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Per Phoenix frontman Thomas Mars, il punteggio e la musica di vigilanza su “On the Rocks” è diventato il momento clou della sua cinque film in collaborazione con il regista e la moglie Sofia Coppola. In effetti, questa commedia padre-figlia, con Bill Murray e Rashida Jones, si è trasformata in un’espressione musicale sul legame con New York su così tanti livelli.

Per cominciare, Coppola ha inventato “I Fall in Love Too Easily” di Chet Baker come la voce perfetta per l’affascinante e irresistibile Felix di Murray, il mercante d’arte simile a Don Juan. Il film si apre con una voce fuori campo di Felix che dice alla giovane Laura (Jones) che il suo cuore apparterrà sempre a lui, anche dopo che si sposerà. Fade in a Laura e il marito Dean (Marlon Wayans) che scappano dopo il loro matrimonio per un giocoso appuntamento con le linee romantiche dell’iconico trombettista Baker. Trasmette immediatamente la forte presa di Felix su di lei, che deve essere risolta durante la loro successiva avventura insieme per determinare la discutibile fedeltà di Dean.

“La mia reazione emotiva iniziale è stata la lettura della sceneggiatura. In quel momento ho capito quanto fosse personale e quanto fosse divertente e profondo”, ha detto Mars. “So quanto vuole che la musica si ispiri a scrivere la sceneggiatura, ma vuole anche la musica sul set.”Mars ha lavorato con Coppola sulla playlist mentre componeva anche i brevi spunti synth-driven con i membri della band Laurent Brancowitz, Robin Coudert, Christian Mazzalai, e Deck d’Arcy. Prima hanno registrato insieme nel suo studio di Parigi e poi hanno continuato a distanza usando il loro sistema di archiviazione di lunga data perché sono così sparsi. “C’erano due mondi e stili musicali diversi per Bill e Rashida”, ha aggiunto. “Il suo era più sofisticato e meditativo e il suo era più giocoso e nel presente, quindi è diventato complesso rendere tutto coerente musicalmente.”

La stecca più incantevole (“5eme Avenue”) è stata composta prima della produzione per una scena in cui Laura cammina lungo la Fifth Avenue. Per l’ispirazione, Coppola fece osservare a Mars e al suo gruppo Phoenix Jeanne Moreau camminare in una scena di “Elevator to the Gallows” di Louis Malle (“Ascenseur Pour L’Echafaud”), che fu segnata dal leggendario Miles Davis in una notte. ” Sembrava un po ‘imbarazzante perché stavamo guardando l’immagine, usando Miles Davis e provando la nostra musica”, ha detto Mars. “Non ero sicuro di poter fare di meglio. Ma questo pre-lavoro che abbiamo fatto è stato utile.”

C’era anche la ricerca di un tema di New York City. Sia Coppola che Mars sono stati attratti da Michael Nyman sbarazzino, ispirato a Mozart “In Re Don Giovanni”, che segnala l’arrivo di Felix per portarli a pranzo. ” È diventato un pezzo così centrale”, ha detto Mars. “L’abbiamo usato nello stesso modo in cui Vivaldi arriva in ‘All That Jazz’ quando Roy Scheider si sveglia ogni mattina.”

Poi c’era il musical inside joke associato al nome Laura, che ha avuto origine anche con Coppola. In macchina, Felix inizia a fischiare il tema immortale “Laura” di David Raksin dall’omonimo film noir. Esorta sua figlia a fischiare insieme a lui, ma non può. È un’altra indicazione di come ha perso il suo mojo. ” Non sappiamo se il fischio è legato al DNA o è qualcosa che impari”, ha detto Mars. “Se ti fa parte di una famiglia o c’è qualche mistero su di esso.”

“On the Rocks “

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Per la sequenza in cui Felix e Laura seguono Dean in Messico, Murray ha scelto” Mexicali Rose ” per cantare, ma ci sono volute molte considerazioni su quale classico mariachi selezionare. “Sapevamo che c’era una canzone in Messico e ‘Guadalajara’ è stato scelto,” ha detto Mars. “Ma ha 100 versioni, quindi guardare la versione migliore è stato interessante.”Sono andati con Mariachi Guadalajara De Silvestre Vargas.

E c’era un’abbondanza di scelte di canzoni pop durante l’appostamento di Felix e Laura mentre mangiava caviale nella sua Alfa Romeo cabrio. “Sapevamo che avrebbe ascoltato una canzone italiana, e avevamo qualcosa come 400 canzoni che ci piacevano”, ha detto Mars. “Così Sofia ha fatto una shortlist di 10 e poi abbiamo finito con ‘Nessuno’ di Mina. Ha una tale giocosità ad esso.”

La parte più dispendiosa in termini di tempo, tuttavia, è stata armeggiare con la canzone originale in stile anni ’80 di Phoenix, “Identico”, che suona nei titoli di coda come un tributo a John Hughes. La metà è stata composta prima del film e il resto dopo la produzione. “Volevamo che avesse la giusta sensazione perché, anche se è nei titoli di coda, deve collegarsi con l’ultima scena”, ha detto Mars. “E ti lascia allo stesso modo in cui ‘Sixteen Candles’ finisce su una nota nostalgica e malinconica in modo festoso.”

“On the Rocks ”

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Ma la scena preferita di Mars è stata un momento cupo sui martini all’iconico Bemelmans Bar del Carlyle Hotel circondato dai colorati murales. Ritornarono musicalmente a Baker (“I Get Along Without You Very Well”) per sottolineare il profondo funk di Laura. “Dovrebbe essere il mondo di Bill al bar e lei è un po ‘ostaggio”, ha detto. “E vedere le sue lacrime cadere lentamente nel bicchiere da martini è stato così emozionante.”

In retrospettiva, Mars ritiene che” On the Rocks ” serva come un pezzo agrodolce del periodo pre-COVID su una New York in fuga. ” Alcuni di questi luoghi torneranno, si spera, ma alcuni di loro sono andati”, ha detto. “E non solo con COVID, ma è anche una cosa generazionale. C’è un enorme divario. C’era già una certa parte che sta svanendo, ma COVID l’ha accelerata.”