Koominen oopperalaulaja, näyttelijä ja poliittinen aktivisti, jota ylistettiin laajalti amerikkalaisen kauneuden ruumiillistumana. Nimen muunnelmat: Nellie; Diamond Lil. Helen Louise Leonard syntyi 4. joulukuuta 1861 Clintonissa Iowassa, kuoli 6. kesäkuuta 1922 kotonaan Pittsburghissa ”komplikaatioihin” (joissakin lähteissä kerrotaan hänen kuolleen kaatumisen seurauksena, joka ei tuolloin vaikuttanut vakavalta); Charles Egbert Leonardin (sanomalehti-ja kirjankustantaja) ja Cynthia Leonardin (poliittinen aktivisti ja naisten oikeuksien puolestapuhuja)tytär; kävi yksityiskouluja Chicagossa: Convent of The Sacred Heart grammar school and Park Institute, viimeistely koulu; opiskeli yksityisesti Leopold Damrosch, tunnettu Brooklyn voice valmentaja; naimisissa Harry Braham (orkesterinjohtaja), vuonna 1880 (Eronnut); naimisissa Edward Solomon (muusikko), vuonna 1883 (Eronnut); naimisissa John Haley (näyttelijä), vuonna 1894 (Eronnut); naimisissa Alexander Pollock Moore (sanomalehden julkaisija), vuonna 1912; lapset: (ensimmäinen avioliitto) poika, joka kuoli lapsenkengissä; (toinen avioliitto) Dorothy Solomon.

perhe muutti Chicagoon, Illinoisiin (n. 1863-65; muutti New Yorkiin äitinsä kanssa opiskellakseen oopperauraa varten (1878); esiintyi ensimmäisen kerran kuorotyttönä H. M. S. Pinaforessa (1879); teki ammattimaisen debyyttinsä Tony pastorilla, jota mainostettiin nimellä ”The English Ballad singer” (1880); ensimmäinen koominen ooppera ”The Pie Rats of Penn Yann” (parodia Penzancen merirosvoista) oli hitti Tony pastorilla (1881); lauloi aidoissa Gilbert and Sullivan-tuotannoissa, kuten Patience and the Sorcerer, sekä muita musikaaleja; asui ja työskenteli Englannissa (1883-85); palasi New Yorkiin pelaamaan kasinolla, jossa hän nautti hänen suurimpia menestyksiä, kuten prinsessa nikotiini ja amerikkalainen kauneus; oli huipulla hänen laulu uransa (1890); siirtynyt koomisesta oopperasta burleski, työskentely kuuluisan komedia joukkue Weber ja Fields (1899); kesti ääni ongelmia (1906), jolloin siirtyminen laulamisesta toimii välttämättömyys; liittyi Weber ja Fields jälleen tuotannossa Hokey-Pokey (1912); esiintyi hänen ainoa elokuva, Wildfire, Lionel Barrymore (1914); viime vuosina keskittynyt poliittisiin ja henkilökohtaisiin huolenaiheisiin, kampanjoi aktiivisesti Theodore Rooseveltin (1912) ja Warren G. Hardingin (1920) puolesta ja kirjoitti kolumnin kahteen Chicago-lehteen; myi sotaobligaatioita ensimmäisen maailmansodan aikana; vaikka ei ollut unionin upseeri, auttoi neuvottelemaan sovinnosta ensimmäiseen näyttelijöiden Pääomalakkoon (1919); työskenteli naisten äänioikeuden puolesta ja nimitettiin tutkimaan maahanmuutto-ongelmia.

koska hänet tunnettiin sekä hyvästä luonteestaan että kauneudestaan, koomikko-oopperalaulaja Lillian Russellia etsittiin usein tärkeisiin ”ensikertalaisiin.”Toukokuussa 1890 hän osallistui ensimmäiseen kaukopuheluun laulamalla Offenbachin” The Grand Duchess ” – kappaleen newyorkilaisen puhelimen suppiloon. Tieteen ihmeen kautta presidentti ja muut arvovieraat kuulivat hänen ihanan äänensä Washingtonissa. vähän myöhemmin Thomas A. Edison pyysi Russellia laulamaan, tällä kertaa yhteen ensimmäisistä äänilevyistään. Tämän jälkeen häntä pyydettiin testaamaan lähes valmiin Carnegie Hallin kuuluisaa akustiikkaa, mutta kun häntä pyydettiin laulamaan ”Star-Spangled Banner”, hän tai kukaan muu huoneen varakkaasta eliitistä ei tiennyt sanoja. Saksalainen siirtolaismaalari tuli alas rakennustelineiltä ja kirjoitti sanat ruskeaan paperiseen lounassäkkiinsä, jotta hän voisi jatkaa koetta. Russell myönsi surullisena, että hän meni kotiin ja opetteli laulun ulkoa, jotta hän ei enää koskaan jäisi kiinni tuosta nolosta tilanteesta. Ironista kyllä, hänen myöhempinä vuosinaan, hän kampanjoi ankarasti rajoittaa maahanmuuttoa nativistinen yritys pitää Amerikka ”amerikkalainen” ja ei ole kulttuurisesti vaikutteita maahanmuuttajat. Hänen järkähtämätön halukkuutensa kertoa epäonnistumisistaan amerikkalaiselle yleisölle, yhdistettynä hänen uskoonsa, että jotkut ihmiset olivat soveliaampia kuin toiset olemaan ”amerikkalaisia”, kuvaa naisen monimutkaista luonnetta, joka tunnettiin yksinkertaisesti nimellä” Lil ”ja myös nimellä” American Beauty.”

4.joulukuuta 1861 Lillian Russellille syntyi Helen Louise Leonard, mutta perhe kutsui häntä juuri Nellieksi. Nuorin viidestä tyttärestä, Russell nautti läheinen suhde sekä hänen äitinsä Cynthia Leonard, merkittävä ja suorapuheinen naisten oikeuksia aktivisti ja suffragisti, ja hänen isänsä Charles E. Leonard on hiljainen sanomalehti-ja kirjankustantaja. Vaikka Russellin odotettiin huolehtivan käytöstavoistaan ja tottelevan vanhempiaan, häntä kannustettiin myös ajattelemaan itsenäisesti. Cynthia oli radikaali poliittinen aktivisti, joka nautti suffragisti Susan B. Anthonyn kaltaisten naisten läheisestä ystävyydestä . Charles, jolta Russell sai leppoisan luonteensa, julkaisi ”suuren agnostikon” Robert Ingersollin teoksia aikana, jolloin harva Kustantaja uskaltaisi Näin tehdessään herättää yleisön vihan.

Charles Leonard antoi tyttärelleen lempinimen ”airy, fairy Nellie”, joka pysyi hänen mukanaan koko hänen elämänsä ajan, vaikka se myöhemmin vaihtuikin taiteilijanimensä mukaan muotoon ”airy, fairy Lillian”. Cynthia Leonard yritti juurruttaa tyttäriinsä kunnioitusta omaa kykyään, totuutta ja Jumalaa kohtaan. Kaksi viimeistä käsitettä olivat kuitenkin viisivuotiaalle Nellielle hieman epämääräiset. Kun kerrottiin, että Jumala kuulisi häntä, jos hän valehtelisi, Russell vastasi närkästyneenä: ”en usko, että hän voi olla paljon, jos hän nuuskii ympäriinsä yrittäen saada pikkutyttöjä kiinni valheista.”Aikuisena hän vältti valehtelemista. Hän myös esti muita nuuskimasta olemalla hurmaavan suora siitä, mitä hän halusi jakaa, ja yksinkertaisesti jättämällä pois asiat, joista hän ei halunnut keskustella. Hän pysyi koko elämänsä ajan ”ilmavana haltijattarena” tai jokseenkin epämieluisana niitä kohtaan, jotka rakastivat häntä.

Russell kävi koulua Pyhän Sydämen luostarissa, jossa kymmenvuotiaana hän teki näyttämödebyyttinsä mustalaisten (Roman) vangitsemana lapsena. Hän tanssi, soitti tamburiinia ja piti muutamia puhuttuja repliikkejä. Abbedissa varoitti cynthiaa tyttärensä lahjakkuudesta: ”vaarallisen lahjakas; hän tulee vaatimaan huolellista tarkkailua.”Vaikka Russellin äiti ei ottanut varoitusta vakavasti, perhe tiesi hyvin, että Nellie aikoi tulla suureksi näyttelijäksi. Seuraavien vuosien aikana Nellie päätti sen sijaan ryhtyä oopperalaulajaksi. Hänen selkeä sopraanoäänensä sai hänen perheensä uskomaan, että hänen unelmansa on mahdollinen. Hänen lähdettyään ”finishing Schoolista” (Chicagon länsipuolella sijaitsevasta Park Institutesta) hänen äitinsä vei hänet yhdessä yhden sisarensa kanssa New Yorkiin, jotta Russell voisi kouluttautua Oopperauralle professori Leopold Damroschin johdolla. Siirto erotti tehokkaasti Russellin äidin ja isän toisistaan. Siitä, miksi muutosta tuli pysyvä, on vain vähän vihjeitä.

opiskellessaan oopperaa varten Russell esitti H. M. S. Pinaforen operetissa kuorotyttöä tutustuakseen ” näyttämön olennaiseen.”Tämän piti olla lyhyt työjakso hänen lavavarmuutensa lisäämiseksi, mutta äitinsä tietämättä Nellie hyväksyi Tony pastorin tarjouksen laulaa 75 dollarin viikkopalkalla hänen teatterissaan. Pastori kutsui häntä ”Lillian Russelliksi, englantilaiseksi Balladilaulajaksi” pitääkseen äitinsä pimennossa. Kun Cynthia kävi naisten oikeuksia käsittelevissä iltakokouksissaan, Russell pääsi livahtamaan teatteriin. Jonkin aikaa hän piti salaisuutensa, kunnes hänen äitinsä meni eräänä iltana Tony pastorin teatteriin ja näki tyttärensä näyttämöllä. Vaikka Cynthia oli toivonut Nellien tekevän uransa oopperan parissa, hän ei vastustanut uranvaihdosta ankarasti. Nellie, jonka mielestä hänen uusi nimensä kuulosti musikaaliselta, olisi Lillian Russell loppuelämänsä ajan.

vuonna 1880 Russell meni naimisiin paljon vanhemman orkesterinjohtajan Harry Brahamin kanssa, mutta urakiistat ja heidän pienen poikansa traaginen kuolema päättivät liiton. Hänen uransa oli kuitenkin menestys, ja hänen palkkansa nousi vastaavasti. Useat teatterinjohtajat yrittivät yhä paremmilla tarjouksilla houkutella häntä allekirjoittamaan sopimuksen. Russell kirjoitti omaelämäkerrassaan, että vuonna 1883 ” aloin ajatella, että oli hauskaa allekirjoittaa sopimuksia siveettömästi.”Hän solmi viisi sopimusta viiden eri managerin kanssa samalle kaudelle. Hän vastasi syntyneeseen oikeudelliseen vyyhtiin karatessaan Englantiin muusikko Edward Solomonin kanssa. Siellä ollessaan hän esiintyi useissa musikaalisissa revyissä, sai tyttären Dorothy Solomonin ja eli lyhyen aikaa lähes köyhyydessä. Hän palasi keikkalavoille, ja hänen uransa oli täydessä iskussa, kun hän matkusti takaisin Yhdysvaltoihin. Pian tämän jälkeen Edward Solomon, jolla Russellin tietämättä oli yksi vaimo liikaa, pidätettiin kaksinnaimisesta. Russell järkyttyi. Vaikka hän ilmoitti avioliiton mitätöinnistä lehdistölle vuonna 1886, hän oli hyvin rakastunut mieheensä eikä varsinaisesti tehnyt ilmoitusta ennen vuotta 1893.

suosionsa huipulla Lillian Russell symboloi amerikkalaista naisellisuutta. Hän oli pitkä ja vaalea, vaalea iho ja runsaasti, tunti-lasi käyrät että myöhään 19th century amerikkalaiset rakasti. Hänen fyysiset ominaisuutensa vetosivat niihin, jotka perustivat kansallismielisen identiteetin Jenkkiperinteeseen. 1870-luvulta lähtien amerikkalainen yleisö näytti pyrkivän löytämään amerikkalaisen kauneuden ruumiillistuman. Charles Darwin ’ s Origin of Species: Suosittujen Rotujen säilyttämistä olemassaolotaistelussa käytettiin usein ”todistamaan”, että tietyt etniset ryhmät olivat fyysisesti ja henkisesti toisia parempia. Tämä ajattelutapa sai monet amerikkalaiset uskomaan, että anglosaksista sukua olevat pohjoisamerikkalaiset olivat kehittymässä ylivertaiseksi tyypiksi. He ajattelivat, että englantia puhuvat anglosaksit hallitsisivat pian maailmaa, ja siksi he olivat kiinnostuneita löytämään miehiä ja naisia, jotka havainnollistivat tätä ylemmyyttä ja ”todistivat” teorian. Vaikka amerikkalaiset naiset monista etnisistä taustoista olivat kauniita, suosittu lehdistö kutsui Lillian Russellia ”amerikkalaiseksi kaunottareksi”; hän henkilöityi siihen, mitä tuolloin pidettiin amerikkalaisen naiseuden perimmäisenä ilmaisuna.

Russell ei ollut hakenut tällaista hyväksyntää, mutta valtavan suosionsa vuoksi hän saattoi vaikuttaa yleiseen mielipiteeseen monissa aiheissa. Hän pystyi esimerkiksi kannattamaan naisten äänioikeutta ja naisten oikeuksia vakuuttaen samalla, ettei äänestäminen tee naisesta vähemmän naisellista. Jos Lillian Russell voisi puolustaa naisten äänioikeutta ja silti säilyttää naisellisuutensa, niin voisivat muutkin. Lapsena hän oli hurmannut kaikki käytöstavoillaan ja kauneudellaan, mutta fyysisesti tapellut naapuruston poikien kanssa, jotka ehdottivat, etteivät tytöt ole heidän vertaisiaan. Aikuisena hän jatkoi hurmaamista ja jatkoi myös taistelua sukupuolten tasa-arvon puolesta.

vuonna 1890 Russell tapasi ja ystävystyi ”Diamond Jimin” (James Buchanan) Bradyn, liikemiehen

, joka oli noussut köyhyydestä yhdeksi Amerikan rikkaimmista miehistä. Aina platoninen, tämä ystävyys jatkuisi hänen loppuelämänsä. Brady, joka oli tunnettu valtavasta ruokahalustaan ja julkisesta varallisuutensa esittelystä, suihkutti Russellille niin paljon timantteja, että lehdistö kutsui häntä nimellä ”Diamond Lil.”He kokoontuivat säännöllisesti illalliselle hänen iltaesityksensä jälkeen, usein kiinnostavan seurueen kanssa. Vaikka Brady kulutti kurssi toisensa jälkeen, Russell vastasi usein kulutustaan. Erityisen ihastunut maissi Tähkän, he kiehtoi muita ruokailijoita aikana Chicagon maailmannäyttely valtava kasa maissintähkiä että kertynyt iltaisin heidän pöytäänsä. Vaikka yleinen maku ulottui täysikasvuisiin naisiin, tällainen harrastus oli omiaan ylittämään Russellin jo hyvin pehmustetut kurvit. Hän säilytti juhlitun kauneutensa turvautumalla ruokavalioon ja liikuntaan.

mitä elämä on minulle merkinnyt? Vain odottaa jotain parempaa. Tehdä niin paljon hyvää kuin mahdollista, löytää niin paljon mielihyvää kuin mahdollista, olla niin oikeudenmukainen ja antelias ajatuksissa ja teoissa kuin mahdollista.

—Lillian Russell

Russellissa ilmeni mielenkiintoinen luopumisen ja kurinalaisuuden yhdistelmä. Vaikka hän kertynyt tuhlaavainen vaatteita ja tavaroita, asui ylenpalttinen elämäntapa, ja sovitettu Brady maissintähkä maissintähkä, hän myös rutiininomaisesti työskennellyt kovasti säilyttää äänensä ja kauneutta, eikä koskaan stinted hänen poliittisia vakaumuksia. Hän joi harvoin kuin puoli lasia samppanjaa, koska se oli pahaksi hänen äänelleen. Oikeudessa hän vaati, ettei häntä koskaan pakotettaisi käyttämään paljastavia sukkahousuja lavalla, muka pysyäkseen lämpimänä vetoisissa teattereissa ja suojellakseen siten ääntään, mutta ehkä myös myöhäisillan illallistajien kaloreiden takia. Naisten liikunta ja urheilu saivat nopeasti suosiota 1800-luvun lopulla, mutta lehdistö vertasi urheilevia naisia usein epäedullisesti suosittuun passiiviseen naiseuteen. Russellista, jolla oli rautainen tahto liikunnan suhteen, tuli naisten aktiivisten elämäntapojen äänekäs puolestapuhuja.

heti kun turvapyörä massatuotettiin 1890-luvulla, jolloin naiset saivat ajaa polkupyörällä sotkeutumatta hameisiinsa, Lillian Russell iski katuja lentävillä polkimilla. Monissa piireissä pyörällä ajavaa naista pidettiin edelleen järkyttävänä, mutta Russellin suosio auttoi tekemään pyörästä naisille kelpaavan. Brady lahjoitti Russellille kullatun polkupyörän, jonka nimikirjaimet oli muodostettu ohjaustangon timanteista ja smaragdeista. Hän kertoi käyttäneensä konetta ”joka aamu, satoi tai paistoi”, usein ratsastaen hyvän ystävänsä ja näyttelijäkollegansa Marie Dresslerin kanssa . Hän otti myös polkupyörän mukaansa aina, kun hän kiersi, jopa Euroopassa. Russellilta kysyttiin usein hänen kauneussalaisuuksistaan, ja hän antoi haastatteluja, joissa hän kehui liikuntaa kauneuden välttämättömyydeksi. Käytöstapoja ja hienostuneisuutta osoittaen hän muistutti Amerikkalaisyleisöä siitä, että naiset olivat vahvoja, tarmokkaita ja toimintakykyisiä.

vaikka 1890-luku toi Russellille paljon kriittistä suosiota ja vaurautta, se oli myös henkilökohtaisen pettymyksen aikaa. Vuonna 1894 hän avioitui kolmannen kerran, mutta avioliitto oli alusta alkaen katastrofi. Hänen uusi aviomiehensä John Haley oli tavannut ja kosiskellut häntä vain edistääkseen omaa näyttelijänuraansa. Kaikesta päätellen Haley oli haluton tai kykenemätön saattamaan avioliittoa loppuun, ja heidän suhteensa rappeutui nopeasti vihamielisyydeksi. Jonkin aikaa he jatkoivat yhteistyötä, mutta ystävät ja sitten lehdistö tulivat yhä tietoisemmiksi heidän avio-ongelmistaan. Viiden kuukauden jälkeen pari erosi lopullisesti. Kun Haley esitti pikkumaisia valituksia Russellista, Lehdistö vastasi pilkkaamalla hänen kolmea epäonnistunutta avioliittoaan. Parodioimalla hänen onnistuneen roolinsa nimeä ” Briljanttien kuningatar ”he kutsuivat häntä” avioerojen kuningattareksi.”Vaikka yleisö kiljui hänen yksityiselämänsä yli, he kerääntyivät kuulemaan hänen selkeän sopraanoäänensä kohoavan vaivattomasti korkealle C: hen.hän oli suosionsa huipulla. Niin naiset kuin miehetkin palvoivat häntä.

1800-luvulla teatteri ei ollut ”kilttien” naisten, etenkään keskiluokkaisten ja yläluokkaisten, harhautus. Koominen ooppera, jossa Lillian Russell kunnostautui, kuroi umpeen kuilun vakavan oopperan ja muiden teatteriesitysten välillä, nostaen niiden kunnioitettavuuden tasoa. Vuosisadan vaihteessa Russell auttoi tekemään toisenlaisesta viihteen muodosta hyväksyttävää kaikille sukupuolille. Vuonna 1899 hän liittyi Weberin ja Fieldsin suosittuun vaudeville-sarjakuvajoukkueeseen. Vaudeville oli laajentamassa yleisöään.

Russell totesi usein jatkaneensa opiskelua koko uransa ajan, ensin äänellään ja myöhemmin näyttelijäntyöllään. Vuonna 1906 hänen virheetön äänensä alkoi osoittaa kulumisen merkkejä. Vaikka häntä varoitettiin siitä, että hän käytti sitä liikaa (vakavat oopperan Esittäjät lauloivat vähemmän korkeita C-nuotteja suojellakseen kurkkujaan), Russell oli edelleen ilahduttanut kuulijoitaan illasta toiseen vaikealla musiikilla. Hänen äänensä tarvitsi nyt vakavaa lepoa. Vuonna riskialtista uran liikkua, Russell otti hänen ensimmäinen ei-laulu rooli pelata, ja vaikka hänen muutaman seuraavan näytelmät saivat ristiriitaisia arvosteluja, amerikkalainen yleisö tuntui yhtä kiehtoo hänen puheesityksiä kuin ne olivat olleet hänen lauluesityksiä. Vuonna 1912 hän liittyi uudelleen Weberiin ja Fieldsiin, jotka olivat juuri palanneet yhteen katkeran riidan jälkeen, ja he nauttivat uutta kaupallista menestystä.

vuonna 1912 Russellin poliittinen aktivismi lisääntyi. Hän tukeutui tarmokkaasti Theodore Rooseveltin epäonnistuneeseen presidentinvaalikampanjaan, jonka aikana hän korosti muun muassa kahdeksan tunnin työpäivää. Vuosi toi myös onnea, kun hän meni naimisiin sanomalehtikustantaja ja merkittävä edistyksellinen republikaani Alexander Pollock Mooren kanssa. Russell ja Moore nauttivat sekä aviollisesta tyytyväisyydestä että yhteisestä sitoutumisesta poliittiseen aktivismiin. Hän jatkoi kantaansa naisten äänioikeudesta uudistuneella aktivismilla, kävellen Inez M. Boissevainin takana vuoden 1913 Washington D. C.: n äänioikeusparaatissa, joka johti katukapinaan, kun poliisi kieltäytyi suojelemasta 8000 naismarssijaa. Russell puhui julkisesti sellaisen demokraattisen valtion epäoikeudenmukaisuudesta, joka ei sallisi joidenkin kansalaisiensa äänestystä, huomauttaen, että hän maksoi paljon veroja ja että hänellä ei ollut mitään ”edustusta”.

toimittaja ja kirjailija Djuna Barnesin haastattelussa vuonna 1915 Russell pyysi, että Barnes ”aloittaisi haastattelun Lillian Russellin nimellä, mutta päättäisi sen sellaisen nimeen kuin oli Cynthia Leonard.”Russell näyttää perustaneen uransa samoihin ajatuksiin. Hän aloitti laulajana Lillian Russellina, ja häntä vaalittiin hänen äänensä ja kauneutensa vuoksi. Hän päätti kuitenkin uransa, koska oli huolissaan julkisista asioista ja molemmille vanhemmilleen tärkeistä toimista. Isänsä kiinnostuttua kirjoitetusta sanasta Russell aloitti oman sanomalehtipalstan. Vaikka hän kirjoitti Chicago Daily Tribune ja Chicago Herald, hänen kommentaari luettiin kansallisesti kautta syndikaatio. Kustantajat halusivat hänen antavan kauneusvinkkejä. Kun Russell korosti, että kauneus tuli sisältäpäin, ei siitä, miten ihmiset suhtautuivat toisiin, hänen kustannustoimittajansa wired, ”Kirjoita vähemmän sielusta ja enemmän finneistä.”

Amerikan liityttyä ensimmäiseen maailmansotaan Russell lahjoitti vapaaehtoisesti aikaa ja rahaa sotaobligaatioiden myymiseen. Puhuessaan tuhansille hän järjesti värväyskokouksia, joissa kehotettiin nuoria miehiä tulemaan esiin ja värväytymään; monet noudattivat hänen kutsuaan. Kun nuo samat nuoret miehet palasivat sodasta haavoittuneina, he tulivat hänen kanssaan lavalle myymään lisää sotaobligaatioita. Tunnustuksena työstään Russell nimitettiin Yhdysvaltain merijalkaväen kunniatohtoriksi ja hän käytti uutta univormuaan julkisissa tilaisuuksissa ja kuvauksissa. Monien muiden naisten tavoin Russell sitoi isänmaalliset pyrkimyksensä naisten äänioikeuteen. Jos oli sopivaa, että naiset ottivat isänmaallisia rooleja, niin oli sopivaa, että he äänestivät.

vuonna 1920 Russell kampanjoi Warren G. Hardingin puolesta, ja tämän valinnan jälkeen hän nimitti hänet siirtolaisuutta tutkivaksi komissaariksi. Tulossa aikana, jolloin massamaahanmuutto osavaltioihin oli lisännyt kaupunkien tungosta ja muita ongelmia, hänen 1922-raporttinsa ehdotti maahanmuuton pysäyttämistä viideksi vuodeksi, sitten, jos maahanmuuttoa jatkettaisiin, sen ankaraa rajoittamista. Vähentääkseen ulkomaalaisten vaikutusta amerikkalaisten elämään raportti ehdotti, että siirtolaiset asuisivat Yhdysvalloissa 21 vuotta ennen kuin he saisivat tulla kansalaisiksi. Russell kirjoitti:” sulatusuunimme on täpötäynnä, ja hän varoitti, että ellei jotakin tehdä, ”amerikkalaisille ei ole enää olemassa Amerikkaa.”Sosiaalidarvinistit, mukaan lukien monet merkittävät amerikkalaiset, olivat sitä mieltä, että ellei anglosaksinen perinne geeneineen säilyisi vallitsevana Yhdysvalloissa, maa ei olisi enää ”amerikkalainen.”

valmistellessaan raporttia maahanmuutosta Russell matkusti Eurooppaan nähdäkseen omin silmin sodanjälkeiset olosuhteet, jotka saivat niin monet eurooppalaiset innokkaiksi tulemaan Amerikkaan. Paluumatkalla alus kaatui. Vaikka hän myönsi loukkaantuneensa, hän ei pitänyt kaatumista tärkeänä, ja on kyseenalaista, että hän sai paljon lääkärinhoitoa. Pian sen jälkeen hän sairastui kotonaan Pittsburghissa. Lillian Russell kuoli 6. kesäkuuta 1922. Hänen kerrottiin kuolleen ” sairauksien komplikaatioon.”Ei ole todisteita siitä, mitä se voisi tarkoittaa, vaikka useimmat kertomukset olettavat putoamisen aiheuttaneen sisäisiä vammoja, jotka johtivat hänen kuolemaansa. Presidentti Hardingin käskystä hänet haudattiin täysin sotilaallisin kunnianosoituksin.

lähteet:

Auster, Albert. Actresses and Suffragists: Women in the American Theater, 1890-1920. NY: Praeger, 1984.

Banner, Lois. American Beauty. NY: Alfred A. Knopf, 1983.

McArthur, Benjamin. Näyttelijät ja amerikkalainen kulttuuri, 1880-1920. Philadelphia, PA: Temple University Press, 1984.

Morell, Parker. Lillian Russell: Muhkeuden aikakausi. NY: Random House, 1940.

Russell, Lillian. Lillian Russellin muistelut Cosmopolitanissa. Helmi-Syyskuussa 1922.

ehdotettua lukemista:

Burke, John. Duetto elokuvassa Diamonds: the Flamboyant Saga of Lillian Russell and Diamond Jim Brady in America ’ s Gilded Age. NY: Putnam, 1972.

kokoelmat:

Harvard Theater Collection, Harvardin yliopisto (lehtileikkeitä; papers from 1878 to 1886, University of Rochester Library, New York (letters); Robinson Locke Dramatic Collection, New York Public Library Performing Arts Research Center at Lincoln Center (leikekirjat).

Joanne Thomas , historian ja naistutkimuksen Opettaja, Western Michigan University, Kalamazoo, Michigan