pasunisti, laulaja

musiikillinen perhe

kääntyi teini-ikäisenä ammattilaiseksi

”et voinut pitää Jackia poissa Harlemista”

valikoitu diskografia

lähteet

”Jack Teagarden oli yksi niistä harvinaisista jazzmuusikoista, joka näyttää syntyneen maailmaan kokonaisena, niin täydellisesti sovittautuneena soittimeensa, että joskus näytti siltä, että hän pasuuna oli keksitty samaan aikaan ja he olivat kasvaneet yhdessä.”Näin kirjoitti Leonard E. Guttridge kerronnassaan, joka säesti kokoelmaa Giants of Jazz: Jack Teagarden. Tea-Gardenista ja hänen seuraajistaan tutuille pasuunansoitto, josta puuttuu hänen tekniikkansa, ideoiden sujuvuus, draivi, vankka ääni ja syvään juurtunut blues-tunnelma, tuntuukin arkaaiselta. Yksimielisesti hyvitetään-yhdessä Jimmy Harrison ja Miff Mole-muiden muusikoiden ja kriitikoiden kanssa keksimällä pasuuna jazz idiomi, Teagarden muuttunut väline sen New Orleans ”tailgate” juuret nykyiseen asemaan jännittävä Soolo väline. Ei ole yllättävää, että monet rinnastavat Louis Armstrongin trumpetin, Coleman Hawkinsin tenorisaksofonin, Earl Hinesin pianon ja Jack Teagardenin pasuunan esikuviksi jazzin soittajien sukupolville.

kaksi laajalti levinnyttä tarinaa kuvaavat Teagardenin suurta arvostusta. Pasunistit Tommy Dorsey ja Glenn Miller olivat Swing-aikakauden big band-vuosien menestyneimpiä johtajia, kumpikin lahjakas muusikko. Dorseyn tiedettiin livahtavan anonyymisti klubeille, joissa Teagarden soitti voidakseen imeytyä ”Big T: n sielukkaisiin ääniin.”Kerran, kun kaksikko levytti yhdessä all-star jazz-yhtyeen jäseninä, Dorsey vaati,” Anna Jackin soittaa jazzia.”Mitä Milleriin tulee, joka vuonna 1928 kamppaili voimakkaasti Kuulostaakseen Ben Pollackin yhtyeen Pioneerilta jazz-pasunisti Molelta, kun Teagarden kokeili Pollackin kanssa, Miller poistui pasunistina pysyen yhtyeen pääsovittajana.

musikaalinen Perhe

Jack Teagarden—pasunisti vaihtoi etunimensä Weldon Leosta Jackiksi ryhtyessään ammattimuusikoksi—kasvoi musiikin ympäröimänä Vernonissa, Texasissa, 12 mailin päässä Texasin ja Oklahoman rajasta. Vaikka hän usein totesi, että hänen isällään oli ”tinakorva”, Teagarden ja hänen sisaruksensa ilmeisesti perivät äitinsä musiikilliset lahjat. Siunattu absoluuttinen sävelkorkeus, Jack tuli yksi neljästä Teagarden lapset luoda merkittäviä uran alalla jazz. Nuorin, Clois” Cub ” Teagarden, esiintyi rummuissa. Veli Charlie Jr., tuli ”Pikku T”, erinomainen trumpetisti, esiintyy ja äänittää Jack ammattimaisesti monilla tasoilla. Sisar Norma oli pianisti, joka myös soitti ammatikseen veljiensä kanssa ja omillaan pitkälle 1980-luvulle. heidän varhaisesta koulutuksestaan Norma

levytystä varten…

syntyi Weldon Leo Teagarden 20. elokuuta 1905 Vernonissa, TX; muutti etunimekseen Jack c. 1920; kuoli ilmeiseen sydämen vajaatoimintaan 15. tammikuuta 1964 New Orleansissa, LA; Charlesin (insinööri ja amatöörikomeetikko) ja Helenin poika ceingar (pianonsoiton opettaja ja mykkäelokuvien säestäjä) Teagarden; naimisissa Ora Binyon, 1924 (Eronnut, 1930); naimisissa Clare Manzi, n. 1930 (Eronnut, 1933); naimisissa neljäs vaimo, Adeline Barriere (hänen tour manager), n. 1942; lapset: (Binyon) Gilbert, Jack Jr.; (Barriere) Joey (poika).

alkoi soittaa baritonitorvea n. 1910 ja pasuunaa n. 1913; työskenteli elokuvaprojektorina San Angelossa, TX: ssä 1920; tuli ammattimaiseksi pasunistiksi 1920; liittyi Peck Kelley-yhtyeeseen; työskenteli öljykentän ”roughneckina” 1923; soitti Doc Rossin Jazz Bandits and the Southern Trumpeters-yhtyeessä 1924; tuli ammattilaulajaksi n. 1924; teki lukuisia radiolähetyksiä; liittyi revamped Kelley band; soitti Ranger Ross ja hänen Cowboys; liittyi Scranton Sirens, 1927; liittyi Ben Pollack orchestra, 1928; teki yli 300 levytykset, 1928-33; soitti Paul Whiteman orchestra, 1933-38; johti big band, 1939-46; johti pieni combo, 1946; liittyi Louis Armstrong All Stars, 1947, ja kiersi Euroopassa, 1948; johti pieniä ryhmiä, 1951-64; osallistui Yhdysvaltain ulkoministeriön kiertue Aasiassa ja Kaukoidässä 1958. Esiintynyt 39 elokuvassa (some shorts). Patentoitu pasuuna sylki venttiili.

palkinnot: Metronome pasuuna poll voittaja, 1939; Esquire Gold Award, 1943; Playboy trombone awards 1957-58, 1960.

muisteli Mississippi—rätissä: ”meillä oli piano-jos meillä ei ollut hellaa.”

Teagarden aloitti soittamisen baritonitorvella, joka on pasuunavalikoiman valvottu soitin, noin viisivuotiaana, vaihtaen joululahjaksi saamaansa rakkaaseen pasuunaan kahdeksanvuotiaana. Paljon on puhuttu siitä, että osa Teagardenin hämmästyttävästä tekniikasta johtui lyhytkätisen lapsen ja hänen vaativan liukusoittimensa välisestä epäsuhtaisuudesta, jonka useat ”asennot” vaativat pidennettyä ulottuvuutta. Tottunut baritoni ja siunattu hänen suuri korva ja huuli control, tai embouchure, Teagarden yksinkertaisesti oppinut mukauttamaan neljä lähintä dia kantoja kaikki musiikillinen sävyjä saatavilla saavuttamiseksi muistiinpanoja haluttu. Teagardenin itseoppiminen epäsovinnaisesta diatyöskentelystä on samanlaista kuin Bix Beiderbeckellä, jonka ”keksimät” vaihtoehtoiset fingeroinnit loivat kornetilleen erilaisen, paljon jäljitellyn soinnin. Samoin myöhempien aikojen pasuunavirtuoosit, kuten Lawrence Brown ja Urbie Green, hyödyntävät Teagardenin menetelmää itsestään selvänä asiana, mikä antaa heidän soittamiselleen suuren sujuvuuden.

kun Teagardenin isä kuoli, perhe muutti vuonna 1918 Oklahoma Cityyn, sitten Chappelliin Nebraskaan ja sieltä takaisin Oklahoma Cityyn. Vaikka teagardenit kamppailivat taloudellisesti, he tekivät aina musiikkia, ja äiti näytti tietä antamalla oppitunteja ja säestämällä mykkäelokuvia pianolla, joskus duetoissa Jackin kanssa, joka kehitti itsenäisesti pasuunan soittotaitojaan. Paikalliset yhtyekonsertit ja kirkkomusiikki tarjosivat myös musiikillisia vaikutteita, kuten myös kaksi muuta elementtiä: Negro spirituals ja American Indian chants. Teagarden imi itseensä ja jäljitteli näiden etnisten ilmaisujen omaleimaisia ääniä, paljastaen vuonna 1958 antamassaan haastattelussa: ”ota vain torveni ja soita sitä niin, ettet voinut erottaa sitä…. En tiedä, miten se tuli niin luonnostaan.”Koska Teagarden oli kiintynyt alkuperäiskansojen musiikkiin, hänen Oklahoma-yhteyteensä ja erityisesti hänen tummaan hyvännäköisyyteensä ja korkeisiin poskipäihinsä, häntä pidettiin yleisesti ainakin osittain intiaanina. Hänen vanhempansa olivat kuitenkin molemmat saksalaista syntyperää. Jotain muuta, joka tuli ”luonnollinen” Teagarden oli mekaaninen kyky. Koko elämänsä ajan hän puuhasteli koneiden ja soittimien kanssa, ja yhdessä vaiheessa hän patentoi pasuunalle sylkyventtiilin.

siirtyi ammattilaiseksi teini-ikäisenä

Teagarden työskenteli vuonna 1920 San Angelossa, TX: ssä ja ryhtyi samalla ammattimuusikoksi liittyessään nelihenkiseen yhtyeeseen. Hänen maineensa kasvoi, ja vuoden sisällä hän oli liittynyt legendaarisen pianistin Peck Kelleyn yhtyeeseen soittaen pääasiassa Galveston-Houston-San Antonio-alueella. Hänen ensimmäinen vuosi-ja-A-puoli työjakso Kelley, Teagarden omaksunut blues idiomin, etsien hyviä mustia muusikoita missä hän voisi. Hän tapasi trumpetisti Louis Armstrongin ja kuunteli laulaja Bessie Smithiä levyillä ja henkilökohtaisesti. Myös tällä kertaa, apunaan hänen mekaaninen taivutettu, hän kehitti tekniikkaa, joka palveli häntä koko uransa: pasunisti oppinut poistaa kellon hänen torvi ja soittaa kädessä pidettävään vesilasiin (tai olutmuki), näin saavuttaa vaikutus hieman burry, vaimennettu lauluääni, joka osoittautui erityisen tehokas blues ja balladeja. Sitten vuonna 1923 Teagarden jätti musiikin väliaikaisesti ansaitakseen rahaa öljykenttänä ”roughneck.”

kykenemättömänä pysymään poissa kauaa, Teagarden kuitenkin hyppäsi pian tämän jälkeen takaisin kuvioihin, siirtyen nopeasti Doc Rossin Jazz—rosvoista etelän Trumpetisteihin vuonna 1924, jolloin hän alkoi näyttää jälleen uutta puolta kyvyistään-laulamista. Radiolähetykset auttoivat levittämään hänen mainettaan, kun hän esiintyi Mexico Cityssä mainostettuna ” etelän suurimpana pasuunan ihmeenä.”Seurasi lyhyitä kierroksia eri reviiriyhtyeiden kanssa, ennen kuin hän liittyi joksikin aikaa uuteen Kelley—yhtyeeseen ja palasi sitten Rossin yhtyeeseen—rechristened Ranger Ross and His Cowboys-jonka kanssa hän sai jonkin verran järjestelykokemusta. Juuri tämän Ross-ryhmän kanssa Teagarden lähti New Yorkiin vuonna 1927.

”you Couldn’ t Keep Jack Out of Harlem”

valitettavasti New Yorkiin saavuttuaan yhtyettä ei odottanut keikka. Naimisissa huhtikuussa 1924 ora Binyon ja tarvitsevat keikka, Teagarden kiinni kanssa Scranton Sirens, sitten pelaa relief bändi kuuluisa Roseland Ballroom, vastapäätä suuri Fletcher Henderson porukka. Jazz-pasuunaa yhtyeessä soitti Jimmy Harrison. Harrison ja Teagarden sekoittuivat helposti; Big T istui usein mukana Hendersonin yhtyeessä hämmästyttäen soittajia taidoillaan. Siitä lähtien Harlem jam-sessioista tuli osa Teagardenin kiihtyvää aikataulua. Tenori ässä Coleman Hawkins huomautti kerran, kuten Guttridge muistutti, ” et voinut pitää Jackia poissa Harlemista. Hän järjesti kaikki vuokrajuhlat. Hän ei varmaankaan koskaan nukkunut ja soittanut torvea yötä päivää.”

vaatimaton, itseironinen Tea-garden raivasi useaan otteeseen tiensä parempiin yhtyeisiin muusikkotovereiden suosituksesta. Jack Teagardenin musiikissa Howard J. Waters Jr. kertoi, miten Teagarden sai ensimmäisen ison keikkansa New Yorkissa: soitettuaan pasunisti Miff Molelle sävelletyn vaikean sovituksen ja päihitettyään hallitsevan torvimestarin, hänet palkkasi kesäkuussa 1928 erittäin kuuma Ben Pollack orchestra, jossa esiintyi myös tuleva orkesterinjohtaja ja ”King of Swing” klarinetisti Benny Goodman. Teagarden levytti seuraavan viiden vuoden aikana noin 300 nimikettä, yleensä erilaisten Pollackin sivuhenkilöiden kanssa. Studioaika sijoittui Teagardenin säännöllisten esitysten väliin, enimmäkseen Pollackin kanssa, tanssisaleissa, hotelleissa, radiolähetyksissä ja orkesterimontussa sellaisille Broadway —esityksille kuin Top Speed, Hello, Daddy ja Everybody ’ s Welcome-sekä tietenkin jatkuville jameille.

vaikka hänet tunnettiin ehkä parhaiten pasuunansoittotaidostaan, monet pitävät Teagardenia yhtenä hienoimmista jazzlaulajista—hänen ääntään luonnollisena torvensa jatkeena. Swingin aikakaudella Gunther Schuller uskaltautui, ’ Teagarden oli … merkittävä ja täysin ainutlaatuinen laulaja, epäilemättä paras ja ainoa todellinen jazzlaulaja Billie Holidayn, Cab Callowayn ja Louis Armstrongin jälkeen.”Yhdellä levyllä, vuoden 1928 Makin Friends, Teagarden rikkoi uusia uria kitaristi Eddie Condonin kanssa, kun hän syövytti ensimmäisen laulunsa ja ensimmäisen levytetyn vesilasi-mykistyksensä.

tämä vilske ei jättänyt juurikaan aikaa kotielämään; yhdistettynä Teagardenin kasvavaan juomistapaan hänen virtuaalinen työnarkomaaninsa johti asumuseroon ja sitten avioeroon ensimmäisestä hänen neljästä vaimostaan vuonna 1930. Vaikka hänen ammatillinen asemansa nousi huimasti, Teagardenin yksityiselämä harvoin saavutti minkäänlaista vakautta. Hän osoitti ole taju liikeasioissa, tulossa tunnetuksi klassinen ”pehmeä” varten maksamattomia lainoja ja lahjoja. Clare Manzi tuli pasunisti-laulaja toinen vaimo pian avioeronsa jälkeen, tämä avioliitto kesti vuoteen 1933, juuri ennen Teagarden teki seuraavan suuren uran liikkua, allekirjoittamalla viiden vuoden venyttää Paul Whiteman.

paheneva masennus ei hidastanut Whitemanin eikä Teagardenin tahtia. Whitemanin pianisti Roy Bargy kertoi Guttridgelle: ”muistan yhden kahden viikon jakson, jolloin Whiteman soitti kaksi sessiota Biltmoressa, kuusi keikkaa päivässä Capitol Theatressa, ja kahtena näistä päivistä hänellä oli aamu-ja väliesitysten harjoitukset Chesterfieldin lähetystä varten.”Teagardenin varhaisina Whiteman-vuosina pasunisti esiintyi sekä live-että levytetyissä sooloissa, mutta kun kilpailu viihdealan dollareista kiristyi, Whitemanin jazzmerkki siirtyi taka-alalle konsertteihin ja ”vakavaan” musiikkiin. Aina oli kuitenkin kiertueita, tansseja, lähetyksiä ja teatteriesityksiä. Yhä enenevässä määrin Teagardenin musiikillinen tyydytys tuli kuitenkin vapaamuotoisista levytyksistä ja esiintymisistä, monet hänen veljensä Charlien ja saksofonisti Frankie Trumbauerin kanssa-”The Three Ts.”Kun hänen Whiteman-sopimuksensa päättyi joulukuussa 1938, Millerin, Goodmanin, rumpali Gene Krupan ja trumpetisti Bunny Beriganin johtamien big swing-yhtyeiden himoitsema Teagarden aloitti oman uransa johtajana.

vuosina 1939-1946 Teagarden kamppaili tämän tehtävän kanssa varmistaen ainakin kerran vanhan ystävänsä laulaja Bing Crosbyn taloudellisen avun. Sodan alkuvuosina Jack meni naimisiin neljännen vaimonsa Adeline Barrieren kanssa, josta tuli hänen kaikkien aikojen paras tiemanagerinsa. Pasunisti oli kuitenkin silmiinpistävän samankaltainen kuin Berigan, mutta hän ei kyennyt hoitamaan johtamisen liikeasioita. Teagardenin ja Beriganin urien välillä on paljon yhtäläisyyksiä: häikäilemätön johtaminen, vararikko, taitamaton ylennys, palkattomat sivuhenkilöt, aikataulujen sekoittuminen, sota-ajan henkilökunnan ongelmat, alkoholismi, avio-ongelmat ja lisääntyvät terveysongelmat. Teagarden kohtasi myös sodanjälkeisen big bandin, laulajien ja pienten soitinyhtyeiden loppumisen, joka vei suurimman osan huomiosta. Kun hän lopulta hajotti yhtyeensä vuonna 1946, pasunisti muodosti pienen Combon, johon kuului myös hänen veljensä Charlie. Yhtyeen kaupallinen menestys jäi vähäiseksi, mutta toukokuussa 1947 Teagarden koki uudestisyntymisen Louis Armstrongin kanssa.

molempien mestareiden urat olivat olleet eclipsessä monesta syystä, joista vähäisin ei ollut bebopin tulo. Työskennellessään jonkin verran menestyksellä kuuluisalla ovella, Armstrong värväsi Teagarden Konserttiin Manhattanin kaupungintalolle. Tämä showcase ja myöhemmät levytykset saivat niin suuren vastaanoton, että Louis muodosti All Stars-yhtyeensä elokuussa Billy Bergin keikalla Hollywoodissa. Yhtyeeseen kuuluivat Armstrong, Teagarden, klarinetisti Barney Bigard, pianisti Dick Cary, rumpali Big Sid Catlett ja basisti Morty Corb.

ennen yhtyeen lähtöä, helmikuussa 1948, Euroopan-kiertueelle, Earl Hines otti pianopenkin hoitaakseen, minkä seurauksena kolme merkittävää instrumentalistia asui samassa yhtyeessä; bebop-vallankumouksenkin edessä tämä yhtye herätti maailmanlaajuista jännitystä. Sekä Teagarden että Hines kuitenkin kyllästyivät yhtyeen toistuvaan repertuaariin ja lähtivät noin neljän vuoden jälkeen. Vuoden 1951 syyskuussa Teagarden perusti Kaliforniassa pienen yhtyeen, johon kuului jälleen ”Little T” yhdessä rumpali Ray bauducin kanssa. Sisar Norma liittyi myöhemmin comboon ja useiden henkilövariaatioiden myötä Jack johti tätä ryhmää kuolemaansa saakka.

Tämä viimeinen osoittautuisi Teagardenin uran ja henkilökohtaisen elämän rauhallisimmaksi ajaksi. Eron jälkeen hän ja hänen vaimonsa Addie yhdistyivät uudelleen, ja vuonna 1952 syntyi kolmas poika Joey. (Teagardenilla ja hänen ensimmäisellä vaimollaan oli kaksi poikaa, Gilbert ja Jack Jr.) seurasi äänityksiä ja kiertueita; kaikkialla väkijoukot suhtautuivat innostuneesti Jackin harjoittaessa uskontunnustustaan ja todetessaan Down Beat-kirjassa: ”en koskaan uskonut taaksepäin katsomiseen…. Yritän pelata huomenna paremmin kuin tänään. Se oli ainoa tapa nähdä se…. Mutta et voi mennä pelaamaan joka numeroa nopeasti esittelemään tekniikkaasi. Tanssijoille pitää soittaa numeroita.”Vuonna 1958 Teagardenin ryhmä kiersi Yhdysvaltain ulkoministeriön alaisuudessa 18 maassa Aasiassa ja Kaukoidässä. Huolimatta pahenevista terveysongelmista-sydän—ja maksasairauksista ja keuhkokuumeesta-Teagarden jatkoi soittamista, laulamista ja kiertuetta 15.tammikuuta 1964 asti, jolloin hänet löydettiin kuolleena motellihuoneestaan New Orleansin Bourbon Streetiltä ilmeisen sydämen vajaatoiminnan vuoksi.

teagardenia ylistettiin yleisesti hänen varhaisten aikalaistensa keskuudessa jazz-pasuunatyylin katalysaattorina ja esikuvana. Yhtä lailla häntä ylistävät monet modernit jazzmestarit. Tenoritähti Stan Getz, joka soitti Teagardenin yhtyeessä ollessaan 16-vuotias, todisti aikoinaan Down Beatissa: ”Jack on ihana muusikko. Hänellä on suurin kuulemani ääni Torvessa. Hän on merkittävä tyyppi.”Säveltäjä-sovittaja-saksofonisti Gerry Mulligan kuuluu myös niihin, jotka ovat tervehtineet Teagardenia. Bill Russo, pasunisti ja sovittaja Stan Kentonin kanssa, ilmaisi asian näin: ”tunnusmerkkinä on Teagardenin erinomainen torvensoitto. Tässä on jazzman laitos, alue ja joustavuus pasunisti tahansa idiomi tai milloin tahansa. Hänen vaikutuksensa oli lähinnä vastuussa kypsä lähestymistapa pasuuna jazz.”

valittu diskografia

Makin’ Friends, 1928.

Bugle Call Rag, 1928.

My Kinda Love, 1929.

Basin Street Blues, 1929.

Kun olet mennyt, 1930.

Beale Street Blues, 1931.

jonain päivänä, Kultaseni, 1931.

I Gotta Right to Sing the Blues, 1933.

sata vuotta tästä päivästä, 1933.

tähdet putosivat Alabamaan vuonna 1934.

Diane, 1938.

Jack Hits the Road, 1940

St. James Infirmary, 1947.

Jack Armstrong Blues, 1947.

Giants of Jazz: Jack Teagarden, Time-Life Records, 1979.

Jack Teagarden Sekstetteineen ja Eddie Condonin Chicagoans, Pumpkin Productions, Inc., 1984.

Red McKenzie-Eddie Condon Chicagoans, Jazzology, 1984.

Tribute to Teagarden, Pausa, 1984.

Louis Armstrong All Stars With Jack Teagarden, RCA Victor.

lähteet

Kirjat

Balliett, Whitney, American Musicians: 56 Portraits in Jazz, Oxford University Press, 1986.

Chilton, John, Who ’ s Who Jazz, Time-Life, 1978.

Meeker, David, Jazz in the Movies: A Guide to Jazz Musicians 1917-1977, Arlington House Publishers, 1977.

Schuller, Gunther, the Swing Era: the Development of Jazz, 1930-45, Oxford University Press, 1989.

Smith, Jay D., and Lenoard E. Guttridge, Jack Teagarden — the Story of a Jazz Maverick, Cassell, 1960.

Waters, Howard J., Jr., Jack Teagarden ’ s Music: His Career and Recordings, Jazz Monographs No. 3, Walter C. Allen, 1960.

Williams, Martin, Jazz Heritage, Oxford University Press, 1983.

aikakausjulkaisut

Down Beat, 9.maaliskuuta 1951; 4. heinäkuuta 1963.

Mississippi Rag, tammikuu 1987.

New York Times, 3. kesäkuuta 1984.

Saturday Review, November 15, 1958; March 14, 1964.

lisätietoa tähän profiiliin saatiin Leonard E. Guttridgen liner notes to giants of Jazz: Jack Teagarden, Time-Life Records, 1979.

—Robert Dupuis