印象派、および一部の新古典主義、マヌエル-デ-ファラは、ペグすることは困難ですが、彼は広く二十世紀初頭の最も著名なスペイ 彼の出力は小さいが、選択肢であり、ステージのための音楽を中心に主に展開しています。 ファラの評判は、主に2つの贅沢なイベリアのバレエのスコアに基づいています：エルアモールbrujo（愛、魔術師）、儀式の火のダンス（ピアノやギターのトランスクリプショ 彼はまた、彼の刺激的なピアノ協奏曲、スペインの庭園の夜でコンサートのレパートリーで永久的な場所を得ました。

1876年に生まれたファラは、まずカディスで母親からピアノのレッスンを受け、後にマドリードに移り、ピアノを続け、以前にアイザック-アルベニスをスペインの民族音楽に向けて指摘していた音楽学者フェリペ-ペドレルに作曲を学んだ。 ペドレルはファラに興味を持ち、ルネサンス期のスペインの教会音楽、民族音楽、ネイティブ-オペラに興味を持った。 後者の二つの影響は、ファラが1905年に賞を受賞したオペラ”La Vida breve”（Life Is Short）に強く感じられているが、作品は1913年まで初演されなかった。

第二の重要な美的影響は、ファラの1907年のパリへの移動に起因し、彼はクロード-ドビュッシー、ポール-デュカス、モーリス-ラヴェルの印象派の呪文に会って落ちた。 彼が最初のピアノ作品と歌を出版したのはパリであった。 1914年にファラは激しくスペイン語の科目に準印象派イディオムの適用に取り組んで、マドリードに戻っていた; エル-アモール-ブルジョはアンダルシアの民俗音楽を描いた。 ファラは1917年に別のバレエ”El Corregidor y la molinera”（治安判事とミラーガール）を書いた。 ディアギレフはレオニード・マッシーネのバレエのための楽譜を「エル・ソンブレーロ・デ・トレス・ピコス」と呼ぶよう説得し、フルスコアからの抜粋はコンサートのレパートリーの定番となった。 二つのバレエの間にスペインの庭園で夜に来た,ピアノとオーケストラのための三つの豊かなスコアの印象のスイート,再びアンダルシアを呼び起こ 1920年代、ファラはストラヴィンスキーの新古典主義の影響を受けて、彼の文体の方向性を変えました。 この時期の作品には、ドン-キクトーのエピソードに基づいた人形オペラ”エル-レタブロ-デ-マエセ-ペドロ”（マエセ-ペドロの祭壇画）やチェンバロ協奏曲があり、アンダルシアではなくカスティーリャの民俗的なインスピレーションを受けている。 1926年に引退し、最初はマヨルカに住み、1939年からはアルゼンチンに住んだ。 彼は本質的に非政治的でした,しかし、スペインのファシズムの台頭は、指揮係合のためにそこに旅行した後、ラテンアメリカに残るために彼の決定に貢献しました. 晩年はアルゼンチンの砂漠で過ごし、1946年に死去した時点で未完成のままであった巨大なカンタータ”アトランティダ”の制作に携わった。