Nel corso degli anni ho sentito molti diversi oratori, sia di produzione che di prototipi. Gli altoparlanti hanno utilizzato il metodo everyconceivable per spostare l’aria in conformità con un segnale elettrico che cambia. I disegni di questi altoparlanti hanno spaziato da engineeringmarvels a ‘che diamine stavano pensando’. Una zona di speakersthat sono stato incuriosito da, ma non hanno avuto molto hands-on experiencewith, sono altoparlanti audio pro. Non sto pensando agli enormi array di altoparlanti che vengono utilizzati nei concerti rock e negli stadi, ma piuttosto agli altoparlanti che vengono utilizzati negli studi di registrazione. Questi altoparlanti hanno areputation per essere altamente preciso anche se forse troppo analitico forhome uso. Nel corso degli anni ho sentito il LS3/5A e diversi altoparlanti Harbeth diversi che sono tutti utilizzati dalla BBC nei loro studi. Questi monitor da studio della BBC hanno suonato molto bene e hanno un eccellentereputazione. Tuttavia, sapevo che c’erano altri altoparlanti audio pro outthere che meritavano un ascolto.

Attraverso un amico che è nel Hi End audiobusiness, sono stato in grado di ascoltare un paio di altoparlanti Adam. Adam è una società proaudio con sede a Berlino, in Germania. L’altoparlante che stavo ascoltando era un monitor molto piccolo, a due vie, alimentato con un prezzo al dettaglio di US US 1,000. Per i soldi ho pensato che suonasse molto bene. Quando il mio amico è diventato il distributore USA per altri due speakerline audio pro sono stato in grado di ascoltare monitor da studio alimentati da PSI Audio ofSwitzerland e Manger of Germany.

Gli altoparlanti alimentati mi hanno sempre incuriosito. È difficile progettare un amplificatore che guiderà tuttoudspeakers-i compromessi devono essere fatti. Lo stesso vale forloudspeaker design. Gli altoparlanti devono essere guidati non da amplificatori teoricamenteperfetti, ma da amplificatori del mondo reale. Di nuovo i compromessi sono necessari. Tuttavia, se stai progettando un altoparlante alimentato, ogni driverpuò essere perfettamente abbinato al proprio amplificatore. Inoltre, non ci sono cavi per altoparlanti di resistenza, capacità e induttanza sconosciute per aggiungere variabili aggiuntive. Un altoparlante alimentato correttamente progettato dovrebbesuono molto buono.

Quando il mio amico mi ha offerto di farmi portare a casa un paio di altoparlanti alimentati PSI per l’audizione, ho prontamente accettato. L’intera linea di prodotti PSIAudio è composta da quattro diversi monitor da studio, un canale centrale, un subwoofer e un monitor da studio da pavimento. Thefour monitor da studio costano circa US US 1000, US US 3500, US US 5000, e US US 9000-essenziale un prodotto ad ogni punto di prezzo. Gli altoparlanti portati a casa erano i $3500 A-17-M. Questi sono piccoli altoparlanti (l x hx p 200 x 320 x 230 mm o 8 x 12,5 x 9 pollici). Pesano solo 8.4 kgor 18.5 lbs. Il cabinet del diffusore contiene un tweeter a cupola da 25 mm o 1 ” e un woofer da 175 mm o 6,5 pollici più due amplificatori in classe AB-uno per ciascun driver. La piccola dimensione dell’altoparlante significa che non può fornire bassoe/o bassi fragorosi. Gli altoparlanti iniziano a roll-off a 70Hz e are3dB verso il basso a 50Hz e 6db verso il basso a 44Hz. Tuttavia, sono studiomonitors in modo che possano suonare ad alta voce. La fabbrica dice che una coppia può giocare115 dB continuamente. Questa è un’affermazione che non ho provato a testare.

Nella loro letteratura PSI Audio fornisce grafici di risposta di frequenza e di risposta di fase acustica per ciascuno dei suoi altoparlanti. Inoltre, incluso nella scatola con ogni altoparlante sono i grafici per quel singolo altoparlante-un po ‘ come il curvegraph di risposta in frequenza trovato nella scatola con molte delle migliori cartucce phono. La risposta di frequenza per l’A – 17-M dovrebbe essere + / – 2.5 dB da 50 a 20k Hz. Il grafico di tolleranza di fase è + / – 45 gradi da 150 a 20kHz. PSI Audio dice che il motivo per cui i loro altoparlanti sono così precisi è a causa di questa attenzione alla frequenza e alla risposta di fase. Whitepaper sulla tecnologia utilizzata con grafici aggiuntivi possono essere trovati attp: / / www. psiaudio. com. Indipendentemente dalla tecnologia utilizzata, il vero valore di qualsiasi altoparlante si trova nell’ascolto.

Ho impostato l’A-17-Ms su stand che il mio amico mi ha lasciato. Nuovo di zecca fuori dalla scatola gli altoparlanti erano un po ‘ brillante. Tuttavia, dopo circa dieci ore, gli altoparlanti sono stati interrotti e il suono non è cambiato dopo. Questi essendo altoparlanti alimentati li ho inseriti direttamente in una presa a muro secondo la raccomandazione del mio amico. Ho fatto un po ‘ di sperimentazione con i cavi di alimentazione. Gli altoparlanti suonano megliocon cavi di alimentazione più costosi.

Il posizionamento degli altoparlanti ha richiesto un po ‘ di tempo. Il manuale di istruzioni diceva che gli altoparlanti e l’ascoltatoredovrebbe formare un triangolo equilatero. Ho provato questa disposizione e anche con gli altoparlanti più distanti. Ci sono compromessi con lo spostamento thespeakers più ampio a parte. Più a parte gettano un palcoscenico più grande. Tuttavia, più gli altoparlanti sono lontani dall’ascoltatore, menodettaglio. I monitor da studio sono progettati per essere altamente direzionali in modo da minimizzare i riflessi dalle pareti laterali, dal pavimento e dal soffitto. Lo sweetspot è largo solo un metro, se così fosse. Se vuoi il massimo dettagliodevi sederti nel campo vicino in modo da sentire la musica prima che diventi confusa dai riflessi della parete laterale, del soffitto e del pavimento. Tuttavia, se sei troppo vicino agli altoparlanti e stai ascoltando più strumenti perdi la coesione della musica. Quello che intendo per questo è immaginare di essere in una sala da concerto ad ascoltare un’orchestra. Se ti siedi in prima fila senti dettagli incredibili. È possibile scegliere note di singoli strumenti. Quello che stai ascoltando sono i suoni individuali di ottanta strumenti diversi non un’orchestra. A quella distanza ravvicinata i suoni non si fondono in un insieme coeso. Se ti siedi nell’ultima fila puoi sentire un’orchestra suonare. Non senti il dettaglio della prima fila, ma puoi sentire l’intera orchestra suonare come un ensemble. Non si può sentire questo nella riga 1. Scegliendo la riga in cui ti siedi puoi cambiare l’equilibrio tra dettaglio eesione. Con l’A-17-Ms, mentre li avvicini, il dettaglio sale ma la coesione diminuisce. Dove si finisce per posizionare l’A-17-Ms è amatter di preferenza personale. Ho finito con gli altoparlanti in un triangolo equilatero con lati di otto piedi. Gli altoparlanti erano mirati a un punto un piede dietro la mia testa e sei pollici sopra le mie orecchie.

Se vuoi il miglior suono da thesespeakers devi valzer per la stanza fino a trovare il posto giusto. Tuttavia, se non siete fanatici, questi altoparlanti willstill giocare molto bene se basta plonk loro giù e puntare a un pointjust dietro la posizione di ascolto. Mentre stavo valzer gli altoparlanti intorno alla stanza, non hanno mai smesso di gettare un ampio, profondo palcoscenico withlots di dettaglio.

Una volta posizionati gli altoparlanti ho suonato un certo numero di CD di diversi tipi di musica. Gli altoparlanti erano dinamici con un sacco di slam. La musica rock è stato grande, tranne che la mancanza di lowbass derubato la musica del suo impatto viscerale. Con musica classica toomuch del suono di sala a bassa frequenza che aggiunge atmosfera ad un recordingwas assente. I violoncelli che suonavano nel registro basso non lo avevanocaratteristico ringhio caldo e morbido. La voce del basso non aveva il loro solitosuono elegante. La fabbrica valuta gli altoparlanti a-6dB a 44Hz. Tuttavia, gli altoparlanti iniziano a rotolare fuori a circa 70Hz. Immagino che non puoi fareun mini-monitor suona come un altoparlante a gamma completa. A questo punto ho turnedon mio VMPS subwoofer più grande e mantenuto in per il resto del mio ascolto.

Gli A-17-Ms sono stati progettati per essere utilizzati con il subwoofer audio PSI. Sul retro dell’A-17-Ms ce ne sono duecontrolli. Uno è un controllo del volume che può tagliare il volume di thespeaker da 0 a 20dB. L’altro controllo rotola fuori wooferby del diffusore da 0 a 10dB con una pendenza di 6dB a partire da circa 200Hz. Dopo aver impostato il roll off a -10dB non ho avuto problemi a miscelare il mio subwoofer con l’A-17-Ms. Guardando la curva di risposta in frequenza usando il rumore rosa e il mio analizzatore di frequenza 1 / 3rd octave sono rimasto stupito di quanto la risposta in frequenza fosse piatta fino a 30Hz.

Con il subwoofer acceso ho ricominciato a suonare molta musica diversa: rock, classica, new age, colonne sonore,blues, world music, etnica, ecc. Sembrava tutto a posto. Ho poi iniziato il mio ascolto critico suonando i CD di prova che porto agli spettacoli di theaudio. Ho suonato alcune tracce di questi CD su centinaia di oratori. Due delle tracce sono tracce di tortura. Il primo è il “GrandChorale” del film di Truffaut Giorno per notte.(1) Un minuto nella tracka piccolo tromba entra ad alto volume nel suo registro superiore. Un bel numero di tweeter non può gestire questo suono. I tweeter chiacchierano, thesound rompe, o gli alti distorce. La seconda traccia torture èla versione estesa dei titoli di testa della serie TV giapponese Ghost in the Shell: Stand Alone Complex. La traccia è composta da una femminail cantante russo, Origa, che canta sia in russo che in inglese un drumtrack più sintetizzatore. Su alcuni sistemi questa musica a volume diventa unmassa stridula, dura, congelata inascoltabile. L’A-17-Ms ha suonato entrambe queste tracce di prova senza il minimo passo falso.

Le successive due tracce di prova erano strumentali:il “Grindhouse Blues” dalla colonna sonora del film Planet Terror e il “Tema principale” dalla colonna sonora del film Fort Saganne. “Grindhouse Blues” è un ensemble superbamente registrato di chitarra acustica, chitarra elettrica, basso, sax e batteria. Attraverso l’A-17-Ms gli strumenti suonavano come i veri strumenti senza colorazioni evidenti. Gli strumenti sono stati correttamente presentati nello spazio tridimensionale anche se le immagini erano più bidimensionali thanthree. Il pezzo di Fort Saganne è per violoncello con orchestralaccompaniment. Il violoncello suonava come un violoncello con l’appropriatorichness e risonanza nel registro inferiore.

Le prossime tracce di prova erano femminili e malevocali: L’aria Ebben? Ne Andro Lontano dall’opera di Cantalani La Wally (Philharmonia Orchestra con Lesley Garrett, soprano) e dalla spiaggia di sabbia bianca delle Hawaii di Israelkamakawiwo’ole. In entrambi i casi le voci sono suonate naturali senza colorazioni evidenti.

Le ultime due tracce erano tracce di prova dei bassi. Su queste tracce, il basso basso proveniva dal subwoofer. Tuttavia, con il crossover del subwoofer impostato a 60Hz con un roll-off di 24dB, gli A-17-Ms fornivano la maggior parte dei bassi medi e tutti i bassi superiori. Le due tracce di prova provengono da due colonne sonore di Alan Silvestri: “Transylvania 1887 “del film Van Helsing e”I did not win the Race” del film Beowulf. Il basso su queste tracce era dinamico. I tamburi erano solidi e stretti. I devoti di metalli pesanti possono andare a sbattere controquesti altoparlanti (con un sub).

Dopo aver ascoltato queste tracce ho concluso che gli A-17-Ms erano altoparlanti precisi in quanto producono ciò che era sul CD senza colorazioni evidenti. Il suono era estremamente dettagliato. Questi altoparlanti fanno un ottimo strumento analitico per vederela musica. Posso facilmente capire perché gli studi di registrazione vorrebbero usaremonitor come questi durante la registrazione e il mastering. La prossima domanda a cui rispondere è: questi altoparlanti suonano musica; cioè gli altoparlanti trasmettono l’impatto emotivo della musica e del suono? Thismeans fa il suono mi fanno venire voglia di sventolare il mio bastone d “aria, do I bang myhead in tempo con la musica, do I get shills lungo la schiena l” ascolto di alcuni passaggi, alla fine del pezzo per saltare e pompare il mio fistin aria, eccetera. Gli audiofili puri si preoccupano solo del suono. Tuttavia, gli amanti della musica il contenuto emotivo della musica è più importante dell’accuratezza dei suoni. Ecco perché apparecchiature come la cartuccia Koetsu Urushiphono o gli altoparlanti Living Voice OBX-R sono così amati dai loroi proprietari. Questi pezzi di equipaggiamento, anche se non del tutto precisi, conveythe bellezza ed emozione della musica come pochi altri.

Per testare quanto bene un pezzo di equipmentconveys emozione ho giocato diversi pezzi di musica che portano sempre risposta anemotica da me ogni volta che lo sento. Questi pezzi includono due opere di Lisa Garrard: “Savean “da The Mirror Pool e”Now We Are Free” dalla colonna sonora di Gladiator. I pezzi includono anche la finale di Saint Saens 3rd Symphony (the Organ Symphony), il movimento finale del Concerto per violino di Barber e la Suite di Virgil Thomson dalla sua partitura per il film The River. Ho suonato tutti questi pezzi con l’A-17-Ms. Sì, ho ricevuto una carica emotiva dall’ascolto di questi pezzi con l’A-17-Ms, ma non tanto quanto ricevo dal mio sistema di riferimento.

A questo punto ho iniziato a fare A-B-Acomparisons tra il mio sistema di riferimento e l’A-17-Ms. Il prezzo al dettaglio dei miei altoparlanti, amplificatori, cavi per altoparlanti, cavi di alimentazione amp e condizionatori di linea amp è di oltre US US 20,000. Questo è quasi sei volte il prezzo di A-17-Ms. Questo non era un confronto equo, ma ho trovato le differenze rivelatrici. Seduto nel campo vicino del A-17-Msfornisce un po ‘ più di dettaglio che seduto nel campo lontano dei miei diffusori VMPSRM30. D’altra parte, il tweeter a nastro dell’RM30s è molto superiore al tweeter a cupola dell’A-17-Ms. Il tweeter a nastro non può suonare forte come il tweeter a cupola (uno dei compromessi di design), ma è più fluido e gestisce la musica con molta più finezza e sottigliezza. Mentre la larghezza e la profondità del soundstage è abbastanza muchthe stesso tra i due sistemi, le immagini create all’interno thesoundstage con il sistema di riferimento sono tridimensionali e verylife-like. Le immagini create dall’A-17-Ms sono appiattite da davanti a dietro. Mentre gli A-17-Ms sono molto dinamici e possono suonare molto rumorosi, i THERM30, con un tweeter, tre pannelli midrange e quattro driver da 6 ½ ” (due attivi e due passivi), ai livelli sonori delle sale da concerto possono muovere molta più aria senza dover lavorare così duramente.

Così è l’A-17-M un buon oratore o un badspeaker. Per i tuoi US US 3500 stai essenzialmente ottenendo due stereoamplificatori e due coppie di cavi per altoparlanti più gli altoparlanti stessi. Supponendo che i due amplificatori stereo valgano US thet 500 ciascuno e le due coppie di cavi per altoparlanti valgano US thet 250 ciascuno, gli altoparlanti A-17-Ms areUS speakers 2000. Rispetto agli oratori da 2000 dollari che ho sentito recentemente, penso che gli A-17-Ms facciano molto bene. Lanciano un ampio efondo sonoro profondo. Essi immagine bene. Mentre rispondono alla cura inplacement, possono essere collocati quasi ovunque senza seriouslydegrading il suono. Forniscono dettagli incredibili per un altoparlante in questo punto di prezzo. Giocheranno bene in una stanza di ascolto molto piccola o in una di medie dimensioni. La convenienza plug ‘n’ play di thesespeakers è anche molto bello. Con questi altoparlanti alimentati se si dispone di lettore aCD con un controllo del volume, una coppia di interconnessioni, e due powercords si è pronti per riprodurre la musica.

Ho ascoltato l’A-17-Ms per oltre 200 ore. Se fossero l’unico speaker che ho avuto, potrei vivere con loro poiché fanno molte delle cose che sono essenziali per me: precisione,dinamica, dettaglio e capacità di trasmettere l’emozione della musica. Se hai la possibilità di ascoltare l’A-17-Ms, ti consiglio di farlo (2).Roger S. Gordon

A-17-M Altoparlanti
Vendita al dettaglio: $3500 a coppia

PSI Audio
+41 (0) 24 426 04 02
web address:www.psiaudio.com

USA Distributore

Simplifi Audio
TEL: 724-712-0899
indirizzo web: www.simplifiaudio.com

(1) Elenco dei brani del CD utilizzato per criticallistening:

Grand Corale da Georges Delerue. Colonna sonora dal giorno per la notte di Truffaut. Silva Screen RecordsSILCD1207, la collezione europea di musica da film.

Inner Universe (versione estesa) di YokoKanno. Colonna sonora di Ghost in the Shell: Stand Alone Complex (questo èil primo dei quattro CD della colonna sonora della serie TV). BandaiEntertainment 25199 ISBN 1-54909-336-9.

Il Grindhouse Blues di Robert Rodriguez. Colonna sonora del film Planet Terror di Rodriguez. Varese Sarabande ASIN: B000NJL07K.

Tema principale di Phillippe Sarde. Colonna sonora del film Fort Saganne di Alain Corneau. Silva Screen Records SILCD1207, la collezione europea di musica da film.

Ebben? Ne Andro Lontano da Cantalani’opera La Wally. Silva Screen Records SILCD1207, la collezione di musica EuropeanFilm.

Spiaggia di sabbia bianca delle Hawaii da FacingFuture, Israele Kamakawiwo’ole. Azienda di mele di montagna ASIN: B00000JFG3.

Transylvania 1887 di Alan Silvestri. Colonna sonora del film Van Helsing. Decca ASIN: B0001O3Y7Q

Non ho vinto la Gara di Alan Silvestri. Colonna sonora del film Beowulf. Fratelli Warner ASIN: B000WVUNXG

(2) Se hai la possibilità di ascoltare theA-17-Ms, ti consiglio di ascoltarli in confronto al loro fratello US US 9000big l’A-25-M. Ho avuto la possibilità di farlo nella sala demo del distributore. L’altoparlante A-25-M è un sistema a tre vie tri-amplificato con tre amplificatori di classe G (170 watt + 80 watt + 50 watt – Classe G è ClassAB con commutazione su guida per efficienza energetica (meno calore)). La factoryquoted un livello di pressione sonora sostenuta per una coppia di A-25-Ms a 121dB. Il manuale utente contiene avvertenze su possibili danni all’udito. Whilethere è una somiglianza di famiglia nel suono fra l’A-17-M e theA-25-M, l’A-25-M è in una lega totalmente diversa dal punto di vista sonoro, come itshould essere considerando che è 2 ½ volte più costoso.