, rapper, Produttore etichetta di musica executive

A colpo d’occhio…

è Cresciuto Durante l’Età d’Oro della Musica Rap

Formato di dischi di Successo Company

Progettato per Diversificare le Attività Aziendali

discografia Selezionata

Fonti

anche se l’inizio del 1997, che ha visto la morte prematura del suo amico, Biggie Smalls, e metà del 1997, ha quasi visto la sua uscita di hip-hop più prolifico produttore, Sean “Puffy” Combs si trovò non solo nel rap game, ma il raggiungimento di successo spettacolare entro la fine del 1997. Che fosse come rapper Puff Daddy, o il produttore più ricercato con istinti di successo infallibili, o come amministratore delegato dell’etichetta musicale Bad Boy di New York, Combs nel 1997 ha frantumato un record grafico dopo l’altro, non solo nel campo hip-hop ma anche nelle classifiche generali di musica pop compilate dalla rivista Billboard.

Il suo singolo di successo “I’ll Be Missing You”, registrato con gli artisti di Bad Boy Faith Evans e il gruppo 112, è salito in cima alla Hot 100 singles list della rivista per un record di undici settimane. Poi Combs, producendo e facendo un’apparizione in “Mo Money Mo Problems”, del rapper the Notorious B. I. G., si è succeduto al numero Uno, un’impresa precedentemente gestita solo da Elvis Presley, the Beatles e Boyz II Men. Bad Boy singles è andato in cima alle classifiche per un totale impressionante di ventidue settimane consecutive. Il CD di Combs, No Way Out, pubblicato con il nome del gruppo Puff Daddy & the Family, è stato uno dei compact disc più venduti dell’anno. Come produttore Combs ha prodotto molti artisti che vanno da Mariah Carey alla leggenda dello spettacolo James Brown, oltre al suo roster di artisti di successo a Bad Boy e altre star del rhythm-and-blues, come Jodeci e Mary J. Blige, le cui registrazioni avevano già beneficiato dell’abilità di Combs ai controlli del produttore. Entertainment Weekly ha nominato Combs alla sua lista annuale delle 100 persone più potenti nel mondo dello spettacolo-un onore appropriato dal momento che Combs, secondo la rivista Vibe, era responsabile di circa il 60% delle canzoni pop di successo del 1997.

Sulla sua strada verso la cima Pettini aveva superato terribili battute d’arresto—non solo le solite sfide di carriera, ma anche eventi di violenza e tragedia. Il più grave colpo è stato l’omicidio nel Marzo del 1997, del suo migliore amico, labelmate, e protetto da Notorious B. I. G. Pettini aveva, fino ad allora, in gran parte stati in grado di aggirare la violenta rivalità che sempre più spesso segnata la musica rap scena con l’ascesa del “gangsta rap” a metà degli anni 1990. Anche se le conseguenze visto seriamente considerando di uscire di business, ha deciso di rimanere. “Non ce la facevo più.Devo convivere con la realta ‘di tutto cio’ che e ‘ successo, quindi tanto vale che me ne occupi io. Biggie non vorrebbe che mi fermassi. Biggie non vorrebbe Bad Boy per fermare, ” ha detto alla rivista Source. Un imprenditore impenitente che mira a costruire Bad Boy Entertainment in una delle 500 più grandi società americane, Combs è stato accusato da alcuni di capitalizzare sulla morte del suo amico. Ma i consumatori americani e internazionali hanno chiaramente trovato qualcosa di commovente nell’espressione musicale del suo dolore: “I’ll Be Missing You” ha raggiunto il numero uno in quindici paesi.

A colpo d’occhio

Nome completo Sean J. Combs; nato il 4 novembre 1969, New York, NY; figlio di Janice e Melvin Earl Combs; figlio Justin Dior Combs. Formazione: Howard University, 1988-90.

Carriera: Stagista presso Uptown Records, New York, 1990; promosso a direttore di artisti e repertorio, poi vice presidente, 1991; fondatore e amministratore delegato, Bad Boy Entertainment, 1994-. Produttore di successo e produttore esecutivo di etichette; ha prodotto singoli e album per the Notorious B. I. G., Faith Evans, 112, Mase, Aretha Franklin, Mariah Carey e Keith Sweat, tra gli altri; come artista di registrazione rilasciato multi-milioni-seller No Way Out, 1997.

Membro: American Federation of Television & Artisti radiofonici; American Federation of Musicians.

Indirizzi: Amministratore delegato, Bad Boy Entertainment, 8-10 W. 19th St., New York, NY 10011.

È cresciuto durante l’età d’oro della musica rap

Sean Combs è nato a New York il 4 novembre 1969. Suo padre è stato assassinato per le strade di Upper Manhattan quando aveva tre anni, ma la madre vedova ha lavorato tre posti di lavoro in una sola volta e raschiato insieme i soldi per comprare una casa nella periferia di Mount Vernon, New York. ” All’inizio pensavo che nessuno mi avrebbe accettato come artista rap”, ha detto in seguito Combs a Chuck Phillips del Minneapolis Star-Tribune. ” Dopo tutto, non è come se venissi dal ‘cappuccio”, ha aggiunto. Ma sua madre mantenne i legami della famiglia con Harlem di New York, e fu lì che il giovane Sean Combs ottenne una notevole educazione culturale, assorbendo le creazioni dei fondatori della musica rap: Grandmaster Flash, Run D. M. C., KRS-One e altro ancora. “Avrei 12 anni, e qualche volta sarei stato fuori fino alle 3, 4 del mattino, vedendo la musica. Ho dovuto sgattaiolare fuori per farlo, ma lo stavo facendo”, ha detto a Mikal Gilmore di Rolling Stone. Ha ottenuto il soprannome di “Puffy” da un amico d’infanzia. “Ogni volta che mi arrabbiavo da bambino, sbuffavo e sbuffavo…. Ecco perché il mio amico ha iniziato a chiamarmi gonfio”, ha detto a Jet.

Combs si iscrisse alla Howard University di Washington, DC nel 1988. Anche se ha trascorso gran parte del suo tempo a promuovere eventi di musica rap, è riuscito a rimanere a Howard per almeno due anni. Consigliato dal rapper Heavy D, ha sfruttato le sue attività musicali in uno stage presso la Uptown Records di New York nel 1990. Dopo soli tre mesi, Combs ha attirato l’attenzione del capo etichetta ed ex artista rap Andre Harrell, che ha nominato il suo giovane protetto direttore di artisti e repertorio, una posizione di straordinaria influenza per un ventenne con una profonda comprensione della fiorente scena rap della città. Nel giro di un anno è diventato vice presidente. Combs divenne rapidamente un produttore affermato, lavorando su versioni di successo come Forever My Lady di Jodeci e What’s the 411 di Mary J. Blige?.

Le cose hanno preso una svolta per il peggio in un evento di basket celebrità disastroso che Combs promosso al City College di New York nel dicembre del 1991. Nove persone sono state uccise in una fuga precipitosa alle porte. Combs ha ricevuto qualche colpa per le morti in seguito, ma è stato difeso con successo in tribunale dal famoso avvocato William Kunstler, tra gli altri avvocati. Nel 1993 fu licenziato dalla Uptown Records. La separazione con Harrell è stata difficile per lui. ” Era come il vecchio sensei che rifiutava lo studente”, ha detto Combs a Rolling Stone.

Formò una casa discografica di successo

Due settimane dopo, tuttavia, Combs finalizzò un accordo con il grande conglomerato musicale Arista per distribuire la produzione musicale della sua nuova compagnia, la Bad Boy Entertainment. Bad Boy è riuscito fin dall’inizio e nei primi quattro anni della sua esistenza ha registrato vendite alle stelle; le stime delle vendite totali nel periodo 1993-1997 vanno da million 100 milioni a million 200 milioni. Arista ricompensò Combs con un anticipo di cash 6 milioni quando rinegoziò il suo rapporto con l’etichetta nel 1997.

anche se Combs ha prodotto top-grafico a livello di registrazioni da Bad Boy artisti Mase, Craig Mack, e altri, e ha lavorato con artisti al di fuori della portata di Aretha Franklin e Sting, il suo più grande successo alla guida di Bad Boy è venuto con le registrazioni del rapper di New York, Biggie Smalls, che ha registrato sotto il nome di the Notorious B. I. G.; il suo vero nome è Christopher Wallace. Smalls è stato il primo grande progetto di Combs a Bad Boy. ” Ha visto le cose così vivide”, ha ricordato Combs in un’intervista del 1997 con Rolling Stone. “Se ti sei seduto e hai ascoltato un disco di Biggie Smalls al buio, vedi un intero film di fronte a te.”Il primo album di Notorious B. I. G., Ready to Die, attirò un’attenzione diffusa ” il secondo, intitolato profeticamente Life After Death, fu uno dei più venduti del 1997, generando un numero uno di due singoli senza precedenti dopo l’omicidio di Smalls (ancora irrisolto in questa scrittura) nel marzo di quell’anno. Combs, che in precedenza si era spostato nella direzione del mainstream R & B e fu accreditato da alcuni con la fondazione di un ibrido chiamato hip-hop soul, si dimostrò, come produttore esecutivo della Notorious B. I. G. recordings, maestro dello stile hardcore gangsta rap durante il suo periodo di massimo vendite.

Avrebbe raggiunto un successo ancora maggiore da solo, registrando con vari altri artisti Bad Boy sotto il nome di Puff Daddy& the Family. Il CD dei No Way Out, uscito nel luglio del 1997, includeva ” I’ll Be Missing You;”l’album ha preso il tema di un tributo a o requiem per the murdered Smalls. Musicalmente, l’album è stato segnato all’ingrosso adozione delle melodie e il ritmo tracce di familiari pezzi di R & B e rock dagli anni 1970 e 1980. Scrittore Sean Piccoli di Fort Lauderdale Sun Sentinel soprannominata la pratica “pinzatura”, anziché il “campionamento” presente sul precedente rap registrazioni, dove solo pochi frammenti di musica vorresti essere presi in prestito dalle precedenti fonti. “Mi mancherai” era direttamente basato sul colpo della polizia del 1983, ” Ogni respiro che prendi.”

Combs ha ricevuto critiche per questa pratica, sia da altri artisti hip-hop che da fan degli artisti di cui prende in prestito il lavoro. Tuttavia Combs non era l’inventore di tale prestito all’ingrosso; mentre stava dando gli ultimi ritocchi al disco No Way Out, la star del cinema/rapper Will Smith riciclò il successo di Patrice Rushen del 1982 “Forget Me Nots” nella colonna sonora del film Men in Black. Lo stile risaliva almeno al “U Can’t Touch This” di MC Hammer del 1990 (basato su “Super Freak” di Rick James di un decennio prima). Inoltre, coloro che sostenevano che Combs in ” I’ll Be Missing You “stava costeggiando sulla forza della registrazione della polizia per lo più non hanno notato l’altra citazione contenuta nella canzone: l’inno protestante del primo Novecento” I’ll Fly Away” e, sull’album, il classico lavoro orchestrale Adagio per archi, composto nel 1915 da Samuel Barber. Chiaramente, per milioni di ascoltatori, le opere si sono mescolate in un’espressione convincente del dolore di Combs per la morte del suo amico.

Ha pianificato di diversificare le attività dell’azienda

Combs si dirige verso il prossimo millennio con più ambizioni che lo avevano già portato fin qui. Ha aperto un ristorante; prevede di aprire uno studio di registrazione all’avanguardia e mira a diversificare le attività di Bad Boy, tra cui un’unità cinematografica e una linea di moda. Ha estratto da Arista la possibilità di acquistare Bad Boy a titolo definitivo nel corso dell’anno 2001. Continua a cercare di evitare le sottoculture violente del rap, descrivendosi come un intrattenitore (anche se non progettava più di lavorare come solista) e ha negato le accuse del rapper ucciso Tupac Shakur e altri che lui e Smalls erano stati responsabili di tentativi sulla vita di Shakur e il suo omicidio; Combs e l’artista del braccio della Morte Snoop Doggy Dogg apparvero in un programma televisivo del 1997 e proclamarono la fine della faida East Coast-West Coast che aveva minacciato di trasformarsi in violenza. Ha fondato i programmi sociali della Casa di papà che hanno pagato per l’istruzione del computer e i viaggi del campo estivo per i giovani del centro città, dicendo al Minneapolis Star Tribune che ” Non soffro di illusioni su cosa ci vorrà per cambiare le cose, ma credo che sia importante per me reinvestire nel futuro della mia comunità.”

Soprattutto, Pettini sembrava probabile continuare a pensare in grande, più grande, più grande. Il 1 gennaio 1998 ha detto al New York Times che ” Sto cercando di avere così tanto successo che voglio affittare Central Park per tutti i bambini di Harlem, Brooklyn e Bronx. Organizzerò loro una grande festa e inviterò il mondo intero.”Dopo i suoi successi nel 1997, pochi osservatori avrebbero proclamato tale ambizione fuori dalla portata di Combs.

Discografia selezionata

(come artista di registrazione)

Puff Daddy & The Family, No Way Out, Bad Boy, 1997.

(come produttore esecutivo)

Faith Evans, Faith, Bad Boy, 1995.

L. L. Cool J, Phenomenon, Def Jam, 1997.

Mase, Harlem World, Bad Boy, 1997.

The Notorious B. I. G., Ready to Die, Bad Boy, 1994.

The Notorious B. I. G., Life After Death, Bad Boy, 1997.

Fonti

Periodici

Billboard, 30 agosto 1997.

Entertainment Weekly, 31 ottobre 1997.

Fort Lauderdale Sun Sentinel, 19 ottobre 1997.

Jet, 12 gennaio 1998.

Minneapolis Star Tribune, 26 maggio 1997.

New York Times, 1 gennaio 1998.

Rolling Stone, 20 aprile 1995; 7 agosto 1997.

Fonte, maggio 1997.

USA Today, 22 luglio 1997.

Vibe, dicembre 1997 / gennaio 1998.

Altri

Combs ha anche prodotto registrazioni di artisti Bad Boy Total, 112, the Lox, e altri; ha prodotto registrazioni per artisti associati ad altre etichette, tra cui Michael Jackson, Aretha Franklin, Mariah Carey, Keith Sweat e the Police. Ed è apparso su registrazioni di altri artisti, tra cui Lil ‘ Kim, e il gruppo SWV. E ” anche apparso sul Steve Harvey Show come se stesso sulla rete WB.

—James M. Manheim