アーティストJauneクイック*ツー*シー*スミス（b.1940）、その作品インド、インディオ、先住民族（1992）NMWAの新しく再インストールされたコレクションギャラリーでビューにあ

文化芸術労働者

スミスは、”文化芸術労働者”として自分自身を説明し、歴史的にも今日の両方、ネイティブアメリカンコミュニティの虐待の意識を高めるために彼女の芸術を使用しています。 彼女は伝統的な部族のモチーフと現代のシンボルの組み合わせを使用して、人権、消費主義、環境に関する問題に注意を喚起しています。

Power in Numbers

1970年代以来、スミスはアート界のジェンダーの不均衡に対抗するためにネイティブの女性アーティストを 彼女は”一人の女性が…頬を横にして泣いていたが、彼女はそこに多くのネイティブの女性アーティストがいることを知らなかったし、もはや一人で感じていなかった。”

ゴーインググリーン

スミスは、遊牧民の生活の理想を体現する”遊牧民の芸術”として彼女の作品を説明しています：あなたが地球から必要なも 彼女の作品の多くは、米の糊、木炭、ぼろ紙のような生分解性の材料を含んでいます。

馬の力

馬はスミスの作品に共通のモチーフです。 このイメージは、太平洋岸北西部とカリフォルニア州での馬のトレーダーとロデオライダーとしての父親の役割に影響されました。 『Trick Rider』（1999年）や『War Horse in Babylon』（2005年）など、スミスの作品では馬が走っています。

先駆的な変化

有名な近現代芸術家として認識される最初のネイティブの女性の一人として、スミスは”世代が”バックスキンの天井を破'”