deels impressionistisch, en deels neoclassicistisch, Manuel de Falla is moeilijk te pinnen, maar hij wordt algemeen beschouwd als de meest vooraanstaande Spaanse componist van het begin van de twintigste eeuw. Zijn output is klein maar keuze, en draait grotendeels om muziek voor het podium. Falla ‘ s reputatie is voornamelijk gebaseerd op twee overvloedige Iberische balletpartituren: El amor brujo (liefde, De Tovenaar), waaruit de rituele vuurdans (een pops favoriet, vaak te horen in piano of gitaar transcripties), en de splashy El Sombrero De tres picos (De Drie-hoekige hoed) is getrokken. Hij kreeg ook een vaste plaats in het concertrepertoire met zijn suggestieve pianoconcert, Nights in the Gardens of Spain. = = biografie = = Falla werd geboren in 1876 en volgde pianolessen bij zijn moeder in Cádiz en verhuisde later naar Madrid om piano te blijven Spelen en compositie te studeren bij Felipe Pedrell,de muzikale geleerde die Isaac Albéniz eerder op Spaanse volksmuziek had gewezen als bron voor zijn composities. Pedrell geïnteresseerd Falla in Renaissance Spaanse kerkmuziek, volksmuziek, en inheemse opera. De laatste twee invloeden zijn sterk voelbaar in La Vida breve( Life Is Short), een opera (een soort Spaanse Cavalleria rusticana) waarvoor Falla in 1905 een prijs won, hoewel het werk pas in 1913 in première ging. een tweede belangrijke esthetische invloed was Falla ‘ s verhuizing naar Parijs in 1907, waar hij onder de impressionistische betovering van Claude Debussy, Paul Dukas en Maurice Ravel kwam. In Parijs publiceerde hij zijn eerste pianostukken en liederen. In 1914 was Falla terug in Madrid, waar hij werkte aan de toepassing van een quasi-impressionistisch idioom op intens Spaanse onderwerpen.; El amor brujo putte uit Andalusische volksmuziek. Falla schreef een ander ballet in 1917, El Corregidor y La molinera (de Magistraat en het Molenaarsmeisje). Diaghilev overtuigde hem om de partituur voor een ballet van Léonide Massine uit te breiden tot El sombrero De tres picos, en fragmenten uit de volledige partituur zijn een hoofdbestanddeel van het concertrepertoire geworden. Tussen de twee balletten kwamen nachten in de tuinen van Spanje, een suite van drie rijkelijk gescoorde indrukken voor piano en orkest, die weer Andalusië oproepen. in de jaren twintig veranderde Falla zijn stilistische richting, onder invloed van Stravinsky ‘ s Neoclassicisme. Werken uit deze periode omvatten de marionettenopera El retablo de Maese Pedro (het Altaarstuk van Maese Pedro), gebaseerd op een aflevering van Don Quixtote, en een klavecimbelconcerto, met de folkloristische inspiratie nu Castiliaans in plaats van Andalusisch. Na 1926 ging hij met pensioen en woonde eerst in Mallorca en vanaf 1939 in Argentinië. Hij was in wezen apolitiek, maar de opkomst van het fascisme in Spanje droeg bij aan zijn besluit om in Latijns-Amerika te blijven nadat hij daar was afgereisd voor een dirigeerpartij. Hij bracht zijn laatste jaren door in de Argentijnse woestijn, aan het werk aan een gigantische cantate, Atlántida, die bij zijn dood in 1946 onafgewerkt bleef.