the Image Gate/Steve Granitz/WireImage

Beyoncé ja Rihanna ovat molemmat levyttäneet säälimättömästi teini – iästä lähtien-ja molemmat ovat nousseet merkittäviksi maailmanlaajuisiksi poptähdiksi tasaisen hittivirran voimalla, jonka juuret ovat R&B ja funk. Perustuu yksinkertaisesti niiden näennäinen omnipresence, näyttäisi siltä, että molemmat laulajat ovat olleet erittäin hyvä 2011, mutta kun tarkemmin, on selvää, että kaksi tähteä ovat hyvin eri paikoissa uransa: vaikka suhteellinen tulokas Rihanna, 23, on vielä parhaillaan vakiinnuttaa itsensä supertähti kanssa hyökkäys singleä tarjouksen yhteensä radio domination, levyteollisuuden veteraani Beyoncé, 30, käyttää vaikutusvaltaa hän on kertynyt viime vuosikymmenen jatkaa enemmän henkilökohtainen visio hänen viimeisin materiaali.

tulos? Rihanna on esiintynyt kahdeksalla hittisinglellä pelkästään vuonna 2011, ja hänen tuorein hittinsä, ”We Found Love”, on ollut Billboardin Hot 100-listan kärjessä kuusi peräkkäistä viikkoa. Samaan aikaan Beyoncén 4: ää on pidetty kommeratiivisena floppina, vaikka se on myynyt Yhdysvalloissa vain vajaa miljoona kappaletta kesäkuun lopusta lähtien.

4 , Beyoncén ensimmäinen levy sen jälkeen, kun hän pudotti isänsä Mathew Knowlesin managerikseen, on liittynyt r&B-tähden hardcore-yleisöön, mutta ei ole synnyttänyt hirviöhittiä vaikkapa ”Single Ladies (Put a Ring On It)”, ”Halo”, ”korvaamaton” tai ”Crazy In Love.”Hänen viimeinen suuri julkaisu, I Am … Sasha Fierce, on lähes triplaplatinaa kolme vuotta sen jälkeen, kun se julkaistiin 2008; albumi ennen sitä, 2006 B’ day, on sertifioitu triplaplatinaa. Jossain määrin 4: n kaupallista suorituskykyä vähensi varhainen, penseä suhtautuminen levyn ensimmäiseen singleen ”Run The World (Girls)”, aggressiivinen sävelmä, joka samplasi Major Lazerin klubihittiä ”Pon de Floor” ja vuoti keskeneräisessä muodossa ennen sen virallista julkaisua.

”joskus kun kappaleet eivät ole ilmeisiä hittejä, se vaatii videon, live-esityksen tai jotain ylimääräistä, jotta se saa yhteyden yleisöön”, sanoo Julie Pilat, KIIS FM: n Apulaisohjelmajohtaja ja Musiikkijohtaja sekä 98.7 FM: n ohjelmajohtaja. ”Radio tuki välittömästi Beyoncéa, mutta kuuntelijoilta tuli singlestä todella polarisoivia mielipiteitä. Hänen videonsa, esiintymisensä ja esiintymisensä käynnistyivät vasta, kun oli liian myöhäistä ja kappale oli ohi. ”The Best Thing I Never Had” oli luultavasti albumin ilmeisin single, mutta se oli balladi ja julkaistiin keskellä kesää.”

4: n singlejen vaatimaton menestys radiossa saattaa olla merkki ajasta, sillä popin soundi on siirtynyt rajusti teknopainotteisen tanssimusiikin hyväksi hip-hopista ja R&B viime vuosina tapahtunut kehitys on sopinut Rihannan vähittäiseen uppoutumiseen täyteen klubimusiikkiin. Vaikka hän aloitti uransa juurillaan dancehallissa ja R&b kappaleilla kuten” Pon De Replay ”ja” Unfaithful”, hän on siirtynyt kohti täyttä house-musiikkia hiteillä kuten” Don ’ t Stop The Music ”ja” Only Girl (In The World).”Hänen suurimmat hittinsä kuluneen vuoden aikana – ”s&M”,” Who ’ s That Chick ”teknotuottaja David Guettan kanssa,” We Found Love ” skotlantilaisen tanssituottaja Calvin Harrisin kanssa-ovat täysin omaksuneet radion nykyisen tanssimusiikin villityksen, jota ovat auttaneet muun muassa Lady Gaga, Black Eyed Peas ja Katy Perry. (Tanssimusiikin valtavirran syleily on myös osaltaan vaikuttanut genren kukoistukseen kiertuepiireissä, joissa esiintyy festivaaleja pakkaavia artisteja kuten Deadmau5, Skrillex ja Swedish House Mafia.) Paljolti ansiokseen artistina Beyoncé on pysynyt uskollisena juurilleen classic R&B: ssä ja soittaa vahvuuksillaan, mutta ainakin tällä hetkellä hän on eri linjoilla popin vallitsevien trendien kanssa.

Rihannan uskomaton menestys pop-radiossa, erinomainen digikappaleiden myynti ja valtava suosio YouTubessa ei ole pelkästään kiinni siitä, että hänen sormensa on populaarikulttuurin pulssilla. Se on osittain seurausta unflagging momentum-ei ole ollut juurikaan aikaa, koska Rihanna rikkoi big kanssa ”Umbrella” vuonna 2007, kun hän ei ole ollut hitti radiossa, joko soolona tai esillä artisti. ”Lapset haluavat koko ajan uutta materiaalia”, Rihannan managerina teini-iästä lähtien toiminut Jay Brown kertoi hiljattain BBC: lle. ”Minusta sinusta tulee kertakäyttöinen, kun julkaiset albumin joka kolmas vuosi.”Tämä filosofia on vastoin vuosia perinteisen viisauden varoittaa taiteilijoita tulvista markkinoille singlet, mutta tulokset ovat kiistattomia: Vaikka Rihanna pudottaa yhden, joka ei aivan yhdistä suuremman yleisön, kuten ”Russian Roulette” tai ”Man Down”, on aina ollut hirviö osuma kuten ”We Found Love” aivan nurkan takana, joten hän tuntuu aina kuuma hyödyke.

seuraava: YouTuben vaikutus.

vaikka Beyoncé ei ole viime vuosina ollut kovin kauan ilman uutta materiaalia, hänen viimeisen Sasha Fierce-aikakauden singlensä, pienehkön hitin ”Why Don’ t You Love Me?, ”ja debyyttialbumi” Run The World (Girls) ” huhtikuussa. Jos jotain, laulajan hurja vaihtuvuus singleä jälkipuoliskolla 2011 on toiminut häntä enemmän kuin hänen suhteellisen lyhyt tauko parrasvaloista. Lokakuun aikana Beyoncé julkaisi musiikkivideot kolmelle parhaalle kappaleelle 4 – ”Countdown”, ”Love On Top” ja ”Party” – nopeassa tahdissa ennen Uutta DVD: tä, Live at Roseland. Vaikka tämä strategia tuotti jonkin verran välitöntä huomiota, se piti nämä kappaleet saamasta veto tarpeen rikkoa iso kuin osumia. Vaikka jokainen näistä videoista keräsi suuren määrän katsojia, heidän YouTube-katselukertansa ovat kääpiöityjä radiossa paremmin menestyneiden Beyoncén kappaleiden videoleikkeiden tai radiossa niiteiksi nousseiden Rihannan kappaleiden videoiden perusteella.

internet on vaikuttanut merkittävästi siihen, miten ihmiset kuluttavat musiikkia viimeisen vuosikymmenen aikana, mutta radio ubikviteetti on edelleen oleellista hittien rikkomisessa suuressa mittakaavassa. On liian helppoa sivuuttaa tai yksinkertaisesti koskaan kohdata sisältöä Internetissä, joten Beyoncén verkkokeskeiset hitit keskittyvät lähinnä yleisöön, joka on jo taipuvainen kiinnittämään huomiota hänen jokaiseen liikkeeseensä. Koska Rihannan hittejä on vaikeampi välttää, ne pakenevat Internetin kaikukammioefektiä, jossa ”Countdownin” kaltainen kappale voi olla kulttiyleisön kiihkeästi rakastama, vaikka se ei koskaan murtaudu koko maailmaan. Vaikka video menisi viraaliksi, kuten Rihannan kohua herättänyt pätkä ”Man Down” – kappaleesta, se ei välttämättä muutu myynniksi tai airplayksi. Vaikka ”Man Down” on jonkin verran katsotuin video joko artisti julkaistu vuonna 2011, kappale sai vaatimattomia Radio kierroksia-se oli huollettu vain valituilla kaupunkien asemat – ja myi vähiten pois mitään laulajan singlet tänä vuonna.

sen mukaan Rihanna on albumimyynnissä edelleen Beyoncéa jäljessä. 4 myi avausviikollaan 310 000 kappaletta ja debytoi Billboardin albumilistan ykkösenä, kun taas Rihannan uusin, Talk That Talk, avautui marraskuussa listan kolmannelle sijalle 197 000 myydyllä kappaleella. Kuilu korostuu entisestään, kun verrataan yhtyeen aiempia albumeita – Beyoncén Sasha Fierce on myynyt lähes tuplasti enemmän kappaleita kuin Rihannan Loud. (Rehellisyyden nimissä on sanottava, että Beyoncén albumi on ollut ulkona jo pidempään, mutta molemmilta levyiltä on tullut useita hittikappaleita.)

tämä ostotapojen ero saattaa puhuttaa sukupolvien välistä jakoa paitsi kahden laulajan välillä, myös heidän fanipohjiensa välillä: Rihannan nuorehko yleisö on tottunut keskittymään yksittäisiin kappaleisiin kasvettuaan iTunesissa ja tiedostojen jakamiseen, kun taas Beyoncén vanhemmat fanit ovat ehdollistuneempia ostamaan kokonaisia albumeita. Beyoncé varmasti kannustaa enemmän albumikeskeinen näkemys työstään – kaikki hänen soololevyt on järjestetty noin selkeästi määritelty temaattinen conceits, ja hän meni ulos hänen tapa esittää 4 tuotteena ”vuoden mittainen henkilökohtainen ja taiteellinen matka” vuonna 4, hänen dokumentti tekemisestä albumin.

Beyoncé ei suinkaan ole yksin tekemässä old school pop Recordsia – Lady Gaga ja Adele ovat molemmat keränneet myyntimenestyksiä uusimmilla albumeillaan, vaikka molemmat laulajat tekivät sen radiohittien, kuten ”The Edge of Glory” ja ”Rolling in the Deep, voimalla.”Hänen ansiokseen Rihanna on tuottanut temaattisesti yhtenäisiä albumeita omana itsenään-Talk That Talk on tiukasti sekvensoitu 37-minuuttinen setti, jossa painotetaan ronskeja sanoituksia, ja Loud on ollut ehdolla Vuoden albumiksi 54.Grammy-gaalassa. Tällainen validointi voi ajaa laulajan samaan suuntaan kuin Beyoncé on ollut menossa-todistettuaan olevansa suuri tähti, Rihanna voi lopulta päättää jatkaa luovaa suuntaan, joka ei ole linjassa vallitsevien radiotrendien kanssa. Niin paljon kuin Rihannan menestys voidaan lukea muutos markkinoilla, se voi vain olla, että hän vain ei ole päättänyt käyttää hänen vaikutusvaltaa bona fide superstar ottamaan sellaisia riskejä Beyoncé on tehnyt vuonna 2011.

aiheeseen liittyviä
* pidennettyjä otteita Rihannan Rolling Stone-Kansitarinasta
* Photos: Rihanna ’ s Best Looks
* Photos: Beyoncé ’s Fashion Evolution
• Beyoncé’ s ’ 4: a Track-by-Track Breakdown