Anerkjent for sin mestring som arkitekt, maler og designer

I løpet av det siste århundre har Herbert Bayer vært mange ting i mange disipliner. Grafiske designere ser på hans type arbeid og nyskapende modernistisk stil. I fotosirkler er han kjent for banebrytende montasjer. Byen Aspen kjenner ham som en nøkkelfigur i mer eller mindre å skape sitt moderne bilde. Og så er det hans legendariske produksjon i utstillingsdesign, reklame, maleri og videre og videre. Med sin betydelige rekkevidde—og glans gjennomsyret i hans mange sysler—bayer passer den klassiske definisjonen av den kreative polymath, og kanskje til og med ruver stor over det.

tysk regjeringens brosjyre «Ausstellung Europä Kunst-Gewerbe,» 1927. Restauranter I Nærheten Av Denver Art museum And Artists Rights Society

Øverst Til venstre: Bayers Utstilling «Modern Art in Advertising» ved Art Institute Of Chicago, 1945. Alle andre bilder: Kontorene Til Container Corporation Of America, 1954. Restauranter I Nærheten Av Denver Art Museum And Artists Rights Society

«Fire Kromatiske Kryss På Gull» maleri, 1970. Restauranter I Nærheten Av Denver Art Museum And Artists Rights Society

Født i 1900 I Haag, Østerrike, drømte han om å bli maler. Da han var 19 år, var han lærling Hos arkitekt Georg Schmidthammer I Linz, og arbeidet deretter som assistent for den Berlin-baserte arkitekten Emmanuel Josef Margold ved kunstnerkolonien I darmstadt. Og så kom perioden Som oftest definerer Bayer, til tross for å ha en relativt kort tidsramme i sitt liv: Bauhaus.Lokket av Kunstneren Og bauhaus-instruktøren Wassily Kandinskys bok Om Det Åndelige I Kunsten og generell prat om en ny skole I Weimar, Tyskland, begynte Bayer i 1921 og studerte veggmaleri. Hans interesser blomstret raskt—og hans talent ble tydelig-spesielt for sine instruktører. Den niende Bauhaus-boken, Kandinskys 1926-Bok Point and Line to Plane, og en hyperoppblåst seddel som Senere ble brukt av den tyske regjeringen etter første verdenskrig i 1923.Etter å ha fullført sine studier i 1923, bayer, en fjellklatring entusiast siden barndommen, gikk Italia og jobbet som husmaler før han returnerte Til Bauhaus som direktør for utskrift og reklame—utnevnt av skolens grunnlegger Walter Gropius. Bayer underviste i design, typografi og reklame, samtidig som han skapte sin eksperimentelle Universalschrift, Også Kjent Som Universal Type og Universal Alphabet. En revolusjonerende design i en tid med tyske blackletter typer, Universal besto utelukkende av sans serif små bokstaver. Selv Om Universell Type ble aldri produsert som en fungerende skrifttype I Løpet Av Bauhaus år, digitale vekkelser av moderne støperier er tilgjengelig.

Beskriver Universell Type I Museum Of Modern Art bauhaus: 1919-1928 katalog, bayer notater, » Hvorfor skal vi skrive og skrive ut med to alfabeter? Både et stort og et lite tegn er ikke nødvendig for å indikere ett enkelt ord. Vi snakker ikke en stor ‘ A ‘og en liten’ a. ‘ Vi trenger bare et enkelt alfabet.»Det ville definere estetikken Til Bauhaus.ansiktet, Og Bayers typografiske arbeid som helhet, var en åpenbaring og revolusjonerende innflytelse på designere I Europa og Over Atlanterhavet. Som Josef Mü-Brockmann skriver I Print magazines januar / februar 1969-utgave, » Bayers suverene og usvikelige bruk av typografiske midler er fantastisk. Han frigjorde skrifttyper og komposisjon fra all billedlighet og fra overdreven bruk av typografiske symboler.»

Videre » Bayer tidlige prestasjoner alene nok til å gjøre Ham til en av det 20. århundrets viktige pionerer innen visuell kommunikasjon.»Likevel Bayer Bauhaus arbeid bør ikke betraktes som entall høydepunktet av polymath, men heller anerkjent for sin store innflytelse på resten av karrieren.»Bauhaus ga meg klare prinsipper for den kreative prosessen, en praktisk måte å jobbe på og en all-inclusive holdning til kunstdisiplinene», skriver Bayer i innledningen Til Arthur A. Cohens definitive look at Bayer ‘ s life and output, Herbert Bayer: The Complete Work. «Jeg forlot Bauhaus for å bevege meg bort fra teori til praksis.»

i 1928 tok denne praksisen form av en flytting Til Berlin og en konsert, fra 1929-1930, som art director for Den tyske utgaven Av Vogue, etterfulgt av en invitasjon til å jobbe som en autonom art director Ved Dorland advertising agency. Bayer utvidet også sitt kunstnerskap ved å fordype seg i utstillingens nye verden. Han jobbet sammen Med Gropius, Moholy-Nagy, Marcel Breuer og andre for å designe en utstilling Av Deutscher Werkbund (tysk Sammenslutning Av Håndverkere) for Den 20. Salon des Artistes D@corateurs, holdt På Grand Palais I Paris, Fra Mai til juli 1930; Den werkbund utstillingen var kjent Som Seksjon Allemande. Dette oppdraget førte til andre, inkludert en 1930-utstilling For Berthold Type Foundry, som senere skulle frigjøre face Bayer-type i 1933.I Løpet Av Det neste tiåret i Berlin har Bayer jobbet med et enormt utvalg av prosjekter, inkludert fotografering i sin portefølje og gjort sitt eget preg på det mediet.politikken I Tyskland på den Tiden og adolf Hitlers oppstigning fører til En periode I Bayers liv som ofte glattes over eller bare er fraværende i kunstnerens biografier. En dualitet kom i forgrunnen: En Der Bayer produserte regjeringsmaterialer, som 1936 Deutschland Ausstellung-brosjyren, som feiret Livet I Riket og landets militære ambisjoner under Ol I Berlin; og Den Andre Der Nazistene, kjent for å forakte Modernismen og Bauhaus spesielt, erklærte to Av Bayer ‘ s stykker for å være «degenerert kunst» i 1937, og presenterte dem i et show sammen med verk Av Marc Chagall, Paul Klee og mange andre. Da hans venner forlot landet, Betraktet Bayer seg som «apolitisk», og uttalte senere at Han jobbet med regjeringens materialer fordi han ikke hadde noe valg i saken.

Til Slutt bayer ønsket ut. Hans kone og datter var Jødiske, Og Det er ingen bevis For Bayer å være sympatisk Til Nazismen. I 1938 endret Annekteringen Av Østerrike til Tyskland sin Status fra Østerriksk bosatt til tysk statsborger, og akselererte sin beslutning om å emigrere. Nominert av Sine Tidligere Bauhaus-kolleger, tok han gjerne tilbudet Fra Moma grunnlegger Alfred H. Barr, Jr. I 1938, for å forlate Tyskland og komme TIL USA for å designe bauhaus: 1919-1928 utstillingen.Milton Glaser, Som har spionert Bayer som en av hans rollemodeller, fortalte Print, » Herbert Bayer var en viktig overgangsfigur i å bringe Europeiske ideer TIL USA. Paul Rand gjorde Det Amerikansk – det var en oversettelse av hva som gjorde Det Fra Bayer Til Rand som gjorde det interessant.»

bauhaus-utstillingen åpnet senere for strålende kritikker, både om innhold og design, noe Som genererte flere oppdrag for Bayer. Etter hvert som årene gikk i New York, skapte han arbeid for mange magasiner og utgivere, og blomstret i reklame Hos John Wanamaker, J. Walter Thompson og Dorland International.Bayers stil for utstillingsdesign førte til Slutt til at han møtte industrimannen Walter P. Paepcke i 1945, et viktig øyeblikk som skulle definere De neste tre tiårene Av Bayers liv—og tjene Ham en samarbeidspartner, venn og mester I Paepcke. Paepcke ba Bayer om å designe Container Corporation Of Americas (CCA) Modern Art in Advertising exhibition, noe Han gjorde. Senere samme år inviterte Paepcke Bayer til Colorado og viste Ham Den søvnige gruvebyen Aspen. Paepcke så stort potensial I Aspen som en ski og utendørs utflukt destinasjon, og han ønsket Bayer hjelp til å skape Det. Han tilbød ham jobben som konsulent TIL CCA og Aspen initiative.Etter det fengslende besøket flyttet Bayer vestover i 1946. Bayer traff bakken kjører. Han begynte å lage samfunnets estetiske med et fargevalg for hus. Han skapte reklamemateriell og merkevarer. Han designet Aspen Institutt For Humanistiske Studier. Med «Marble Garden «og» Earth Mound » bygde han bemerkelsesverdige skulpturelle og landskapsgjenstander. Han designet infrastruktur for CCA, inkludert fabrikker og papirfabrikker, og lanserte den ikoniske reklamekampanjen» Great Ideas Of Western Man».»Mens Bayer hjalp Til med å forvandle Aspen til Et Bauhaus for bedriftens sinn, gjorde Aspen Bayer Til en feirende av fjell hvis visjonære krefter husker, til tross for deres forskjellige tolkninger, slike landskapsmaleri fra det 19. århundre som Thomas Cole Og Albert Bierstadt,» Skriver Jan van Der Marck i Herbert Bayer: Fra Type Til Landskap. «Herbert Bayer trengte Aspen ikke bare fordi Det gjorde Det mulig for Ham å koble seg til Sine Alpine røtter, men enda viktigere, Fordi Aspen ga de optimale forholdene for at hans fruktbare sinn kunne komme i full blomst.»

hele tiden tilbrakte han år på 1950-tallet og skapte en av sine mest dype prestasjoner: Verdens Geo-Grafiske Atlas, SOM CCA bestilte for sitt 25-årsjubileum. Bayer reiste verden rundt for å studere kart og samle inn data, og den resulterende atlas—blanding fotografering, gratis tegninger, gjengivelser, og mer—ble kalt Av Cohen å være » et mesterverk av kartografisk klarhet.»

Etter Paepckes død kom Bayers tid med CCA til slutt i 1965. Men I Aspen oppstod En ny patron og mester: Robert O. Anderson, leder Av Atlantic Richfield Company (ARCO). Anderson var ikke fremmed For Aspen Eller Bayer, etter å ha gitt midler til byens utvikling, i tillegg til å være aktiv i Aspen Institute. I et partnerskap som skulle vare til hans død i 1985, jobbet Bayer For Anderson som kunst – og designkonsulent For Atlantic Richfield.i sin rolle var han ansvarlig for å overvåke selskapets hele estetiske produksjon, fra merkevaremerker, til å designe sine kontorer, til å administrere og anskaffe materialer til sin legendariske kunstsamling, som ble sagt å være verdens største bedriftsbuffer på den tiden.Gjennom hele sin karriere holdt Bayer opp med maleriet sitt—som han bemerket ikke bare var en hobby, men heller en viktig øvelse i kreativitet som drev resten av hans profesjonelle produksjon. Maleriet fortsatte, som resten av hans bestrebelser, langt utover hans flytte fra Aspen Til Montecito, California, i 1974.for å hedre Bayer er nøkkelen ikke å fokusere utelukkende på Hans Bauhaus-år, heller ikke hans reklameår, eller Hans Aspen-prosjekter. Snarere må man se hvert element som stykker i en mosaikk, større enn summen av sine mange deler.

Til Tross for sin produktive portefølje, er Det vanskelig å finne direkte innsikt Fra Bayer i hans polymath geni. Kanskje det var fordi Bayer bare bare handlet om arbeidet. Som Cohen skriver: «Bayer har snakket lite og gjort mye.»

Tidslinje:

1900 Bayer er født I Haag am Hausruck, Østerrike

1912 familie flytter Til Linz, Østerrike

1917-1918/1919 Tjener I Den Østerrikske Hæren

1919 Lærlinger under arkitekt George Schmidthammer I Linz

1920 Flytter Til Tyskland Og fungerer som assistent til arkitekt Emmanuel Josef Margold I Darmstadt

p>

1921-1923 registrerer På Weimar Bauhaus Og Fullfører Programmet

1925-1928 Lærer ved flyttet bauhaus i dessau

1925-1930 skaper Eksperimentell Universell type (aka. Universal Alphabet)

1925 Gifter Seg Med Chicago-fødte Bauhaus student og fotograf Irene Hecht

1929-1930 Forlater Bauhaus Og fungerer som art director av tyske Vogue

1928-1938 Fungerer som art director På Dorland agency Berlin kontorer

1929 Fødselen av eneste barn, Julia Alexandra Bayer

1932 Skiller Fra Irene Hecht Bayer

p>

1937 nazistene har to av Bayer Arbeider i degenerate Art exhibition

1938 forlater tyskland for new york city for å lage bauhaus 1919-1928 exhibition; kommer i new york city i august; 1941-1942 Fungerer som konsulent art director For John Wanamaker

1942 joella Haweis skiller sin mann, kunsthandler Julien Levy

1944 Fungerer som konsulent art director For J. Walter Thompson; skilsmisser Irene Hecht i oktober; gifter Seg Med Joella Haweis i desember

1945 Blir art Director Of Dorland International

1946 flytter langrenn til aspen, colorado; asp utvikling

1953 Utgivelser Verden Geo-Grafisk Atlas

1955 Bygger miljøskulpturer «Earth Mound» og «Marble Garden»

1956 Utnevnt direktør for designavdelingen PÅ CCA

1959 Design fonetik alfabet

1963 Bayers datter, Julia, dør av en hjerne aneurisme i en alder av 34

1965 Pensjonerer seg FRA cca

1966 blir atlantic richfield company (Arco) Som Konsulent for alle design utgang; 1967 Designs 50 År Med bauhaus reiser utstilling

1968-1974 Skaper interiør kunst, fontener Og andre verk For Atlantic Richfield kontorer over HELE USA

1974 Flytter Til Montecito, California, hvor han fortsetter å male og designe

1984 MIT Pressemeldinger Arthur A. Cohens omfattende monografi Herbert Bayer: The Complete Work

1985 bayer dør i montecito, california

kilder:

bayer, herbert. «En Uttalelse For En Individuell Livsstil.»Skriv Ut, Mai / Juni 1962.Bayer, Herbert Og Gropius, Walter; Gropius og Ise Gropius. Bauhaus: 1919-1928. New York: Museet For Moderne Kunst, 1938.Cohen, Arthur A. Herbert Bayer: Det Komplette Arbeidet. Cambridge: MIT Press, 1984.Dover, Caitlin. «Milton Glaser Snakker Om Sine Rollemodeller.»Skriv ut, 2010.Maggio, Catherine; Maryman, Brice. «Herbert Bayer.»Stiftelsen Kulturlandskap, ukjent dato.Mills, Mike. «En Veldig Rotete Historie: Herbert Bayer Utvandring TIL USA» AIGA Journal Vol. 9, nr. 3, 1991.

Mü-Brockmann, Josef. «Herbert Bayer: Bauhaus-Tradisjonen.»Skriv Ut, Januar / Februar 1969.van Der Marck, Jan. Herbert Bayer: Fra Type Til Landskap. Boston: Nimrod Press, 1977.

dette prosjektet støttes delvis av En pris Fra National Endowment For The Arts.

Etiketter AIGA Medalje grafisk design typografi