Courtesy of Apple

Phoenixin keulahahmolle Thomas Marsille ”on the Rocksin” pisteytys ja musiikin valvonta muodostui hänen ja ohjaaja-vaimon Sofia Coppolan viiden elokuvan yhteistyön kohokohdaksi. Todellakin, tämä isä-Tytär komedia, pääosissa Bill Murray ja Rashida Jones, muuttui musiikillinen ilmaus liimaus yli New York niin monella tasolla.

alkajaisiksi Coppola keksi Chet Bakerin kappaleen ”I Fall in Love Too Easily” täydelliseksi syötöksi Murrayn hurmaavalle ja vastustamattomalle Felixille, Don Juanin kaltaiselle taidekauppiaalle. Elokuvan alussa Felix kertoo nuorelle Lauralle (Jones), että hänen sydämensä tulee aina kuulumaan hänelle, senkin jälkeen kun hän menee naimisiin. Fade in Laura ja aviomies Dean (Marlon Wayans) karkaavat häidensä jälkeen leikkimieliseen trystiin ikonisen trumpetisti Bakerin romanttisiin sävyihin. Se välittää välittömästi Felixin vahvan otteen hänestä, mikä on ratkaistava heidän myöhemmässä yhteisessä seikkailussaan Deanin kyseenalaisen uskollisuuden selvittämiseksi.

”ensimmäinen tunnereaktioni oli käsikirjoituksen lukeminen. Silloin tajusin, kuinka henkilökohtaista se oli ja kuinka hauskaa ja syvää se oli, Mars sanoi. ”Tiedän, kuinka paljon hän haluaa musiikin inspiroituvan käsikirjoituksen kirjoittamisesta, mutta hän haluaa myös musiikkia kuvauspaikalle.”Mars työskenteli Coppolan kanssa soittolistoilla ja sävelsi myös lyhyitä syntikkavetoisia cues-kappaleita yhtyeen jäsenten Laurent Brancowitzin, Robin Coudertin, Christian Mazzalain ja Deck d’ Arcyn kanssa. He nauhoittivat ensin yhdessä Pariisin studiolla ja jatkoivat sitten etänä pitkäaikaisen arkistointijärjestelmänsä käyttöä, koska ne ovat niin levällään. ”Billillä ja Rashidalla oli kaksi eri maailmaa ja musiikkityyliä”, hän lisäsi. ”His oli hienostuneempi ja meditatiivisempi ja his oli leikkisämpi ja nykyhetkessä, joten siitä tuli monimutkaista tehdä kaikesta musiikillisesti yhtenäistä.”

the most enchanting cue (”5eme Avenue”) sävellettiin ennen tuotantoa kohtaukseen, jossa Laura kävelee Fifth Avenueta pitkin. Inspiraatioksi Coppola laittoi Marsin ja hänen Feeniks-ryhmänsä katsomaan Jeanne Moreaun kävelyä kohtauksessa Louis Mallen ”hissistä hirsipuuhun” (”Ascenseur Pour l ’Echafaud”), jonka legendaarinen Miles Davis teki yhdessä yössä. ”Se tuntui vähän nololta, koska katsoimme kuvaa, käytimme Miles Davisia ja kokeilimme musiikkiamme”, Mars sanoi. ”En ollut varma, pystyisinkö parempaan. Tästä esityöstä oli kuitenkin hyötyä.”

siellä etsittiin myös newyorkilaista teemaa. Sekä Coppola että Mars ihastuivat Michael Nymanin hilpeään, Mozart-vaikutteiseen ”In Re Don Giovanniin”, joka viestittää Felixin saapumisesta viemään heidät lounaalle. ”Siitä tuli niin keskeinen pala”, Mars sanoi. ”Käytimme sitä samalla tavalla kuin Vivaldi tulee ”All That Jazzissa”, kun Roy Scheider herää joka aamu.”

sitten oli Laura-nimeen liitetty musikaali inside-vitsi, joka sekin sai alkunsa Coppolasta. Autossa Felix alkaa viheltää David Raksinin kuolematonta ”Laura” – teemaa samannimisestä film Noirista. Hän kehottaa tytärtään viheltämään mukana, mutta tämä ei voi. ”Emme tiedä, liittyykö vihellys DNA: han vai onko se jotain, jonka oppii”, Mars sanoi. ”Jos se tekee sinut osaksi perhettä tai siihen liittyy jokin mysteeri.”

”on the Rocks”

Applen luvalla

kappaleeseen, jossa Felix ja Laura seuraavat Deania Meksikoon, Murray valitsi laulettavaksi kappaleen ”Mexicali Rose”, mutta silti pohdittiin paljon, kumman mariachi-klassikon valitsee. ”Tiesimme, että Meksikossa on yksi kappale ja ’Guadalajara’ valittiin”, Mars sanoi. ”Mutta siinä on 100 versiota, joten parhaan version katsominen oli mielenkiintoista.”He menivät Mariachi Guadalajara De Silvestre Vargasin kanssa.

ja poplauluvalintoja riitti Felixin ja Lauran kyttäyskeikan aikana, kun hän söi kaviaaria Alfa Romeo-avoautossaan. ”Tiesimme, että hän aikoo kuunnella italialaisen kappaleen, ja meillä oli jotain 400 kappaletta, joita rakastimme”, Mars sanoi. ”Joten Sofia teki lyhyt lista 10 ja sitten päädyimme ’Nessuno’ by Mina. Siinä on sellaista leikkisyyttä.”

aikaavievin osuus oli kuitenkin näpertely Phoenixin 80-luvun tyylisellä alkuperäislaululla ”identtinen”, joka soi lopputekstien yli kuin John Hughes-tribuutti. Puolet sävellettiin ennen elokuvaa ja loput tuotannon jälkeen. ”Halusimme, että siinä on oikea tuntuma, koska vaikka se on lopputeksteissä, sen on liityttävä viimeiseen kohtaukseen”, Mars sanoi. ”Ja se jättää sinut samalla tavalla kuin’ kuusitoista kynttilää ’ päättyy nostalgiseen ja melankoliseen sävyyn juhlatyyliin.”

”on the Rocks”

Apple

mutta Marsin suosikkikohtaus oli synkkä hetki Martinien yllä Carlyle-hotellin ikonisessa Bemelmans-baarissa värikkäiden seinämaalausten ympäröimänä. Yhtye palasi musiikillisesti Bakeriin (”I Get Along without You Very Well”) alleviivaamaan Lauran syvää funkia. ”Sen pitäisi olla Billin maailma baarissa ja hän on vähän panttivankina”, hän sanoi. ”Ja kun hän näki kyyneleidensä tippuvan hitaasti martinilasiin, se oli niin tunteikasta.”

jälkikäteen Mars uskoo, että ”on the Rocks” toimii KATKERANSULOISENA, COVID-kautta edeltävänä kappaleena katoavasta New Yorkista. ”Osa näistä paikoista tulee toivottavasti takaisin, mutta osa on poissa”, hän sanoi. ”Eikä vain COVID, vaan se on myös sukupolvijuttu. Siinä on valtava aukko. Tietty osa oli jo hiipumassa, mutta COVID nopeutti sitä.”