geboren op 25 februari 1928 * Chicago, Illinois * Amerikaans komedie schrijver Larry Gelbart begon zijn carrière als komedie op de middelbare school. Vanaf dat moment, Hij heeft genoten van enorm succes als schrijver van grappen voor komieken, dialoog voor radio-en televisieprogramma ‘ s, en scripts voor Broadway toneelstukken en Hollywood-films. In zijn lange en gevarieerde carrière, echter, Gelbart is waarschijnlijk het best bekend als de maker van de innovatieve jaren 1970 tv-serie M * A * S * H. Set in een U. S. Army hospital op de frontlinies van de koreaanse Oorlog, de show was een van de eerste met de ongebruikelijke combinatie van drama en komedie die bekend werd als “dramedy” de M*A*S*H serie finale in 1983 was het meest bekeken programma in de tv-geschiedenis tot die tijd.

” na jaren van schrijven van materiaal dat zou voldoen aan de afbeelding van een performer, was ik in staat om te proberen het vormen van een naar mijn eigen.Larry Simon Gelbart werd geboren op 25 februari 1928 in Chicago, Illinois. Hij was het oudste kind van Harry Gelbart, een kapper, en Freida (Sturner) Gelbart. In 1942 verhuisde Harry Gelbart met zijn familie naar Los Angeles, waar hij het haar begon te knippen van enkele van Hollywood ‘ s grootste sterren, zoals Gregory Peck (1916-2003) en Edward G. Robinson (1893-1973). Op een dag, terwijl hij was het scheren van Danny Thomas (een komiek en acteur die toen de gastheer van een populaire radioshow), de oudere Gelbart begon te vertellen Thomas over zijn zoon Larry, die een geschenk voor het schrijven van komedie had. Tot dan toe had de zestienjarige Larry Gelbart alleen geschreven voor kleine middelbare school producties. Maar Thomas gaf een voorbeeld van het werk van de jongeman aan de hoofdschrijver voor zijn radioshow, die het zo leuk vond dat hij Gelbart uitnodigde om elke dag na school naar zijn kantoor te komen om grappen voor te stellen.

grappen pitchen voor een grote radioshow stelde Gelbart in staat om een contract te tekenen met een agent. In 1945, toen Gelbart een 17-jarige middelbare school student was, de agent kreeg hem een baan als junior schrijver op een grote radioshow genaamd Duffy ‘ s Tavern. “Ik zou niet zeggen dat ik schreef op dit punt in mijn leven,” Gelbart herinnerde in zijn autobiografie, Laughing Matters. “Wat ik deed was het uitoefenen van een bepaalde vaardigheid die sommige mensen hebben voor het maken van grappige lijnen…. Op Duffy ‘ s zouden we verhaallijnen creëren, losse situaties om de voortgaande cast van de show samen te haken voor het half uur, en dat was leerzaam.na zijn afstuderen aan de middelbare school, werd Gelbart opgeroepen voor het Amerikaanse leger. Toen hij zijn militaire dienst voltooide, begon hij te schrijven voor verschillende radiocomedians, zoals Jack Paar (1918-2004) en Eddie Cantor (1892-1964). In 1948 werd hij lid van de schrijfstaf van een van de grootste komieken in de geschiedenis, Bob Hope (1903-2003). Als onderdeel van zijn werk reisde Gelbart met hoop terwijl de entertainer optrad voor Amerikaans militair personeel op bases over de hele wereld. Gelbart was ook met Hope toen hij zijn eerste special deed in het nog zeer jonge medium televisie, op Paaszondag in 1950.hoewel Bob Hope specials de komende vier decennia een hoofdbestanddeel van de televisie zou worden, was deze eerste poging geen voorbeeld van het succes dat zou volgen. Gelbart gaf zichzelf en de andere schrijvers de schuld voor het falen van de show om gebruik te maken van TV. “In termen van versheid, het schrijven team kwam leeg,” gaf hij toe in lachen Zaken, “het schrijven van meer van een statische radioshow met camera’ s gericht op het in plaats van het aanboren van het potentieel van een spannend nieuw medium.”

werken aan Caesar ’s Hour

met die eerste tv-ervaring om van te leren, Gelbart verliet Hope’ s staf en begon te schrijven voor een paar meer tv-shows. In 1955 werd hij lid van de schrijversstaf van Caesar ‘ s Hour, Een variétéshow met komiek Sid Caesar (1922–). Caesar had eerder gediend als de gastheer van uw Show of Shows (1950-1954), die hielp de standaard voor komedie in de vroege dagen van de televisie. Het getalenteerde personeel van zijn nieuwe show featured een aantal jonge schrijvers die zou gaan om comedy legendes geworden, zoals Mel Brooks, Neil Simon, en Carl Reiner.Caesars Hour was een geweldige leerervaring voor Gelbart, omdat de talentvolle en schandalige gastheer van de show zijn groep schrijvers aanmoedigde om alles te proberen. “Alles, elk onderwerp, was eerlijk spel,” Gelbart schreef in zijn autobiografie. “Niets was te hip voor de kamer…. We hadden totale vrijheid.na twee jaar te hebben gewerkt aan Caesar ‘ s Hour en een ander seizoen te hebben geschreven voor de variétéserie van zanger Pat Boone, richtte Gelbart zijn aandacht op het schrijven van toneelstukken. Zijn eerste toneelstuk verscheen op Broadway in 1961. Helaas sloot Hail the Conquering Hero na slechts zeven optredens. Maar Gelbart ‘ s volgende poging was veel succesvoller. Het jaar daarop schreven hij samen met Bert Shevelove A Funny Thing Happened on the Way to the Forum, met muziek en teksten van Stephen Sondheim. De productie won een begeerde Tony Award als beste Musical van het jaar. Gelbart en Shevelove verzamelden ook Tony Awards voor hun schrijven, terwijl Zero Mostel de eer opeiste voor beste hoofdrolspeler in een Musical. De show werd een klassieker, en het werd nieuw leven ingeblazen in 1979 en opnieuw in 1997.in 1963 volgde Gelbart de originele productie van Forum to London, waarna hij negen jaar in Engeland woonde. Terwijl hij daar werkte aan een paar filmscripts en televisieprogramma ‘ s, maar hij bracht het grootste deel van zijn tijd kijken, en leren van, Britse televisie. “Het beste ervan is inderdaad heel fijn”, merkte hij op aan Mchael Winship in televisie. “Ik denk dat wat ik vooral geleerd was dat je taal kon gebruiken…. Ze zijn veel speelser met woorden.tijdens zijn verblijf in Londen kreeg Gelbart een telefoontje van producer Gene Reynolds, die samen met het CBS network werkte aan de ontwikkeling van een televisieserie gebaseerd op Robert Altman ‘ s film M*A*S*H uit 1970, die zich afspeelt tijdens de koreaanse Oorlog (1950-1953). Op een moment dat het Amerikaanse volk diep verdeeld over u waren.S. militaire betrokkenheid bij de Vietnamoorlog (1954-75), kreeg de film veel aandacht voor het bieden van een realistische, donker grappige kijk op soldaten in oorlog.

Reynolds wilde een TV-show ontwikkelen die de essentie van de film zou vastleggen: zijn gedurfde commentaar op de actualiteit, evenals zijn sarcastische humor. De producer vroeg Gelbart om een script te schrijven voor de pilot (eerste test) aflevering van de serie. CBS accepteerde Gelbart ‘ s script en de TV-versie van M*A*S*H maakte zijn debuut op 17 September 1972.

tijdens het eerste seizoen kreeg de serie een gemengde reactie van TV-critici en kon ze geen publiek vinden. In feite, het gerangschikt in de veertigste plaats tussen alle netwerk series aan het einde van zijn eerste seizoen, en Gelbart was verrast toen CBS vernieuwd voor een tweede seizoen. Maar het netwerk maakte een belangrijke beslissing om de tijdslot te veranderen voor M * A * S * H, zodat het volgde de hit situatie komedie alle in de familie. Door deze verandering konden veel mensen de show voor het eerst ontdekken. Toen de kijkers de personages van Hawkeye Pierce, Trapper John, Henry Blake, Radar O ‘ Reilly, Frank Burns en Margaret Hoolihan leerden kennen, begon de show een toegewijd publiek aan te trekken.

meer dan enige eerdere sitcom (situation comedy), combineerde M*A*S*H komedie met serieuze en trieste momenten die het vaak als een drama deden lijken. Recensenten bedacht zelfs een nieuwe term, dramedy om zijn ongewoon downbeat stijl van humor te beschrijven. Gelbart legde uit dat hij de serie een donkere kant gaf om commentaar te geven op de zinloosheid van oorlog. “We voelden ons allemaal zeer scherp dat aangezien er een echte oorlog gaande was, we het verschuldigd waren aan het … publiek om kennis te nemen van het feit dat Amerikanen echt elke week werden gedood,” vertelde hij aan de New York Times.als de belangrijkste schrijver voor de serie, koos Gelbart ervoor om zich te concentreren op het karakter van Hawkeye Pierce (gespeeld door Alan Alda ). Hij modelleerde het personage—een getalenteerde chirurg en praktische joker die regelmatig observeerde over de absurditeiten van de oorlog—op zichzelf. “Het was de eerste keer dat ik ooit geprobeerd het schrijven van een personage die zou spreken als ik doe, handelen als ik doe,” Gelbart opgemerkt in klassieke Sitcoms. “Na jaren van het schrijven van materiaal dat zou voldoen aan het imago van een performer, was ik in staat om te proberen het vormen van een naar mijn eigen.”Het personage werd een favoriet van de kijkers en maakte Alda een enorme ster.

Gelbart verliet M * A * S * H in 1976. Hoewel de serie was een van de meest populaire programma ‘ s op televisie op dat moment, de maker voelde dat hij had geen originele verhaal ideeën en wilde tijd besteden aan andere projecten. M * A * S * H bleef nog zes seizoenen in de lucht en won veertien Emmy Awards. De finale van de serie in 1983 trok meer dan 125 miljoen kijkers, waardoor de aflevering de meest bekeken single TV-programma tot die tijd.

het schrijven van succesvolle scenario ‘s

Gelbart’ s eerste project na het verlaten van M*A*S*H betrof het schrijven van het script van de film Oh, God!, die werd geregisseerd door zijn oude medewerker uit Caesars Hour, Carl Reiner (1922–). De film vertelt het verhaal van een supermarktmanager (gespeeld door John Denver) die een bezoek krijgt van God (George Burns). De komedie was een hit bij de release in 1977, en Gelbart verdiende een Academy Award nominatie voor zijn scenario.Gelbart volgde dat succes met twee kleinere komedies, Movie, Movie in 1978 en Neighbors in 1981. In 1982, echter, hij scoorde een andere Academy Award nominatie voor beste scenario voor Tootsie. Deze film starred Dustin Hoffman als een out-of-work acteur die zich kleedt als een vrouw om een rol te krijgen op een TV-show. Tootsie was een van de meest succesvolle films van 1982, en het ontving Extra Academy Award nominaties voor Beste Film, Beste Acteur (Hoffman), beste bijrol (Jessica Lange en Teri Garr), en beste regisseur (Sidney Pollack).ondanks het succes van Tootsie vond Gelbart het niet leuk om aan de film te werken, omdat zijn script voortdurend door anderen werd herschreven. Daarna, Hij keerde terug naar het theater en had twee toneelstukken geproduceerd op Broadway in 1989: Mastergate, een politieke komedie; en City of Angels, een muzikale komedie in Los Angeles in de jaren 1940. City of Angels won zes Tony Awards, waaronder een voor Gelbart ‘ s script.Gelbart probeerde in de jaren tachtig terug te keren naar het schrijven op televisie met de sitcomserie United States, die een realistisch beeld gaf van het huwelijksleven. De show kreeg lovende kritieken (sommige tv-critici noemden het een van de beste komedies ooit geproduceerd), maar niet in geslaagd om een publiek te vinden, en het werd geannuleerd na slechts acht afleveringen als gevolg van lage ratings. Sinds de opkomst van de kabel-TV, Gelbart heeft de scenario ‘ s geschreven voor een aantal veelgeprezen films die werden uitgezonden op HBO, met inbegrip van Barbarians at the Gate in 1993, Weapons of Mass Distraction in 1997, en en Starring Pancho Villa Als zichzelf in 2003. Gelbart schreef ook een memoires over zijn leven als komedie schrijver, genaamd Laughing Matters: On Writing M * A * S * H, Tootsie, Oh, God! en een paar andere dingen.

voor meer informatie

boeken

Gelbart, Larry. Lachen Is Belangrijk: Bij Het Schrijven Van M * A * S * H, Tootsie, Oh, God! en een paar andere grappige dingen. New York: Random House, 1998.

Waldron, Vince. Klassieke Sitcoms: een viering van het beste in Prime-Time Comedy. Los Angeles: Silman James Press, 1997.

Winship, Michael. Televisie. New York: Random House, 1988.

tijdschriften

Daly, Steve. Lachen Is Belangrijk.”Entertainment Weekly, 6 Maart 1998.

Isenberg, Barbara. “Non-Stop Lacht: Op 75 Kon Larry Gelbart Gerust Zijn. In plaats daarvan maakt hij nog steeds scenario ‘ s en veel Yuks.”New York Times, 12 December 1989.

Kaufman, Joanne. “Larry Gelbart: for the Man Who Wrote M*A*S*H, Comedy Comes with an Edge.”People Weekly, 13 April 1998.

Rich, Frank. “Jaren 40 Hollywood bespot dubbel in Gelbart’ s City of Angels.”Tijd, 30 Juni 2003.

WEB SITES

” Gelbart, Larry.”Museum of Broadcast Communications. http://www.museum.tv/archives/etv/G/htmlG/gelbartlarr/gelbartlarr.htm (geraadpleegd op 22 mei 2006).