). Mark Morris schreef een autobiografie over dans, identiteit en vindingrijkheid, hits en flops, ganzen en mescaline vakantiediners met Mikhail Baryshnikov. Geschreven met Wesley Stace, het wordt hardop geroepen.

Interview Highlights

over het ondergaan van “sissy tests” in de gymles, en het zetten van de ervaring in zijn dans Jr. High

hardop

A Memoir

door Mark Morris en Wesley Stace

Hardcover, 374 pagina ‘ s |

kopen

sluiten overlay

Kopen Aanbevolen Boek

Titel hardop Ondertitel A Memoir Auteur Mark Morris en Wesley Stace

Uw aankoop helpt bij de ondersteuning van NPR programmering. Hoe?

• Amazon
• onafhankelijke boekverkopers

Ik moet u vertellen, een zeer goede vriend van mij — mijn beste vriend, Isaac Mizrahi — ik heb lang geleden iets gezegd dat waar was. Ik vertelde hem dat, Weet je, als het niet voor pestkoppen was, hoe zou ik dan weten dat ik een mietje was? En ik danste al van jongs af aan. Voor mij was het een beetje vernederend, een beetje vernederend, niet echt leuk. En weet je, Ik hield niet van dat soort competitie. Ik was een “ander”, zoals mensen nu noemen. Maar weet je, iedereen is anders dan iedereen. …

Ik gebruikte wat de “sissy test” werd genoemd — Weet je, kijk naar je vingernagels; als je het op een bepaalde manier doet, ben je een butch of een femme. Maar het werd een beetje een terugblik toen ik een dans verzon gebaseerd op de quotidiaanse vernederingen van de middelbare school — die leeftijd, die mate van ontwikkeling en die verwarring en ergernis die er gebeurt.op een traumatisch jaar van zijn leven, als tiener, moet dat de brand in ons huis en het auto-ongeluk geweest zijn; niet lang daarna stierf mijn vader. Dat waren een hoop vreselijke dingen. Ik stelde me voor dat elk vliegtuig dat boven me vloog, direct op me zou neerstorten. Weet je, het is als: nou, hoe zit het met de andere 300 mensen in het vliegtuig? Dat kwam niet bij me op. Het was gewoon dat ik hier ben, lopend op straat, en er is een vliegtuig. Dat is het — dat is mijn doodvonnis.op advies van zijn overleden vader wilde mijn vader natuurlijk dat ik naar de universiteit ging, en ik was niet van plan dat te doen, want ik was al aan het dansen en ik was al een echte slimmerik. En dus, Weet je, Hij wilde dat ik wist hoe te typen, om iets te hebben om op terug te vallen — dat iedereen wenst voor zijn kind. Dus ik heb heel, heel schoorvoetend geleerd hoe dat te doen. Maar ik leerde ook koken, en hoe ik slecht kon lezen op de piano, en hoe ik slechte jeugdpoëzie kon lezen en schrijven … in tegenstelling tot de andere soort jeugdpoëzie. Ik deed altijd wat we creatieve ondernemingen zouden noemen, Weet je. Dus mij werd niet verteld dat ik niet gekwalificeerd was voor iets of dat ik niet goed genoeg was om het te doen. Het was alsof: Ga je gang en zie hoe het gaat — en zorg ervoor om te leren hoe te typen.

On his Dances for the Future program of works to be premired after his death

Oh my. Ja, dansen voor de toekomst is mijn antwoord op de grote vraag van de erfenis. Ik choreografeer de hele tijd. Ik choreografeer of ik een plek heb om een stuk te debuteren of niet. Dus ik verzin dansen zoals ik altijd doe, in de studio met de dansers. Ze worden genoteerd, gefilmd, opgenomen, ontworpen en onderwezen aan andere mensen door de eeuwenoude danstraditie van het trainen van jongere mensen en hen de bewegingen te leren. Dus als je het bedrijf verlaat, leer je je deel aan iemand; we repeteren het opnieuw. Maar niemand ziet het afgewerkte stuk totdat het tijd is. Dus ik hoop er een per jaar of zo uit te brengen — postuum, neem ik aan — voor een lange tijd.

Ik denk dat als ik eenmaal klaar ben met een dans en het aan het publiek loslaat en we het uitvoeren, ik er klaar mee ben. … Ik kijk er graag naar, en ik kijk ook graag naar andermans werk als het echt goed en interessant is. Maar weet je, het meest opwindende deel is ook heel vaak het meest frustrerende deel: proberen om iets af te maken of krijgen het precies goed of krijgen over iets dat ik weet niet zeker wat het is totdat het gebeurt.

Erin Covey en Melissa Gray produceerden en redigeerden dit interview voor broadcast. Patrick Jarenwattananon paste het aan voor het Web.