kun Mark Morris oli 6-vuotias Seattlessa, hän tunki jalkansa Tupperware-mehukuppeihin voidakseen kävellä En Pointessa. Pohjimmiltaan se toimi.

Morrisista kasvoi juhlittu tanssija, koreografi ja ohjaaja. Hän perusti oman yrityksen, Mark Morris Dance Group, hänen parikymppinen, sitten otti Théâtre Royal de la Monnaie Brysselissä, ja on mennyt luoda ja tehdä yhteistyötä useimpien maailman suurten tanssijoiden ja yritysten allekirjoitus teoksia, kuten Gloria, Dido ja Aeneas, kiistanalainen Pähkinänsärkijä, ja Falling Down Stairs (Yo-Yo Ma).

Mark Morris on kirjoittanut Mihail Baryshnikovin kanssa muistelmateoksen tanssista, identiteetistä ja kekseliäisyydestä, hiteistä ja flopeista, hanhesta ja meskaliinista lomaillallisista. Se on kirjoitettu Wesley Stacen kanssa.

haastattelussa kohokohtia

joutumisesta ”sissitesteihin” liikuntatunnilla ja kokemuksen tuomisesta tanssiinsa Jr. High

Out Loud

Mark Morrisin ja Wesley Stacen

i have to tell you, a very good friend of my best friend, Isaac Mizrahi — I said something a long time ago which was true. Sanoin hänelle, että jos kiusaajia ei olisi, mistä tietäisin olevani nynny? Tanssin jo hyvin nuorena. Minusta se oli alentavaa, nöyryyttävää, ei hauskaa. En pitänyt sellaisesta kilpailusta. Olin ”toinen”, kuten ihmiset kutsuvat nykyään. Mutta kaikki ovat muita kuin kaikki muut. …

käytin niin sanottua ”nynnytestiä” — katso vaikka kynsiäsi; jos teet sen tietyllä tavalla, olet butch tai femme. Mutta se muuttui vähän muisteluksi, kun keksin tanssin, joka perustui yläasteen quotidian — nöyryytyksiin-siihen ikään, siihen kehitysasteeseen ja siihen hämmennykseen ja ärsytykseen, mitä tapahtuu.

hänen elämänsä traumaattisena vuotena, teini-ikäisenä

sen on täytynyt olla talomme tulipalo ja auto-onnettomuus; pian sen jälkeen isäni kuoli. Se oli paljon kamalia asioita. Kuvittelin jokaisen yläpuolella lentävän lentokoneen törmäävän suoraan minuun. Entäs ne muut 300 koneessa ollutta? Se ei tullut mieleeni. Se oli vain, että tässä minä olen, kävelemässä kadulla, ja siellä on Lentokone. Se on kuolemantuomioni.

edesmenneen isänsä neuvosta

joten totta kai isäni halusi minun menevän yliopistoon, eikä minulla ollut aikomustakaan tehdä sitä, koska tanssin jo ja olin jo todellinen viisastelija. Hän halusi, että osaisin kirjoittaa koneella, että minulla olisi jotain, mihin turvautua — mitä kaikki toivovat hänen lapselleen. Opin sen hyvin, hyvin vastahakoisesti. Mutta opin myös kokkaamaan ja lukemaan huonosti pianonsoittoa sekä lukemaan ja kirjoittamaan huonoa nuorisorunoutta … toisin kuin muunlainen nuorisorunous. Tein aina niin sanottuja luovia hankkeita. Minulle ei siis sanottu, etten olisi pätevä johonkin tai etten olisi tarpeeksi hyvä tekemään sitä. Se oli kuin: Mene eteenpäin ja katso, miten se menee-ja muista oppia kirjoittamaan.

hänen kuolemansa jälkeen kantaesitettävien teosten tanssit tulevaan ohjelmaansa

Oh my. Dances for the Future on vastaukseni isoon perintökysymykseen. Teen koreografioita koko ajan. Teen koreografian siitä, onko minulla jokin paikka, jossa esittää kappale vai ei. Keksin tansseja kuten aina, eli studiossa tanssijoiden kanssa. Heitä notisoidaan, kuvataan, nauhoitetaan, suunnitellaan ja opetetaan muille ihmisille ikiaikaisen tanssiperinteen kautta, jossa koulutetaan nuorempia ihmisiä ja opetetaan heille liikkeitä. Kun lähdet yhtiöstä, opetat osasi jollekulle. harjoittelemme sitä uudelleen. Mutta kukaan ei näe valmista kappaletta ennen kuin on sen aika. Joten toivon julkaisevani sellaisen vuodessa – luultavasti postuumisti-pitkään aikaan.

luulen, että kun saan tanssin valmiiksi ja julkaisen sen yleisölle ja esitämme sen, olen tavallaan valmis. … Tykkään katsoa sitä, ja tykkään katsoa myös muiden tekemisiä, jos se on tosi hyvää ja mielenkiintoista. Jännittävin osa on usein myös turhauttavin.: yritän saada jotain valmiiksi tai saada sen juuri oikein tai päästä yli jostain, mistä en ole varma ennen kuin se tapahtuu.

Erin Covey ja Melissa Gray tuottivat ja muokkasivat tämän haastattelun broadcastille. Patrick Jarenwattananon sovitti sen verkkoon.