San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlino)Edit

vuonna 1634 Borromini sai ensimmäisen merkittävän itsenäisen toimeksiantonsa suunnitella San Carlo alle Quattro Fontanen (tunnetaan myös nimellä San Carlino) kirkko -, luostari-ja luostarirakennukset. Quirinalin kukkulalla Roomassa sijaitseva rakennuskompleksi suunniteltiin espanjalaisille kolminaisuusopin kannattajille, uskonnolliselle veljeskunnalle. Luostarirakennukset ja luostarirakennus valmistuivat ensin, minkä jälkeen kirkon rakentaminen tapahtui vuosina 1638-1641 ja vuonna 1646 se vihittiin San Carlo Borromeolle. Monet pitävät kirkkoa roomalaisen barokkiarkkitehtuurin esimerkillisenä mestariteoksena. San Carlino on huomattavan pieni ottaen huomioon sen merkityksen Barokkiarkkitehtuurille; on todettu, että koko rakennus mahtuisi yhteen Pyhän Pietarin kupolilaitureista.

paikka ei ollut helppo, vaan se oli kulmapaikka ja tilaa oli vähän. Borromini sijoitti kirkon kahden risteävän tien kulmaan. Vaikka idea serpentiinisestä julkisivusta lienee syntynyt melko varhain, luultavasti 1630-luvun puolivälissä, se rakennettiin vasta Borrominin elämän loppupuolella ja yläosa valmistui vasta arkkitehdin kuoleman jälkeen.

Borromini laati kirkon monimutkaisen pohjapiirroksen lomittuvista geometrisista kokoonpanoista, mikä on tyypillinen Borrominin laite suunnitelmien rakentamiseen. Tuloksena on, että sisätilojen alempi seinät näyttävät kutoa sisään ja ulos, osittain viittaamalla rajat muodossa, osittain kuusikulmainen muoto ja osittain soikea muoto; geometriset luvut, jotka ovat kaikki löytyy nimenomaisesti kupoli edellä. Pendentiivien alue merkitsee siirtymistä alemmasta seinäjärjestyksestä kupolin soikeaan aukkoon. Alla katselijalta piilossa olevien ikkunoiden valaisemat, toisiinsa lomittuvat oktagonit, ristit ja kuusikulmiot pienenevät, kun kupoli kohoaa Kolminaisuuden symbolilla varustetuksi lyhdyksi.

Saint Phillip Nerin Oratorio (Oratorio dei Filippini)Edit

Saint Phillip Nerin Oratorio

1500-luvun lopulla filippinit (tunnetaan myös Oratoriolaisina) rakensivat uudelleen Santa Marian kirkon vallicellassa (tunnetaan nimellä Chiesa Nuova-uusi kirkko) Rooman keskustassa. Kirkkoisät teettivät 1620-luvulla kirkon vieressä sijaitsevalle tontille suunnitelmat omasta asunnostaan ja oratoriosta (italiaksi oratorio), jossa he voisivat pitää hengellisiä harjoituksiaan. Nämä harjoitukset yhdistivät saarnaamisen ja musiikin muodossa, josta tuli valtavan suosittu ja joka vaikutti suuresti musiikillisen oratorion kehitykseen.

arkkitehti Paolo Maruscelli laati paikalle suunnitelmat (jotka ovat säilyneet) ja sakaristo aloitettiin vuonna 1629 ja se oli käytössä vuoteen 1635 mennessä. Huomattavien avustusten jälkeen tammikuussa 1637 Borromini nimitettiin kuitenkin arkkitehdiksi. Vuoteen 1640 mennessä Oratorio oli käytössä, korkeampi ja rikkaampi kellotorni hyväksyttiin ja vuoteen 1643 mennessä siirretty kirjasto oli valmis. Kirkkosisäänkäynnin viereisessä näyttävässä tiilimäisessä kaarevassa julkisivussa on epätavallinen jalusta, eikä se täysin vastaa sen takana olevaa oratoriohuonetta. Valkoinen Oratorio sisustus on uurrettu holvi ja monimutkainen seinä järjestely mukana pilasterit sekä vapaasti seisovat pylväät tukevat ensimmäisen tason parvekkeet. Alttariseinää muokattiin huomattavasti myöhemmin.

Borrominin suhteet Oratoriolaisiin olivat usein takkuiset; suunnittelusta ja rakennusmateriaalien valinnasta käytiin kiivasta kiistaa. Vuoteen 1650 mennessä tilanne kärjistyi ja vuonna 1652 Oratoriolaiset nimittivät toisen arkkitehdin.

kuitenkin Borromini dokumentoi Oratorioystävänsä ja provostinsa Virgilio Spadan avulla oman kertomuksensa oratorion ja residenssin rakentamisesta ja kuvitettu versio julkaistiin italiaksi vuonna 1725

Wikimedia Commonsissa on Francesco Borrominiin liittyviä medioita.

Sant ’Ivo alla SapienzaEdit

vuosina 1640-1650 hän työskenteli Sant’ Ivo alla Sapienzan kirkon ja sen sisäpihan suunnittelussa lähellä Rooman yliopiston La Sapienzan palatsia. Se oli alun perin roomalaisen Archiginnasion kirkko. Häntä oli alun perin suositeltu komissioon vuonna 1632, hänen silloinen esimiehensä Palazzo Barberinin työstä, Gian Lorenzo Bernini. Paikka, kuten monet ahtaassa Roomassa, on haastettu ulkopuolisista näkökulmista. Se rakennettiin Giacomo della Portan pitkän sisäpihan päähän. Kupoli-ja sisäkorvatorni ovat omalaatuisia ja heijastavat omalaatuisia arkkitehtonisia motiiveja, jotka erottavat Borrominin aikalaisista. Sisällä keskilaivassa on epätavallinen keskitetty suunnitelma, jota kiertävät vuorottelevat koverat ja kuperat päätteiset reunuslistat, mikä johtaa kupoliin, joka on koristeltu lineaarisilla tähtiriveillä ja putteilla. Rakenteen geometria on symmetrinen kuusisakarainen tähti; lattian keskipisteestä katsottuna räystäs näyttää kahdelta tasasivuiselta kolmiolta, jotka muodostavat kuusikulmion, mutta pisteistä kolme on apilamaisia, kun taas muut kolme ovat kovasivuisia. Sisimmät sarakkeet ovat pisteitä ympyrän. Kuumeisen ja dynaamisen barokin ylilyöntien yhdistäminen rationalistiseen geometriaan sopii erinomaisesti paavillisen korkeakoulun kirkolle.

Sant ’Agnese in AgoneEdit

Borromini oli yksi useista arkkitehdeista, jotka osallistuivat Sant ’ Agnesen kirkon rakentamiseen Agonessa Roomassa. Ei vain oli joitakin hänen suunnittelu aikomukset muuttunut seuraavat arkkitehdit, mutta nettotulos on rakennus, joka heijastaa, melko onnettomasti, sekoitus eri lähestymistapoja.

päätös kirkon jälleenrakentamisesta tehtiin vuonna 1652 osana paavi Innocentius X: n hanketta parantaa Piazza Navonaa, kaupunkitilaa, johon hänen sukunsa palatsi Palazzo Pamphili kohtasi. Ensimmäiset suunnitelmat kreikkalaisesta Ristikirkosta laativat Girolamo Rainaldi ja hänen poikansa Carlo Rainaldi, jotka siirsivät pääsisäänkäynnin Via di Santa Maria dell ’ Animalta Piazza Navonalle. Perustukset oli muurattu ja suuri osa alemman tason seinät oli rakennettu, kun Rainaldis hylättiin, koska kritiikkiä suunnittelu ja Borromini oli nimitetty heidän sijastaan.

Borromini aloitti huomattavasti innovatiivisemman lähestymistavan julkisivuun, jota laajennettiin sisältämään osia viereisestä Palazzo Pamphili-palatsista ja sai tilaa kahdelle kellotornilleen. Julkisivun rakennustyöt etenivät räystästasolle asti ja kupoli valmistui lyhtyyn asti. Sisätiloihin hän sijoitti pylväät alempien ritarikuntien laitureita vastaan, jotka pääosin valmistuivat.

vuonna 1656 Innocent X kuoli ja projekti menetti vauhtinsa. Vuonna 1657 Borromini erosi ja Carlo Rainaldi kutsuttiin takaisin, joka teki useita merkittäviä muutoksia Borrominin muotoiluun. Muita muutoksia Bernini teki muun muassa julkisivupohjaan. Vuonna 1668 Carlo Rainaldi palasi arkkitehdiksi ja Ciro Ferri sai toimeksiannon tehdä fresko kupolin sisäpuolelle, mitä Borromini tuskin aikoi. Myös suurikokoisia patsaita ja värillistä marmorointia lisättiin; nämä eivät taaskaan kuulu Borrominin suunnittelurepertuaariin, joka oli suuntautunut valkoisiin stukkoarkkitehtuurisiin ja symbolisiin motiiveihin.

propagandan Re Magi-kappeli fideedit

The College of the Propagation of the Faith or Propaganda Fide in Rome sisältää Borrominin Re Magi Chapelin, jota arkkitehtuurihistorioitsijat yleensä pitävät yhtenä hänen tilallisesti yhtenäisimmistä arkkitehtonisista sisustuksistaan.

kappeli korvasi kilpailijansa Berninin suunnitteleman pienen soikean kappelin ja oli Borrominin uran myöhäisteos; hänet nimitettiin arkkitehdiksi vuonna 1648, mutta kappelin rakentaminen alkoi vasta vuonna 1660 ja vaikka päätyö valmistui vuoteen 1665 mennessä, osa koristeluista valmistui hänen kuolemansa jälkeen.

hänen Via di Propaganda Fide: n julkisivunsa koostuu seitsemästä Lahdesta, joita yhdistävät jättimäiset pilasterit. Central bay on kovera käyrä ja mahtuu pääsisäänkäynti college courtyard ja monimutkainen, jossa sisäänkäynti kappeli vasemmalla ja college oikealla.