syntynyt: c. 1559, Hitchin, Hertfordshire, Englanti

kuollut: 1634, Lontoo

kansallisuus: Englanti

GENRE: Runous, draama, tietokirja

pääteokset:
the Blind Beggar of Alexandria (1596)
All Fools (1605)
eastward ho (1605)
Bussy d ’ ambois (1607)

overview

Dramatisoija, runoilija ja ansioitunut kääntäjä George Chapman ruumiillisti renessanssiajan ihanteen hienostuneesta kirjanoppineesta, joka kykeni kirjoittamaan pätevästi monenlaisissa tyylilajeissa. Hän kirjoitti yhtä helposti dramaattista runoutta kuin farssimaisia komedioita tai filosofisia tragedioita. Chapmanin Draamat saavuttivat elinaikanaan kohtalaista menestystä, vaikka niitä esitetään nykyään harvoin. Monet kriitikot pitävät tärkeimpinä saavutuksinaan hänen käännöksiään Homeroksen Iliaasta ja Odysseiasta.

teoksia elämäkerrallisessa ja historiallisessa kontekstissa

varhaisvuosista ja asepalveluksesta Chapmanin elämästä ei ole tarkkaa tietoa. Hän syntyi Hitchinissä Hertfordshiressä Englannissa noin vuonna 1559 Thomas Chapmanin ja Joan Nodesin toisena poikana, joka oli Henrik VIII: n hovissa asuvan

Royal Huntsmanin tytär. Chapmanin varhaiskasvatuksesta tiedetään hyvin vähän, vaikka hänen oletetaan käyneen hitchinin kielioppikoulua. Hän opiskeli Oxfordissa 1574, jossa hänen sanotaan kunnostautuneen Kreikan ja latinan kielissä. Oxfordissa viettämänsä ajan jälkeen Chapman astui merkittävän aatelismiehen Sir Ralph Sadlerin palvelukseen 1583-1585. Tämän jälkeen hän palveli Sir Francis veren sotaretkellä Yhdistyneissä provinsseissa, jotka osallistuivat Kahdeksankymmenvuotiseen sotaan.

”School of Night” Chapman palasi Englantiin vuonna 1594, asettui asumaan Lontooseen ja julkaisi ensimmäisen teoksensa ”The Shadow of Night: Containing Two Poeticall Hymnes”. Näihin aikoihin Chapman liittyi Sir Walter Raleighin piiriin, tieteelliselle ja filosofiselle spekulaatiolle omistautuneeseen kirjallisuusryhmään, joka toisinaan harrasti okkultismia. William Shakespearen esoteeristen ajatustensa vuoksi kehän vaikutus, erityisesti sen metafyysinen suuntautuminen, näkyy Chapmanin 1590-luvun kirjoituksissa, mukaan lukien sekä runokokoelma Ovid ’ s Banquet of Sence että hänen Christopher Marlowen sankarin ja Leanderin valmistuminen.

ammatillinen menestys, taloudelliset vaikeudet 1590-luvun lopulla, Chapman debytoi dramatistina pari komedioita, sokea kerjäläinen Aleksandria ja humoristinen päivän hilpeys, kirjoitettu Lord Amiral ’ s Men, suuri teatteriseurue Lontoossa. Seurasi muita komedioita, jotka kirjoitettiin vastaaville yksityisille teatteriseurueille. Elisabetin kauden loppuun mennessä Chapman oli laajalti tunnustettu johtavaksi dramatistiksi ja runoilijaksi, mutta hänen näytelmiensä tuotannosta saadut niukat tulot pakottivat hänet elämään köyhyydessä. Kiristyneet olosuhteet johtivat epätoivoisiin ratkaisuihin: vuonna 1599 Chapman luopui vaatimuksestaan suvun kartanoon pientä rahasummaa vastaan. Seuraavana vuonna Chapman vangittiin velkojen takia, koska hän oli tietämättään petollisen rahanlainaajan uhri.

paluu vankilaan Jaakko I: n liittyessä vuonna 1603 Chapmanin omaisuus muuttui yllättäen, kun hän sai paikan prinssi Henrikin taloudessa. Tuohon aikaan monet taiteilijat selvisivät hankkimalla rahoitusta varakkaalta mesenaatilta, joka oli heidän työnsä tukija ja joka tavallisesti sai omistuksia luojan työhön sekä lisää yhteiskunnallista asemaa suuren taiteen aikaansaamisessa. Prinssi Henryn ollessa hänen suojelijansa Chapman jatkoi draamojen säveltämistä, mukaan lukien hänen viimeinen suuri komediansa, Eastward Ho, joka on kirjoitettu yhteistyössä Ben Jonsonin ja John Marstonin kanssa. Näytelmän sarkastiset poliittiset solvaukset Jaakko I: n suosimia politiikkoja kohtaan johtivat pikaisiin vankeusrangaistuksiin Chapmanille ja Jonsonille, vaikka molemmat vapautettiin pian. Myöhemmin Chapman ryhtyi kirjoittamaan tragediaa. Hänen tunnetuimpia teoksiaan tältä ajalta ovat Bussy D ’ Ambois ja kaksiosainen Byronin herttuan Charlesin salaliitto ja tragedia.

ilman Mesenaattia Chapmanin ura on huomattava myös hänen kunnianhimoisesta suunnitelmastaan kääntää nyky-englanniksi Homeroksen klassiset kreikkalaiset teokset. Hänen käännöksensä Iliaan kahdestatoista ensimmäisestä kirjasta ilmestyi vuonna 1609, ja sitä edelsi omistautuminen prinssi Henrikille, joka oli hyväksynyt työn lupaamalla kolmesataa puntaa ja eläkkeen. Kun nuori prinssi kuoli äkillisesti vuonna 1612, prinssin isä ei kuitenkaan täyttänyt Henrikin Chapmanille antamaa lupausta. Samanlainen kohtalo kohtasi Chapmanin toivoa Robert Carrissa, myöhemmässä Somersetin Jaarlissa, jonka ura hovissa käytännössä päättyi useiden avioliittoskandaalien vuoksi. Itse asiassa Chapman jäi ilman mesenaattia koko kirjallisen uransa ajan, jonka taloudelliset ja ammatilliset seuraukset olivat tuhoisat. Hän sai valmiiksi käännöksen Homeroksen runoudesta ja pari klassista tragediaa vuoden 1615 tienoilla, joita ei koskaan esitetty hänen elinaikanaan. Vuoteen 1624 mennessä Chapmanin viimeiset vuodet kuluivat suhteellisen hämärässä. Kuitenkin kun Chapman kuoli 12. toukokuuta 1634, eliitti kunnioitti häntä, mukaan lukien hänen hautamuistomerkkinsä rakentanut muodikas arkkitehti Inigo Jones.

teokset kirjallisessa kontekstissa

Chapmanin lähestymistapa kirjallisuuteen oli samankaltainen kuin hänen kuuluisan aikalaisensa Ben Jonsonin. Jonsonin tavoin Chapman sai vahvoja vaikutteita italialaisten Renessanssikirjailijoiden taiteellisista teorioista, joiden mukaan klassisen antiikin teokset määrittelivät todellisia taiteellisia periaatteita. Vaikka Jonson käsitteli erityisesti kirjallisen tyylin asioita, Chapman oli kuitenkin kiinnostuneempi teoreettisista

ja filosofisista ongelmista. Marsilio Ficinon ja Pico della Mirandolan Uusplatonilaiset teoriat, joiden mukaan taiteellisten pyrkimysten tulisi pyrkiä edustamaan ihanteellista totuuden valtakuntaa, muodostivat Chapmanin runousopin perustan. Senecan ja Epiktetoksen teoksissa esitetty stoalainen filosofia vaikutti myös Chapmaniin, erityisesti hänen traagisen näkynsä osalta.

Ovidin vaikutus useimpien englantilaisen renessanssin kirjailijoiden tapaan, Chapman tunnusti kertovan runouden tärkeäksi klassisen kirjallisuuden lajityypiksi ja jäljitteli sellaisia latinalaisia runoilijoita kuin Ovid. Hänen ensimmäinen runonsa ”yön varjo” koostuu kahdesta kirjasta, jotka on osoitettu yön hahmolle ja pakanalliselle Kuun jumalattarelle Cynthialle. Yön varjo on kirjoitettu monimutkaiseksi allegoriaksi, jossa tutkitaan eri merkitystasoja—filosofisia, poliittisia ja runollisia—yrittäessään rationalisoida ihmisen tilaa maan päällä. Ehkä Chapmanin arvostetuin runo, Ovid ’ s Banquet of Sence kuvaa Ovidin kohtaamista Rooman keisarin Augustuksen tyttären Julian kanssa, joka inspiroi häntä kirjoittamaan rakkauden taidon.

Chapmanin seuraavaa suurta teosta, Christopher Marlowen kahden ensimmäisen Hero-ja Leander-kirjan viimeistelyä, pidetään useimpien kriitikoiden mielestä ankarana korjauksena Marlowen sensuellille kuvastolle. Heron ja Leanderin viimeisissä repliikeissä Chapman kirjoittaa jälleen allegorisesta näkökulmasta Ovidin metamorfoosien merkityksestä. Jotkut kriitikot kuitenkin yhdistävät Chapmanin runollisen kaanonin 1700-luvun metafyysiseen runouteen, koska hän käytti tiheää kuvastoa filosofisten kysymysten valaisemiseen. Toiset väittävät, että hänen kerronnalliset runonsa oli tarkoitettu ironisiksi kommentaareiksi runoilijoiden filosofisista ongelmista Augustuksen aikana Roomassa.

Low Comedy Chapmanin ura näytelmäkirjailijana jakautui melko tasaisesti komedian ja tragedian välillä, ja hänen varhaisvuotensa olivat pitkälti Plautuksen ja Terencen klassisten roomalaisten esikuvien mukaan kuvioituja komedioita. Chapmanin ensimmäinen komedia ”the Blind Beggar of Alexandria” perustuu nimenomaan Plautuksen matalaan koomiseen teatteriin. Se on epäkunnioittava seksuaalinen farssi, jossa nimihenkilö onnistuu viettelemään sarjan naisia roolileikkien ja manipuloinnin avulla. Eräät kriitikot pitävät näytelmää ensimmäisenä esimerkkinä” Huumorikomediasta”, joka on perinteisesti Ben Jonsonin kirjoittama komediatyyppi. Myös matalan komedian esimerkkinä pidetty humoristinen päivän hilpeys sisältää hyvin monimutkaisen juonen, joka pyörii lemot-nimisen hovimiehen nokkelan romanttisen juonittelun ympärillä. All Fools, mukaelma Terencen Heauton Timoroumenoksesta, on samalla tavoin romanttinen farssi, joka keskittyy seurustelun ja avioliiton rituaaleihin. Itäinen Ho on ehkä Chapmanin tunnetuin dramaattinen saavutus. Vuonna 1604 tuotettu ja Thomas Dekkerin ja John Websterin Westward Ho: n menestyksen hyödyntämiseksi tarkoitettu näytelmä tutkii Lontoon keskiluokan yhteiskunnallista miljöötä ja sitä pidetään erinomaisena esimerkkinä kaupunkikomedian genrestä. Monet kommentoijat ovat maininneet Chapmanin viimeisen Ei-kollaboratiivisen komedian ”The Gentleman Usher” hänen hienoimmaksi teoksekseen kyseisessä lajityypissä.

perintö vaikka Chapmanin näytelmät ja runous ovat suurelta osin jääneet pois suosiosta, hänen asemansa todellisena Renessanssimiehenä leimaa hänet Leonardo da Vincin kaltaiseksi inspiroivaksi hahmoksi. Itse asiassa juuri Chapmanin monipuoliset harrastukset filosofiasta runouteen, draamasta historiaan johtivat lopulta siihen, että hän käänsi Homeroksen teoksia. Juuri tässä roolissa, paljon enemmän kuin hänen suurenmoisessa tuotannossaan dramatistina ja runoilijana, Chapman vaikutti myöhempiin sukupolviin, erityisesti romanttisiin runoilijoihin, erityisesti John Keatsiin, joka ikuisti Chapmanin työn tunnettuun sonettiin ”On First Looking into Chapman’ s Homer.”

toimii kriittisessä kontekstissa

kaiken kaikkiaan Chapmanin dramaattisen teoksen tuomio on vaihteleva. Vaikka monet kriitikot huomioivat Chapmanin osaamisen juoni-ja luonnehdinnassa sekä hänen filosofisen syvällisyytensä, toiset väheksyvät hänen tyyliään tylyksi ja liian taidokkaaksi. Vaikka Chapmania kehutaan usein taitavaksi teknikoksi, hänen kyvyttömyyttään viihdyttää on kritisoitu yhtä usein. Monet kutsuvat niitä neroiksi, ja eniten huomiota saaneet teokset ovat Chapmanin käännöksiä.

kaunokirjallisia ja historiallisia aikalaisia

Chapmanin tunnettuja aikalaisia ovat:

Miguel de Cervantes (1547-1616): espanjalainen kirjailija Don Quijote, joka mainitaan usein kaikkien aikojen ensimmäisenä romaanina.

Ben Jonson (1572-1637): englantilainen näytelmäkirjailija ja runoilija, Jonson tunnetaan parhaiten näytelmästään Alkemisti.

Ishida Mitsunari (1560-1600): tämä kuuluisa samurai johti Länsiarmeijaa Sekigaharan taistelussa.

Galileo Galilei (1564-1642): Galilei oli italialainen tähtitieteilijä, joka puolusti Kopernikuksen aurinkokeskistä teoriaa—uskomusta, jonka mukaan aurinkokunnan planeetat kiertävät Aurinkoa—huolimatta sen silloisesta epäsuosiosta.

Michel de Montaigne (1533-92): tämä ranskalainen kirjailija oli esseen uranuurtaja taidemuotona.

Sacharias Jansen (n. 1585–n. 1632): Jansen oli hollantilainen silmälasientekijä, joka oli toinen kahdesta henkilöstä, jotka todennäköisesti keksivät kaukoputken.

Chapman on dramatiikan Kriitikkoina yhtä mieltä siitä, että Chapmanin hienoin dramaattinen saavutus oli tragedia. Parhaimpina pidetyissä teoksissaan hän kääntyi sopivien aiheiden osalta Ranskan historiaan. Hänen ensimmäinen ja tärkein tragediansa, Bussy D ’Ambois, perustuu Louis de Clermont d’ Amboisen, seigneur de Bussyn, pahamaineisen Kaksintaistelijan ja

seikkailijan elämään Henrik III: n hovissa. Bussy on valettu klassiseksi sankariksi, jossa kaikuvat Herkules, Prometheus ja muut myyttiset arkkityypit. Viime aikoina kriitikot ovat tutkineet Bussyn suhdetta Christopher Marlowen Tamburlainen sankarin titteliin ja väittäneet, että molemmat hahmot henkilöityvät italialaisten humanistien ihailemaan Herculealaiseen sankarityyppiin. Chapman kirjoitti jatko-osan ”Bussy D’ Ambois ’n kosto”, jota pidetään paljon heikompana näytelmänä. Teos on täysin kuvitteellinen; mikään henkilöistä ja tapahtumista ei liity Ranskan historiaan kuten alkuperäisessä. Näytelmän päättämättömän päähenkilön, Bussyn kostavan veljen Clermontin, oletetaan yleensä olevan Shakespearen Hamletin mukainen.

Byronin herttuan Kaarlen salaliitto ja tragedia käsittelee Henrik IV: tä palvelevan hovimiehen juonittelua ja lopulta tapahtuvaa teloitusta. varhainen esitys vuonna 1608 herätti Ranskan suurlähettilään raivon, joka määräsi kolme näyttelijää pidätettäväksi kuninkaan vaimon ja rakastajattaren välisen skandaalimaisen kohtauksen vuoksi. Valtion viranomaiset sensuroivat näytelmää niin ankarasti, että vuoden 1625 uusintapainos ei juurikaan muistuttanut alkuperäistä. Chapmanin viimeiset tragediat Caesar ja Pompeius sekä Ranskan Amiraalin Chabotin tragedia käsittelevät edelleen stoalaisen sankarin teemaa, mutta ne ovat saaneet vähemmän kriittistä huomiota.

Chapman Kääntäjä Chapmanin käännökset Homeroksen eeppisestä runoudesta ovat saaneet merkittävää kriittistä huomiota paitsi hänen omana elinaikanaan, myös erityisesti romantiikan aikana. Siitä, missä määrin hänen käännöksensä onnistuneesti viestivät Homeroksen kieltä ja merkitystä, kiistellään nykyään laajalti, koska Chapman ei osannut klassista kreikkaa ja tulkitsi Homeroksen alkutekstiä vapaasti. Chapmanin käännösten puolestapuhujat ehdottavat, että niiden arvo on mitattava niiden kyvyllä vangita alkuperäisteoksen henki, joka oli kiistatta yksi Chapmanin suurimmista vahvuuksista. Tutkijoiden mukaan Chapmanin saavutuksia kääntäjänä on arvioitava hänen omien runoteorioidensa valossa. Raymond B. Waddingtonin mukaan Chapman ” piti työtään käännöksenä, joka teki Homeroksen universaaleista arvoista ymmärrettäviä ja siten relevantteja oman aikansa ja kulttuurinsa kannalta.”Tässä mielessä hänen käännöstensä suosio todistaa niiden menestyksestä sekä hänen elinaikanaan että yli kaksisataa vuotta hänen kuolemansa jälkeen.

vastaukset kirjallisuuteen

1. kuten edellä todettiin, Chapmanin käännöksiä Homeroksesta on puolustettu, koska ne tarttuvat alkutekstin henkeen Chapmanin ajan Englannissa. Kuvittele, että olet kirjoittanut romaanin, joka käännetään toiselle kielelle viidensadan vuoden päästä. Haluaisitko mieluummin, että kääntäjä ”saa romaanisi Hengen” vai että kääntäjä kääntää uskollisesti jokaisen sanan?
2. Chapman, Ben Jonson ja John Marston vangittiin näytelmänsä Eastward Ho vuoksi. Luuletteko, että Chapman ja muut olisivat aavistaneet, että he aiheuttaisivat näin rajun reaktion? Keitä muita taiteilijoita on vangittu työnsä vuoksi? Tietävätköhän kiistanalaiset kirjailijat etukäteen, että heitä rangaistaan jollain tavalla taiteestaan? Tee lista ainakin viidestä päivän numerosta, jotka saavat ihmiset reagoimaan voimakkaasti, joskus väkivaltaisestikin. Liitä jokaisen numeron viereen lyhyt selitys siitä, miksi luulet ihmisten suhtautuvan siihen niin voimakkaasti. (Ajattele eläinoikeuskokouksia tai aborttimielenosoituksia.)
3. Lue Chapmanin Bussy D ’ Ambois. Useita Chapmanin draamoja on luonnehdittu ”liian taidokkaiksi” siinä mielessä, että teksti on tarpeettoman monimutkaista. Bussy D ’Ambois’ n tulkinnan perusteella onkohan juoni ” liian taidokas?”Tue vastaustasi näytelmän esimerkeillä.

COMMON HUMAN EXPERIENCE

Chapman sovitti menneiden mestareiden tarinoita aikalaisyleisölle. Tämä henki, jossa tuttuja klassikoita uudelleenlaaditaan nykyaikaisissa ympäristöissä, on yleinen läpi kirjallisuuden, taiteen ja elokuvan historian. Seuraavassa muutama teos lisää, jotka yrittävät kertoa tuttuja tarinoita uusille yleisöille:

Clueless (1995) on Amy Heckerlingin ohjaama elokuva. Elokuva yrittää päivittää Jane Austenin vuoden 1816 romaaniin Emma, joka kertoo tulitikkudebytantista ja kaikista hänen sekaantumisensa aiheuttamista ongelmista.

A Thousand Acres (1991) on Jane Smileyn kirjoittama romaani. Mukaelma Shakespearen Kuningas Lear, tämä romaani tapahtuu maatilalla Iowassa kahdennenkymmenennen vuosisadan sijaan tuulinen tasangoilla kahdennentoista vuosisadan Englannissa.

O, Veli, missä olet? (2000) on Joel ja Ethan Coenin ohjaama elokuva. Homeroksen Odysseia on muutettu komediaksi kolmesta Mississippissä suuren laman aikana paenneesta Vankikarkurista, jotka kohtaavat kotimatkallaan klassisia Homeerisia hahmoja, kuten Seireenejä ja Kyklooppia.

bibliografia

Kirjat

Alpers, Paul J., toim. Elisabetin Runoutta. Oxford: Oxford University Press, 1967.

Donno, Elisabet Story, toim. Elisabetin Molli-Eepokset. New York: Columbia University Press, 1963.

Keach, William. Elisabetin Eroottisia Kertomuksia. Piscataway, NJ: Rutgers University Press, 1977.

Kermode, Frank. Shakespeare, Spenser, Donne. New York: Routledge & Kegan Paul, 1971.

lordi, George de Forest. Homeric Renaissance: The Odyssey of George Chapman. New Haven, Komentokeskus.: Yale University Press, 1956.

MacLure, Millar. George Chapman: Kriittinen Tutkimus. Toronto: University of Toronto Press, 1966.

Rees, Ennis. George Chapmanin tragediat. Cambridge, Messu. Harvard University Press, 1954.

virveli, Gerald. George Chapmanin Mystifiointi. Durham, N. C.: Duke University Press, 1989.

Waddington, Raymond B. the Mind ’s Empire: Myth and Narrative Form in George Chapman’ s Narrative Poems. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1974.

Waith, Eugene M. Herculean Hero marlowessa, Chapmanissa, Shakespearessa ja Drydenissä. New York: Columbia University Press, 1962.