Producer, rapper, muziek label executive

In een Oogopslag…

opgegroeid Tijdens de Gouden eeuw van de Rap-Muziek

Gevormd Succesvolle platenmaatschappij

Gepland Bedrijf te Diversifiëren van de Activiteiten

Geselecteerde discografie

Bronnen

Hoewel het begin van 1997 zag de vroege dood van zijn vriend, Biggie Smalls, en medio 1997 bijna zag zijn ontslag als hip hop ‘ s meest productieve producer Sean “Puffy” Combs zich niet alleen nog in de rap game, maar het bereiken van een spectaculair succes tegen het einde van 1997. Of het was als rapper Puff Daddy, of de meest gewilde producer met sure-fire hitmaking instincten, of als chief executive officer van de New York-based Bad Boy music label, Combs in 1997 verbrijzeld een chart record na de andere, niet alleen in de hip-hop veld, maar ook op de algemene pop-muziek charts samengesteld door Billboard magazine.zijn hitsingle ” I ‘Ll Be Missing You”, opgenomen met Bad Boy-artiesten Faith Evans en de groep 112, lag elf weken lang op de Hot 100-singleslijst van het tijdschrift. Toen Combs, producerend en het maken van een featured verschijning op “Mo Money Mo Problems,” door de verslagde rapper The Notorious B. I. G., volgde zichzelf op nummer een, een prestatie voorheen alleen beheerd door Elvis Presley, The Beatles, en Boyz II Men. Bad Boy singles ging op de top van de hitlijsten voor een onthutsend totaal van tweeëntwintig opeenvolgende weken. Combs ‘ eigen CD No Way Out, uitgebracht onder de groepsnaam Puff Daddy & the Family, was een van de best verkochte cd ‘ s van het jaar. Als producer heeft Combs vele artiesten geproduceerd, variërend van Mariah Carey tot show business legende James Brown, in aanvulling op zijn eigen rooster van succesvolle artiesten bij Bad Boy en andere rhythm-and-blues sterren, zoals Jodeci en Mary J. Blige, wiens opnamen al had geprofiteerd van Combs ‘ vaardigheid op de controles van de producent. Entertainment Weekly noemde Combs naar zijn jaarlijkse lijst van de 100 meest krachtige mensen in de showbusiness – een passende eer sinds Combs, volgens Vibe magazine, was verantwoordelijk voor ongeveer 60 procent van 1997 ‘ s hit pop songs.

Op weg naar de top kammen had verschrikkelijke tegenslagen overwonnen—niet alleen de gebruikelijke carrière uitdagingen, maar ook gebeurtenissen van geweld en tragedie. De meest ernstige klap was de moord in maart 1997 op zijn beste vriend, labelmate, en protege de beruchte B. I. G. Combs was, tot dan, grotendeels in staat om de gewelddadige rivaliteiten die steeds vaker ontsierd de rap muziekscene met de opkomst van “gangsta rap” in het midden van de jaren 1990 te omzeilen. “Ik kon er gewoon niet meer tegen.Ik moet leven met de realiteit van alles wat er gebeurd is, dus ik kan het net zo goed afhandelen. Biggie zou niet willen dat ik stop. Biggie zou niet willen dat Bad Boy te stoppen, ” vertelde hij het Source magazine. Een onvervalste ondernemer die Bad Boy Entertainment wil bouwen in een van Amerika ‘ s 500 grootste bedrijven, Combs werd beschuldigd door sommigen van het kapitaliseren van de dood van zijn vriend. Maar Amerikaanse en internationale consumenten vonden duidelijk iets ontroerend in de muzikale uitdrukking van zijn verdriet: “I’ Ll Be Missing You” bereikte nummer één in vijftien landen.volledige naam Sean J. Combs; geboren 4 November 1969, New York, NY; zoon van Janice en Melvin Earl Combs; zoon Justin Dior Combs. Onderwijs: Howard University, 1988-1990.carrière: stagiair bij Uptown Records, New York, 1990; gepromoveerd tot directeur van artiesten en repertory, toen vice president, 1991; oprichter en chief executive officer, Bad Boy Entertainment, 1994 -. Succesvolle producer en label executive; produceerde singles en albums voor The Notorious B. I. G., Faith Evans, 112, Mase, Aretha Franklin, Mariah Carey, en Keith Sweat, onder anderen; als artiest uitgebracht multi-million-seller No Way Out, 1997.

lid: American Federation of Television & Radio Artists; American Federation of Musicians.

adressen: Chief Executive Officer, Bad Boy Entertainment, 8-10 W. 19th St., New York, NY 10011.= = biografie = = Sean Combs werd geboren in New York op 4 November 1969. Zijn vader werd vermoord in de straten van upper Manhattan toen hij drie jaar oud was, maar zijn weduwe moeder werkte drie banen tegelijk en schraapte geld bij elkaar om een huis te kopen in voorstad Mount Vernon, New York. “In eerste instantie dacht ik dat niemand me zou accepteren als een rap artiest,” kammen later vertelde Chuck Phillips van de Minneapolis Star-Tribune. “Immers, het is niet alsof ik kwam uit de ‘hood,” voegde hij eraan toe. Maar zijn moeder onderhield de banden van de familie met New Yorks Harlem, en het was daar dat de jonge Sean Combs een opmerkelijke culturele opleiding verkregen, het opzuigen van de creaties van de oprichters van rap muziek: Grandmaster Flash, Run D. M. C., KRS-One, en meer. “Ik zou 12 jaar oud zijn, en soms zou ik tot 3, 4 uur’ s nachts buiten zijn, om de muziek te zien. Ik moest wegsluipen om het te doen, maar ik deed het,” vertelde hij Rolling Stone ‘ s Mikal Gilmore. Hij verkreeg de bijnaam “Puffy” van een jeugdvriend. “Als ik als kind kwaad werd, hufte en pufte ik…. Daarom begon mijn vriend me Puffy te noemen,” zei hij tegen Jet.

Combs ingeschreven aan de Howard University in Washington, D. C. In 1988. Hoewel hij veel van zijn tijd besteed aan het promoten van rap-Muziek evenementen, hij erin geslaagd om te blijven bij Howard voor ten minste twee jaar. Aanbevolen door rapper Heavy D, hij parlayed zijn muzikale activiteiten in een stage bij New York ‘ s Uptown Records in 1990. Na slechts drie maanden trok Combs de aandacht van labelhoofd en voormalig rap artiest Andre Harrell, die zijn jonge protege directeur van artiesten en repertoire noemde, een positie van buitengewone invloed voor een twintigjarige met een scherp begrip van de bloeiende rap scene van de stad. Binnen een jaar werd hij vicepresident. Combs werd al snel een talentvolle producer en werkte aan succesvolle Uptown releases als Jodeci ’s Forever My Lady en Mary J. Blige ’s What’ s the 411?.

Het ging slechter tijdens een rampzalig basketbalevenement van beroemdheden dat Combs in December 1991 promoveerde aan het New York City College. Negen mensen werden gedood in een stormloop bij de poorten. Combs kreeg enige schuld voor de doden in de nasleep, maar werd met succes verdedigd in de rechtbank door gerenommeerde advocaat William Kunstler, onder andere advocaten. In 1993 werd hij ontslagen bij Uptown Records. De breuk met Harrell was moeilijk voor hem. “Het was alsof de oude sensei de student afwees,” zei Combs tegen Rolling Stone.een paar weken later sloot Combs echter een deal met het grote muziekconglomeraat Arista om de muzikale productie van zijn nieuwe bedrijf, Bad Boy Entertainment, te distribueren. Bad Boy slaagde vanaf het begin en in de eerste vier jaar van zijn bestaan gepost torenhoge verkoop; schattingen van de totale omzet over de periode 1993 tot 1997 variëren van $100 miljoen tot $200 miljoen. Arista beloonde Combs met een voorschot van $6 miljoen toen hij zijn relatie met het label heronderhandelde in 1997.hoewel Combs top-chart-niveau opnamen heeft geproduceerd door Bad Boy artiesten Mase, Craig Mack, en anderen, en heeft gewerkt met externe artiesten van de omvang van Aretha Franklin en Sting, kwam zijn grootste succes aan het roer van Bad Boy met de opnames van New Yorkse rapper Biggie Smalls, die opnam onder de naam The Notorious B. I. G.; zijn echte naam was Christopher Wallace. Smalls was het eerste grote project van Combs bij Bad Boy. “Hij zag dingen zo levendig,” Combs herinnerde in een 1997 interview met Rolling Stone. “Als je zat en luisterde naar een biggie Smalls plaat in het donker, zie je een hele film voor je.”Het eerste beruchte B. I. G. album, Ready to Die, trok wijdverspreide aandacht; het tweede, de profetisch benoemde Life After Death, was een van 1997′ s top sellers, paaien een ongekende twee nummer een singles na Smalls ‘ s murder (nog steeds onopgelost bij dit schrijven) in Maart van dat jaar. Combs, die eerder in de richting van mainstream R & B en werd gecrediteerd door sommigen met de oprichting van een hybride genaamd hip-hop soul, bewees zichzelf, als uitvoerend producent van de beruchte B. I. G. recordings, meester van de hardcore gangsta rap stijl tijdens de periode van maximale verkoop.in zijn eentje zou hij nog meer succes boeken door met verschillende andere Bad Boy artiesten op te nemen onder de naam Puff Daddy & The Family. De No Way Out CD, uitgebracht in juli 1997, bevatte ” I ‘ Ll Be Missing You;”het album nam het thema van een eerbetoon aan of requiem voor de vermoorde Smalls. Muzikaal werd het album gekenmerkt door het massaal overnemen van melodieën en ritmetracks van bekende stukken van R & B en rock uit de jaren 1970 en 1980. schrijver Sean Piccoli van de Fort Lauderdale Sun Sentinel noemde de praktijk “nieten”, in tegenstelling tot de “sampling” aanwezig op eerdere rap-opnamen, waar slechts korte fragmenten van muziek zouden worden geleend van eerdere bronnen. “I’ Ll Be Missing You” was direct gebaseerd op de politie hit uit 1983, “Every Breath You Take.”

Combs heeft kritiek gekregen voor deze praktijk, zowel van andere hiphopartiesten als van fans van de artiesten wiens werk hij leent. Maar Combs was niet de uitvinder van dergelijke wholesale lenen; als hij de laatste hand legde aan de No Way Out disc, filmster / rapper Will Smith gerecycled Patrice Rushen ‘ s 1982 hit “Forget Me Nots” op de soundtrack van de film Men In Black. De stijl dateerde ten minste terug naar MC Hammer ‘ s 1990 “U Can’ t Touch This” (gebaseerd op Rick James ‘ s “Super Freak” van een decennium eerder). Verder hebben degenen die beweerden dat Combs in “I’ Ll Be Missing You” meespeelde op de kracht van de politie-opname meestal het andere citaat uit het lied niet opgemerkt: de vroege twintigste-eeuwse Protestantse hymne “I’ Ll Fly Away” en, op het album, het klassieke orkestwerk Adagio for Strings, gecomponeerd in 1915 door Samuel Barber. Het is duidelijk dat Voor miljoenen luisteraars De Werken samengingen in een overtuigende uitdrukking van het verdriet van Combs over de dood van zijn vriend.de plannen om de activiteiten van het bedrijf te diversifiëren, gaan het volgende millennium in met meer van de ambitie die hem al tot nu toe had gebracht. Hij opende een restaurant; is van plan om een state-of-the-art opnamestudio te openen, en heeft als doel om de activiteiten van Bad Boy te diversifiëren, waaronder een film-eenheid en mode lijn. Hij haalde uit Arista de optie om Bad Boy rechtstreeks te kopen in het jaar 2001. Hij blijft proberen weg te blijven van RAP ’s gewelddadige subculturen, beschrijft zichzelf als een entertainer (hoewel hij niet meer als solo-artiest wilde werken) en ontkende beschuldigingen van de vermoorde rapper Tupac Shakur en anderen dat hij en Smalls verantwoordelijk waren voor pogingen op Shakur’ s leven en zijn moord; Combs en Death Row artiest Snoop Doggy Dogg verscheen op een 1997 TV-programma en verkondigde een einde aan de Oostkust-Westkust vete die dreigde over te lopen in geweld. Hij richtte Daddy ‘S House sociale programma’ s op die betaalden voor computerinstructie en zomerkampreizen voor jongeren in de binnenstad, en vertelde de Minneapolis Star Tribune dat “ik geen illusies heb over wat er nodig is om dingen te veranderen, maar ik geloof dat het belangrijk is voor mij om opnieuw te investeren in de toekomst van mijn gemeenschap.”

De meeste van alle, kammen leek waarschijnlijk te blijven denken groot, groter, grootste. Op 1 januari 1998 vertelde hij aan de New York Times dat “ik probeer zo succesvol te zijn dat ik Central Park wil huren voor alle kinderen van Harlem, Brooklyn en de Bronx. Ik geef ze een groot feest en nodig de hele wereld uit.”Na zijn successen in 1997, zouden weinig waarnemers een dergelijke ambitie buiten het bereik van Combs verkondigen.

Selected discography

(as recording artist)

Puff Daddy & the Family, No Way Out, Bad Boy, 1997.

(als uitvoerend producent)

Faith Evans, Faith, Bad Boy, 1995.

L. L. Cool J, Phenomenon, Def Jam, 1997.

Mase, Harlem World, Bad Boy, 1997.The Notorious B. I. G., Ready to Die, Bad Boy, 1994.The Notorious B. I. G., Life After Death, Bad Boy, 1997.

bronnen

tijdschriften

Billboard, 30 augustus 1997.

Entertainment Weekly, 31 oktober 1997.Fort Lauderdale Sun Sentinel, 19 oktober 1997.

Jet, 12 januari 1998.Minneapolis Star Tribune, 26 mei 1997.

New York Times, 1 januari 1998.

Rolling Stone, 20 April 1995; 7 augustus 1997.

bron, mei 1997.

USA Today, 22 juli 1997.

Vibe, December 1997 / januari 1998.

andere

Combs heeft ook opnames geproduceerd van Bad Boy-artiesten Total, 112, The Lox en anderen; hij heeft opnames gemaakt voor artiesten die geassocieerd zijn met andere labels, waaronder Michael Jackson, Aretha Franklin, Mariah Carey, Keith Sweat en The Police. En is verschenen op opnamen van andere artiesten, waaronder Lil ‘ Kim, en de groep SWV. Hij verscheen ook in the Steve Harvey Show als zichzelf op de WB Network.

—James M. Manheim