Tervetuloa” Tracking Downin ” kolmanteen erään, uuteen Stereogum-franchisingiin, jossa puhumme artisteille, jotka ovat olleet hetken poissa parrasvaloista.

kymmenen vuotta sitten Shawn Mims, alias Mims, oli hetkellisesti yksi maailman väistämättömimmistä räppäreistä, kun hän päästi unohtumattoman minimalistisen rintapanssarihymnin ”This Is Why I ’m Hot” pahaa-aavistamattomaan kaaviomaisemaan. Täynnä kulmakarvoja kohottavia koaneita kuten ” I ’m hot’ cause I ’m fly / You Ain’ t ’cause you not” kuten jotkut twist Veruca Saltin ”Seether” where the seether is You, ”Hot” oli sekä ylistetty sen voitonriemuisuudesta ja sivusilmäinen yhdessä Soulja Boyn kanssa auttaen johdattamaan aikakauteen, jossa lyriikoilla ei ollut väliä yhtä paljon kuin nasevalla iskulauseella ja ringtone-ready beatilla.

lähes jokainen hyppäsi tutka-blip ääni ja kiihkeä snare rullina ”Hot” loppuvuodesta 2007 — kuten Lil Wayne hänen huippu, joka valitsi sen avata hänen pelottava, kaikki-freestyles kahden levyn Opus Da kuivuus 3-mutta kuten niin monet lupaavat major — label signees, Mims kartoitti pari vaatimaton seuranta (erityisesti ”Like This”) ennen vapauttamista täynnä, underpromoted seuranta (2009 syyllisyys) ja katoaminen julkisuudesta niin nopeasti kuin hän ilmestyi.

mutta lyhyen parrasvaloihin tutustumisensa jälkeen Mims vetäytyi kokonaan musiikin tekemisestä, sen sijaan steeping itse Piilaaksossa. Hän loi palkittu sovellus, RecordGram, alan eläinlääkäri Erik Mendelson ja” This Is Why I ’m Hot” tuottaja DJ Blackout tänä vuonna keinona auttaa taiteilijoita ja tuottajia saada yhteyttä toisiinsa vähemmän välikäsiä teollisuudesta, jossa levy-yhtiöt ovat nopeasti tulossa tarpeeton. RecordGram voitti jo 50 000 dollarin palkinnon TechCrunch Disrupt vuoden 2017 Startup Battlefield-kilpailussa ja sai kuukautta myöhemmin 1 miljoonan dollarin rahoituksen. Viimeisintä Tracking Down-lehteä varten Mims pohti, miten ala kyllästytti häntä taiteilijana ja miten hän toivoo voivansa muuttaa sitä paremmaksi.

STEREOGUM: halusin onnitella Recordgramin menestyksestä, ja olen myös utelias tietämään, mitä sinulle on tapahtunut musiikillisesti edellisen albumisi, vuoden 2009 syyllisyyden ja seitsemän vuoden takaisen Open Bars-mixtapen jälkeen.

MIMS: Kiitos. Siitä on minuutti, kun olen julkaissut musiikkia. Mistä aloitan? Olen newyorkilainen kerho. Olen asunut täällä koko ikäni. Ja” tämän takia olen kuuma”, kaikkien New Yorkin kerhojen oli hyvin vaikea saada hyväksyntää New Yorkissa, koska se on vain ylikansoitettu kaupunki, joten vein kykyni South Beachille, Miamiin, ja siellä me lanseerasimme levyn, Etelä-Floridassa.

urani on aina ollut vähän normista poikkeava, koska tarvittiin etelän tyyliennätys, kuten kaikki sanoisivat, että newyorkilainen MC sai tunnustusta. Minut tunnistettiin tällaiseksi purkkamaiseksi räppäriksi, joka julkaisi sellaisia levyjä kuin ”This Is Why I ’m Hot”, joissa ei ollut paljon lyyristä sisältöä, ja olin tietoinen siitä silloin. Tein sen tahallani. Se tehtiin strategisesti, koska se tehtiin turhautumisesta, koska työstämäni musiikki ei toiminut minulle.

so finally I landed a big, huge deal with Capitol Records and have the #1 record in the country, but the finances that was attached to being the biggest superstar on the planet did not match up. Saamani sekki oli ensimmäinen esimakuni pettymyksestä. Silloinkaan en halunnut enää olla taiteilija. Otin askeleen taaksepäin. Jo toiseen albumiin lähteminen tuntui enemmän työltä kuin intohimoiselta asialta. Toinen levy, kaikki siitä meni kamalan huonoon suuntaan suhteeni levy-yhtiöön, että sen prosessin jälkeen päätin, etten enää ikinä, ikinä, ikinä, ikinä, enää saa levytyssopimusta toiselle levy-yhtiölle.

STEREOGUM: oikein.

MIMS: Ja kas kummaa, luulen, että monet niistä negatiivisista tilanteista niputtivat minut teknologian maailmaan. Siksi pystyin luomaan sovelluksen, kuten Recordgramin, koska halusin demokratisoida tapaa, jolla musiikki toimii, antaa vallan takaisin artistille ja tuottajille. Halusin heidän saavan vallan. Halusin, että tuottajille maksetaan, ja haluan, että artisteilla on kanava musiikkiinsa, jota ei perinteisesti ole, ellei takana ole isoa levy-yhtiötä.

STEREOGUM: oikein. Palataan vielä hetkeksi. Kauanko olit räpännyt ennen kuin” tämän takia olen kuuma ” meni rikki?

MIMS: taisi alkaa noin 16, 17. Se oli vasta 18, 19 Kun olin todella vakuuttunut joidenkin johtajien levy-yhtiöt, että minulla oli mitä se teki olla musiikkialalla ja silloin aloitin minun etenemistä kohti todellinen rap-artisti eikä vain tehdä sitä harrastus.

STEREOGUM: sanoit, että suurin hittisi oli tavallaan kevyt ja helppo juttu tarkoituksella, jossa ei ollut paljon lyyristä sisältöä. Mitä asioita räppäsit ennen sitä, jotka eivät saaneet huomiota?

MIMS: I mean, it depends. Olen aina pitänyt itseäni kirjailijana enemmän kuin mitään muuta. Aiheeni vaihtelivat rakkaudesta ja ihmissuhteista politiikkaan hauskanpitoon, vain hauskanpitoon ja juhlimiseen, joten kirjoitin lähinnä siitä, mitä koin elämässä ja millainen mentaliteettini oli siihen aikaan. Mielestäni ero noiden levyjen ja ”This Is Why I ’m Hotin” välillä sinänsä on se, että ”This Is Why I ’m Hotin” tekeminen oli täysin luonteenpiirteideni vastaista räpätä sellaiselta kuulostavalla tahdilla, jotta rap-lauluni olisi yksinkertaisempaa. Yksi suurimmista ihmisten arvostelemista repliikeistä on” I don ’t gotta rap / I can sell a mil saying nothing on the track”, joka on rehellisesti Kaksimielinen, koska se sanoo, että olen niin luottavainen, että minun ei edes tarvitse sanoa mitään, jotta ihmiset ottaisivat minut hyvin vastaan, ja toinen puoli siitä kertoi hip-hopin tilasta, jossa joku voisi kirjaimellisesti olla vailla lyyristä sisältöä ja tulla yhdessä yössä kuuluisuudeksi tai tienata miljoonia dollareita tekemällä sitä.

STEREOGUM: Muistan paljon vastareaktiota, kun Diddy sanoi ”I don’ t write rhymes / I write shekkejä”, mutta kun laulusi tapahtui, en oikeastaan kuullut paljon nurinaa siitä. Luulen, että se oli jossain määrin hyväksytty siinä vaiheessa, että sinulla oli paljon räppäreitä, joiden tärkein vetoomus ei ollut, ”tämä on kuin aivoin asia, jonka olen koskaan kuullut.”On muitakin elementtejä, että ihmiset pitävät siitä.

MIMS: olen samaa mieltä kanssasi. Niin. Itse levylle on kaksi eri näkökulmaa. On ihmisiä, jotka nauttivat musiikista, joka kuulostaa esteettisesti hyvältä. Ja sitten on ihmisiä, jotka erottavat jokaisen rivin, jokaisen sitaatin. Keikkailen edelleen paljon ja esitän tuon kappaleen joka keikalla. Ja vastaanotto, jonka saan siitä, ei ole erilainen kuin vastaanotto, jonka sain, kun käynnistin sen. Jos jotain, ihmiset rakastavat sitä nyt enemmän, koska se tuo heille nostalgiaa. Se tuo heidät takaisin aikana elämässään kymmenen vuotta sitten, kun ehkä, ehkä, he olivat hieman huolettomampi ’koska siellä on paljon enemmän ongelmia, jotka ovat tapahtuneet jälkeen -” tämän takia olen kuuma.”Luulen, että ennen-” tämän takia olen kuuma, ”elämä oli mahtavaa, ja jälkeen -” tämän takia olen kuuma, ” tapahtui paljon paskaa, joka muutti monien ihmisten elämän.

STEREOGUM: palatakseni siihen, mitä sanoit #1-hitin ottamisesta ja shekin saamisesta pienemmäksi kuin mitä halusit sen olevan, onko osa sitä, koska Dr. Dre-sample on kuin kaksi sekuntia kappaleessa?

MIMS: Se on paljon monimutkaisempaa. Meillä oli sopimus levy-yhtiön kanssa, jonka kanssa olin yhteistyössä. Minua ei koskaan signeerattu sovinnaiseksi taiteilijaksi, ja siellä kirjanpito tehtiin paljon eri tavalla kuin muiden tekemissä sopimuksissa. Kirjanpidon kanssa tehtiin paljon hassuja juttuja, ja päädyin seitsemän vuoden käräjille entistä levy-yhtiötäni vastaan. Minulla on ollut menestyksekäs elämä post – ” tämän takia olen kuuma,” joten olen kiitollinen, että, Mutta tiedän myös, mitä olen arvoinen, ja tiedän myös, että sinä vuonna Me tuotti ehkä noin 14, 15 miljoonaa dollaria yksin ennätys, ja minun Shekki ei mitä me tuotti artistina. Olin itsenäinen artisti, kun levy nousi listoille, joten se ei ollut ”get signed to a label, do the&R work, go in the studio, make a record.”Kaikki, mitä teimme, että ennätys tuolloin, tiimini teki. Tiimini teki sen niin, että se edes näkyi. Joten kun saat sekin, joka ei vastaa tekemääsi työtä, ei vain minulle vaan tiimille joka oli mukana, se on pahinta mitä voit tehdä miehelle, koska nyt sinun on katsottava tiimiisi ja sanottava, ” Hei, kaverit, tämä ei päätynyt niin kuin piti, ja te ette tule saamaan shekkejäsi joita piti saada tästä, koska kuka tahansa levy-yhtiössä joka hautaa luut, päätti että he haluavat ottaa vähän ylimääräistä pois päältä.”

STEREOGUM: tarinasi ei ole alalla tuntematon. On niin paljon artisteja, varsinkin räppäreitä, joita levy-yhtiöt ja muut ovat huijanneet. Löytyikö jonkun ikätoverin kanssa sukulaisuussuhdetta yli samankaltaisten juttujen, ihmisten saaman albuminsa hyllylle, kaikenlaista paskaa …

MIMS: No, en välttämättä vertaa omaa tilannettani kenenkään muun tilanteeseen, koska emme menneet siihen sokkona. Moni artisti saa mojovan etupekin, eikä lue sopimusta. Niin ei ollut meidän tapauksessamme. Ymmärsimme kaiken, mitä paperilla oli. Ymmärsimme summan, joka meidän olisi pitänyt odottaa tienaavan. Ongelma oli, että koska sopimukseni oli niin harvinainen, – he ymmärsivät ohjailla kirjanpitoa, joka mahdollisti rahojen viemisen meiltä. En edes halua sukeltaa liikaa siihen, mutta kyllä, monia artisteja kusetetaan, koska he eivät lue sopimuksen loppuosaa ja oikeutetusti. Suurin osa näistä ihmisistä tulee tyhjästä. Mutta ero minun ja heidän välillä on se, että olisin voinut jatkaa. Minulla oli viiden albumin sopimus. Olisin voinut jatkaa sisällön luomista ja olla osa järjestelmää. Päätin lähteä omillani. Koska, kyllä, vaikka jätin miljoonia dollareita pöydälle, kuten joku sanoisi, kävelin pois rehellisyyteni kanssa. Kävelin tieheni tietäen, etten halua hoitaa asioita näin. Onneksi olemme nyt teknologiajuttujen ja levykuvien kanssa siinä pisteessä, että meillä on kyky olla omia pomojamme ja päättää omasta kohtalostamme. Kohtelemme ihmisiä oikeudenmukaisesti. Vaikka olen ”pomo”, ja voin maksaa shekin nyt, ymmärrän mitä olen kokenut, joten yritän kohdella ihmisiä oikeudenmukaisesti sen perusteella, mitä olen kokenut.

STEREOGUM: Sanoit, että olit myös taiteellisesti innoton, kun päätit lopettaa mimsin levyjen tekemisen. Yrititkö jossain tietyssä vaiheessa kirjoittaa musiikkia, etkä vain tuntenut, mitä sieltä tulee?

MIMS: kollegani ja ikätoverini ovat anelleet minua takaisin studioon ja silloin tällöin pudotan jonkun hullun säkeistön, mutta en usko, että kyse on enemmän taiteellisesta puolesta kuin periaatteesta. Teen musiikkia nyt huvikseni,ja niin sen olisi aina pitänyt olla. Raha on suuri muutoksen katalysaattori, mutta se ei välttämättä tee sinua onnelliseksi tai olosi paremmaksi. Minua ei enää motivoi se, kuinka paljon rahaa pankkitililläni on enemmän kuin ihmisten elämät, joita voin muuttaa. Tiedän, että se kuulostaa kliseiseltä, mutta se on totuus. Teollisuus heiluttaa isoa shekkiä edessäsi, ja sitten sinusta tulee järjestelmän Orja. En tuomitse ketään siinä asemassa pysymisestä, se ei vain motivoi minua.

STEREOGUM: Se on sääli, sillä vaikka alalla tulee aina olemaan kaikenlaista paskaa, näyttää siltä, että nyt suuret levy-yhtiöt ovat vihdoin lakanneet yrittämästä tehdä joistakin artisteista jotain, mitä ne eivät ole; Vince Staplesia ei tunnu painostettavan tekemään pop-kappaletta.

Mims: levy-yhtiöiden ongelma on se, että mennään artistina tekemään musiikkia, ja sitten 15 ihmisen pitää hyväksyä se. Kaikki kertovat mielipiteensä, ja sitten taide laimenee. Esimerkiksi, jos laitan levy, ”kävin McDonalds vain napata juustohampurilainen,” ja joku markkinointiosastolta sanoo, ” No, puhuin juuri Burger King viime viikolla, ja he ovat valmiita leikata $50,000 sekki, luuletko, että voisimme saada artisti muuttaa tätä?”Ja sinä taiteilijana laimennut. Jos raha motivoi, tee mitä täytyy. Tajusin juuri, etten ole sellainen. Jos kuuntelee toisen levyni Intron, syyllisyyden, paljon siitä, mitä silloin kävin läpi ja siinä mainittiin ajatuksia menestyksestäni ja musiikkiteollisuudesta. Tunsin syyllisyyttä, koska ihmiset eivät nähneet minua sellaisena kuin olin.

STEREOGUM: tuntuu kuin joku sinun asemassasi olisi 20 vuotta sitten perustanut oman indie-levy-yhtiön, mutta sen sijaan päätit perustaa sovelluksen.

MIMS: Kasvoin Washington Heightsissa ja olen viettänyt suurimman osan myöhemmistä vuosistani Long Islandilla, mutta kasvaneiden ihmisten kulttuurista on vain muutamia vaihtoehtoja, joita pidetään onnistuneina: koripalloilijaksi/jalkapalloilijaksi, rap-artistiksi tai huumediileriksi ryhtyminen. Tämä ei ole klisee, tämä on oikeaa elämää. Kun kasvoin, niillä asioilla oli merkitystä. Minusta piti tulla joko kaikkien aikojen paras huumediileri tai koripalloilija, vaikka olen 170-vuotias, joten en usko, että se sopisi minulle. Tai voisin olla taiteilija. Vasta kun aloin päästä mukavuusalueeni ulkopuolelle piirissäni, oli niin monia aloja, joista en tiennyt mitään, koska en altistunut niille.

seitsemän vuotta sitten lähdimme Erikin kanssa matkalle Piilaaksoon ideoimaan sovellusta. Mikään ovista ei oikein auennut meille, mutta olimme hyvin päättäväisiä selvittämään alaa, ja käytimme viimeiset seitsemän vuotta sen miettimiseen. Rakastan teknologiaa; se on uusi ala minulle ja uusi ala ihmisille, joiden kanssa kasvoin.

STEREOGUM: Voisiko RecordGram päätyä Soundcloudin korvaajaksi?

Mims: SoundCloud on ilmiselvästi ilmiömäinen alusta Discoverylle, vaikka omamme onkin mobiilipohjaisempi ja se toimii taiteilijoiden hyötykäyttöpohjana. Soundcloudista löytyy paljon artisteja, mutta näiden artistien on vielä mentävä studioon levyttämään. Annamme artisteille mahdollisuuden ladata levyjä suoraan puhelimeen ja tuottajille mahdollisuuden tehdä rahaa takakatalogilla musiikkia, jota he eivät edes käytä.

STEREOGUM: Se resonoi minuun, koska tein noin tuhat lyöntiä yliopistossa, jotka vain keräävät pölyä kovalevylle jossain.

MIMS: täsmälleen.

STEREOGUM: joten sanotaan, että aion käyttää Levygramia siihen; miten joku menisi etsimään omani nimenomaan koko kirjastosta, jossa on samanlaisia ihmisiä?

MIMS: tuottajakaupassa riittää väkeä, mutta ei niin paljon kuin puolen vuoden päästä. Ja meillä on genre suodatin, joten voit etsiä sisällä genre. Mutta meillä on myös kyky esitellä tuottajia, joten meillä on pyörivät bannerimainokset varustelluille tuottajille, meillä on ominaisuuskilpailuja, jotka voivat auttaa viljelemään taiteilijoita ja työntämään heitä tiettyihin suuntiin.

STEREOGUM: onko sinulla siis suunnitelmia tehdä tulevaisuudessa omaa uutta musiikkia edes huvin vuoksi?

MIMS: vietän paljon aikaani studiossa auttamassa nuorempien lahjakkuuksien kehittämisessä, istuen huoneen nurkassa big brother-hahmona auttamassa jotakuta tekemään jotain. Suurimman osan ajasta se on vain työskentelyä kehittelemieni ihmisten kanssa. Ja kierrän yhä.

STEREOGUM: mitkä ovat suosikkimuistosi hallitsijakaudeltasi kartanlukijana? Tapasitko henkilökohtaisia sankareita?

MIMS: on paljon, en usko, että se on enemmän ihminen, jonka olen tavannut kuin paikat, joissa olen matkustanut. Olen saanut nähdä kauniita paikkoja tässä maailmassa, jotka auttoivat minua myös kasvamaan miehenä. Erik ja minä palasimme juuri Beirutista, missä sinulle kerrottiin, että se on pedon vatsa, ja istut 40 kilometrin päässä Syyrian rajasta tässä rauhallisessa, seesteisessä ympäristössä. Ja tajuaa, että suuri osa siitä, mitä näkee mediassa, on pelkkää hämäystä. Toinen on Sudan. Osallistuin yhtenä ensimmäisistä artisteista, joka esiintyi julkisesti konsertissa Sudanissa. Afroamerikkalaisena-valkoiset eivät edes pidä Afrikkaa maanosana, vaan maana. Afrikassa ajatellaan, että ihmiset elävät köyhyydessä, mutta kun käy Sudanissa, TANSANIASSA tai Nigeriassa, näkee miten Länsimaalaiselta tai rikkaalta se saattaa vaikuttaa, ja tajusin, kuinka paljon elämästäni minulle oli valehdeltu. Mielestäni se on se kauneus, että voi matkustaa, ja yksi asia, jota rakastan ehdottomasti muusikkona olemisessa ja tässä asemassa, jossa olen nyt.

STEREOGUM: the last thing I wanted to ask is, ”This Is Why I ’m Hot” was one of those songs where almost every major artist hopped on a remix or a freestyle of it, and it was the BiT that called out Lil Waynen classic mixtape Da Druuse 3. Oliko sinulla oma suosikkiversio, jonka joku muu teki, saada kuulla yksi oman sankareita kappaleessasi?

MIMS: I did a reggae remix to that record with Baby Cham and Junior Reid. Siihen aikaan olisin voinut saada kuka tahansa levylle. En tehnyt sitä.; sen sijaan menin syvälle kulttuuriini Jamaikalais-amerikkalaisena ja päätin tehdä yhteistyötä kahden henkilön kanssa, jotka, kyllä, ovat omissa suhteissa hyvin menestyneitä. Ne eivät kuitenkaan välttämättä olleet listojen kärjessä. Joten minulle, se oli vielä suurempi kuin alkuperäinen levy tehdä siitä ” world ”kappale, mennä Koreaan ja laittaa reggae remix ja saada ihmiset laulamaan Junior Reid sanoja… Blackout, tuottaja” This Is Why I ’m Hot” teki ilmiömäistä työtä kääntää ja tehdä jotain erilaista sen sijaan menee supertähtiä tuolloin.