Unifrance

Popular on Variety

Yvan Attal ja vaimo Charlotte Gainsbourg tutkivat avioelämän vähemmän hohdokasta puolta tässä virkistävän Suorapuheisessa ranskalaisessa sovituksessa John Fanten romaanista.

harvinainen on elokuva kirjailijan blokista, joka ei pääty siihen, että turhautunut kirjailija romuttaa umpikujaan ajautuneita luonnoksiaan voidakseen ”kirjoittaa mitä osaat”-ts. filmi, jonka kävimme juuri läpi. Vielä harvinaisempaa on koiraelokuva, joka ei luota koiransa johdatteluun lämpimiin sydämiin, nykiviin kyyneliin tai opeta omistajalleen tärkeitä oppeja ihmisyydestään. Aloitetaan siis antamalla ranskalaiselle keski-iän kriisidraamalle ”My Dog Stupid” kunnia siitä, että se on tehnyt jotain erilaista niiden kahden hyvän olon kategorian latteilla konventioilla, joihin se kuuluu.

”My Dog Stupid” tekee kolmannen elokuvan, jonka kautta käsikirjoittaja-ohjaaja Yvan Attal ja vaimo Charlotte Gainsbourg ovat jakaneet joitakin versioita heidän offscreen suhde yleisöille — ”vaimoni on näyttelijä”, ”Happily Ever After” ja nyt tämä — ja jokainen, he hiekka pois vielä enemmän mystiikkaa, joka ympäröi Julkkis parit. Tässä Attal näyttelee Henri Mohen, yhden hitin ihmeen kirjallista vastinetta, joka pohjustaa 25 vuotta aiemmin julkaistun romaanin höyryjä, Joka oli menestys niin lukijoiden kuin kriitikoidenkin keskuudessa. Kirja maksoi hänen talonsa, Porschensa ja mukavan ylemmän keskiluokan olemassaolon. ”Sen jälkeen kirjoitan paskaa”, Henri sanoo sellaisella suorapuheisuudella, joka saattaa saada miehen nimeämään koiransa ”Stupideksi.”

ei palkintoja niille, jotka arvelevat Henrin päätyvän käsikirjoittamaan elokuvan, jonka itse asiassa Attal sovitti yhdestä amerikkalaisen kirjailijan John Fanten viimeisistä teoksista, jotka hän keräsi postuumiin kirjaansa ”West of Rome” (teknisesti Attal sovitti brittiläisen käsikirjoittajan Dean Craigin sovituksen). Alkuaikoinaan Fante purki sydämensä paperille, ja tuloksena oli sellaisia raakoja omaelämäkerrallisia mestariteoksia kuin ”Ask the Dust”, joka lähti innoittamaan Beat-sukupolvea. Mutta kuten Henri, hän hiipui tuntemattomuuteen ja otti epäkiitollisia keikkoja tehden unohdettavia käsikirjoituksia. Nykyään Fantea arvostetaan Ranskassa enemmän kuin Yhdysvalloissa, mikä selittää, miksi tällainen elokuva voisi olla peräisin sieltä (Claude Berri haaveili ”My Dog Stupid” – elokuvan sovittamisesta vuosikymmeniä aiemmin).

kuunnellessa Henrin valittamista neljän ensimmäisen minuutin aikana — hänen surkean ansioluettelonsa henkilökohtaisista pettymyksistä ja tuhlatuista unelmista ristiriitaisesti rinnakkain säveltäjä Brad Mehldaun pehmeän jazzmusiikin kanssa-on helppo kuvitella, miksi hänen vaimonsa Cécile (Gainsbourg) ja neljä lähes aikuista lasta ovat oppineet unohtamaan hänet. Hän on miehistynyt epäonnistuja, patriarkka, jolla ei ole enää valtaa, yli kyvyn loukata, ja on heti selvää, kun hän yrittää käsitellä hirviömäistä olentoa, joka on tunkeutunut heidän takapihalleen, että Henri ei tiedä, miten käsitellä tilannetta.

epämieluisa peto osoittautuu harhailevaksi Napolinmastiffiksi, sellaiseksi lehmänkokoiseksi koiraksi, jolla on surulliset nallekarhusilmät ja tummat, roikkuvat ihopoimut, jotka kokonsa puolesta automaattisesti määräävät. Mohenit eivät hyväksy sitä, vaan päinvastoin. Kaikki yritykset vahvistaa valta-asemaa kohtaavat vielä enemmän voimaa koira, joka yrittää nousta kuka hän tulee kosketuksiin. Tyrmistymisen sijaan Henri vaikuttuu Stupiden persoonallisuudesta ja käyttää eläimen jääräpäisyyttä motivaationa tuplata hiertävämmät puolet omasta luonteestaan.

muu perhe on vähemmän innoissaan. Kun Stupide asettuu asumaan, Henrin lapset muuttavat yksitellen — mikä sopii hänelle mainiosti ja siirtää huomion kirjailijan ja hänen vaimonsa suhteeseen, joka luopui omasta kirjailijanurastaan kipinänsä menettäneen avioliiton vuoksi. Siinä kohtaa elokuva astuu askeleensa, kaivautuen pitkäaikaisten ihmissuhteiden aspektiin, jota muut välttelevät: ambivalenssi, joka asettuu 25 vuoden jälkeen, ennui, tapa kumpikaan osapuoli tekee pienintäkään yrittää vietellä muita, kaikki kompensoi pieniä eleitä ja sanaton vihjeitä, jotka viittaavat, hieman vastavaikuttavasti, miten mukavuutta he tuntevat toistensa ympärillä on eräänlainen romanssi itselleen.

pariskunnista kertovat elokuvat keskittyvät niin usein hetkeen, jolloin osapuolet rakastuvat, tai muuten paljon myöhemmin, jolloin tragedia tai uskottomuus erottaa heidät toisistaan. Tässä on poikkeus, joka katsoo avioparia, kun asiat ovat tulleet tutuiksi, ja löytää sieltä totuuden. Attal on tapa kuvata hänen vaimonsa, joka ei yritä imarrella hänen ego pienintäkään: sen sijaan, hän kuvaa hänen näköinen stressaantunut tai ärtynyt, usein ilman meikkiä, pukeutunut vaatteisiin hän ei koskaan uskalla käyttää ulos talosta. Gainsbourgin roolisuorituksessa ei ole glamouria; sen sijaan löydämme rehellisyyden, nähdä hänet sellaisena kuin vain aviomies voisi, ja on paljastus löytää näyttelijän olemus niin rennossa esityksessä.

mutta jäljellä ovat genren velvoitteet: Henrin täytyy tajuta, että hän on pitänyt tilannettaan itsestäänselvyytenä ja kanavoida se jotenkin kirjallisuuteen. On hieman liian helppoa avata elokuva, jonka ääninäyte vahvistaa päähenkilön neroksi. Kirjastaan hän sanoo: ”se rikkoi kaikki myyntiennätykset ja voitti jokaisen kirjallisuuspalkinnon.”

Tämä elokuva ei ole mikään mestariteos, mutta merkittävä siinä mielessä, että se ei yritä olla teennäinen. Henrin tilanne koiransa kanssa on absurdi, ja hän näyttäytyy ilveilijänä. Sen tunnustaminen vaatii kuitenkin tietynlaista kirjoittajaa — ja sama pätee jokaiseen ohjaajaan, joka samastuu siihen tarpeeksi näytelläkseen roolin itse. ”Koirani tyhmä” onnistuu saamaan sen molempiin suuntiin: Henri kanavoi kokemuksensa kirjallisuuteen, mutta elokuva ei pääty siihen. Hän voi kirjoittaa yhden lopun, rehellisen, kun taas elokuva viipyy pari kohtausta kauemmin, jotta Attal voi antaa yleisölle, mitä hän luulee heidän haluavan.