Nasjonalitet: Amerikansk. Født: Cambridge, Maryland, 27. Mai 1930. Utdanning: Juilliard School Of Music, New York; Johns Hopkins University, Baltimore, Ab 1951, Ma 1952. Familie: Gift 1) Ann Strickland i 1950 (skilt 1969), en datter og to sønner; 2) Shelly Rosenberg i 1970. Karriere: Junior instruktør i engelsk, Johns Hopkins University, 1951-53; instruktør, 1953-56, assisterende professor, 1957-60, og lektor i engelsk, 1960-65, Pennsylvania State University, University Park; professor i engelsk, 1965-71, Og Butler Professor, 1971-73, State University Of New York, Buffalo; Centennial Professor i engelsk og Kreativ Skriving, Johns Hopkins University, 1973-91, professor emeritus, 1991—. Priser: Brandeis University Creative Arts award, 1965; Rockefeller grant, 1965; American Academy grant, 1966; National Book award, 1973. Litt. D.: University Of Maryland, College Park, 1969; F. Scott Fitzgerald Award, 1997; PEN / Malamud Award, 1998; Lannan Literary Awards lifetime achievement award, 1998. Medlem: American Academy, 1977, Og American Academy Of Arts and Sciences, 1977. Agent: Wylie Aitken Og Stone, 250 West 57th Street, New York, New York 10107. Adresse: C / o Skrive Seminarer, Johns Hopkins University, Baltimore, Maryland 21218, Usa

Publikasjoner

Romaner

Den Flytende Opera. New York, Appleton Century Crofts, 1956; revidert utgave, New York, Doubleday, 1967; London, Secker og Warburg, 1968.

Enden av Veien. New York, Doubleday, 1958; London, Secker og Warburg, 1962; revidert utgave, Doubleday, 1967.

Sot-Weed-Faktoren. New York, Doubleday, 1960; London, Secker og Warburg, 1961; revidert utgave, Doubleday, 1967.

Giles Goat-Boy; eller, Den Reviderte Nye Pensum. New York, Doubleday, 1966; London, Secker og Warburg, 1967.

Bokstaver. New York, Putnam, 1979; London, Secker og Warburg, 1980.

Sabbatical: En Romantikk. New York, Putnam Og London, Secker andWarburg, 1982.

Tidewater-Fortellingene: En Roman. New York, Putnam, 1987; London, Methuen, 1988.

Den Siste Reisen Til Noen Sjømannen. Boston, Little Brown, 1991.

En Gang I Tiden: En Flytende Opera. Boston, Little Brown, 1994.

Noveller

Tapt I Funhouse: Fiksjon For Utskrift, Tape, Live Stemme. New York, Doubleday, 1968; London, Secker og Warburg, 1969.

Chimera. New York, Random House, 1972; London, Deutsch, 1974.

Todd Andrews Til Forfatteren. Northridge, California, Lord John Press, 1979.

På Med Historien: Historier. Boston, Little, Brown, 1996.

Andre

Litteraturen Om Utmattelse, Og Litteraturen Om Etterfylling (essays). Northridge, California, Lord John Press, 1982.

fredagsboken: Essays og Annen Sakprosa. New York, Putnam, 1984.

Ikke Stol På Det: Et Notat på Nummeret på 1001-Nettene. Northridge, California, Lord John Press, 1984.ytterligere fredager: Essays, Lectures and Other Nonfiction, 1984-1994. Boston, Little Brown, 1995.Bidragsyter, Innovations: An Anthology Of Modern and Contemporary Fiction, redigert av Robert L. McLaughlin. Normal, Illinois, Dalkey Arkiv Press, 1998.Introduksjon, Ikke-Vite: Essays og Intervjuer Av Donald Barthelme Av Kim Herzinger. New York, Random House, 1997.

*

Bibliografi:

John Barth: En Beskrivende Primær Og Annotert Sekundær Bibliografi av Josephy Weixlmann, New York, Garland, 1976; John Barth: En Annotert Bibliografi av Richard Allan Vine, Metuchen, New Jersey, Scarecrow Press, 1977; John Barth, Jerzy Kosinski, Og Thomas Pynchon: En Referanseguide av Thomas P. Walsh og Cameron Northouse, Boston, Hall, 1977.

Manuskriptsamling:

Library Of Congress, Washington, D. C.

Kritiske Studier:

John Barth av Gerhard Joseph, Minneapolis, University Of Minnesota Press, 1970; John Barth: The Comic Sublimity Of Paradox av Jac Tharpe, Carbondale, Southern Illinois University Press, 1974; Litteraturen Om Utmattelse: Borges, Nabokov og Barth av John O. Stark, Durham, North Carolina, Duke University Press, 1974; John Barth: En Introduksjon Av David Morrell, University Park, Pennsylvania State University Press, 1976; Kritiske Essays om John Barth redigert av Joseph J. Waldmeir, Boston, Hall, 1980; Lidenskapelig Virtuositet: The Fiction Of John Barth av Charles B. Harris, Urbana, university of illinois Press, 1983; John Barth Av Heide Ziegler, London, Methuen, 1987; Forstå John Barth av Stan Fogel og Gordon Slethaug, Columbia, University Of South Carolina Press, 1990; En Lesers Guide Til John Barth av Zack Bowen, Westport, Connecticut, Greenwood Press, 1994; John Barth og Angst Av Videreføring Av Patricia Tobin. Philadelphia, University Of Pennsylvania Press, 1992; Død i Funhouse: John Barth og Poststrukturalistiske Estetikk Av Alan Lindsay, New York, P. Lang, 1995; Transcending Space: Arkitektoniske Steder I Verk Av Henry David Thoreau, E. E. Cummings, Og John Barth av Taimi Olsen, Lewisburg, Pennsylvania, Bucknell University Press, 2000.John Barth kalles ofte en Av De viktigste Amerikanske romanforfatterne i det tjuende århundre. Han kombinerer den type eksperimentering forbundet med postmodernistisk skriving med en mestring av ferdighetene som kreves av den tradisjonelle forfatteren. En progresjon mot postmodernisme kan spores i hans verker fra de mer tradisjonelle behandlinger av hans tidligere bøker-The Floating Opera, The End of The Road, Og Sot-Weed Factor —til vill eksperimentering som karakteriserer slike verk Som Giles Goat-Boy, Chimera, Letters, og spesielt Lost in The Funhouse. I Sabbatical vender han tilbake til den mer tradisjonelle typen fortelling, med den ekstra postmodernistiske vridningen at romanen selv skal være arbeidet produsert av de to sentrale tegnene i den. Også i Tidewater-Historiene skal romanen være arbeidet til en av de sentrale tegnene. Faktisk kombinerer Tidewater-Fortellingene mange av elementene i postmoderne fiksjon, inkludert en bevissthet om seg selv som fiksjon, med den sterke historien forbundet med mer tradisjonelle romaner. Barths verk etter Tidewater Tales —The Last Voyage Of Somebody The Sailor og Once Upon A Time-involverer også mange elementer av postmodernistisk fiksjon, spesielt Once Upon A Time, hvor fortelleren stadig minner leseren om at arbeidet er et stykke fiksjon.Selv Om Barth benekter at Han driver med eksperimentering for dens egen skyld, gir Historiene I Lost in The Funhouse det utseendet. Tekstet Fiksjon for Trykk, Tape, Live Voice, markerer Arbeidet Barths omfavnelse av verden av postmoderne der fiksjon og virkelighet, og fiktive tegn og forfatterne som produserer dem, blir uutslettelige og hvor konsekvent suspensjon av vantro blir nesten umulig. Barths insistering på at noen av fortellingene i denne «serien», som han kaller den, ikke ble komponert «uttrykkelig for trykk» og dermed «gir ingen mening med mindre de blir hørt i live eller innspilte stemmer» er tvilsom, siden de er på trykk og antagelig forfatteren komponerte dem i skriftlig form. Likevel viser De Barths allsidighet med ulike fiktive former. Likevel, selv Om Barth virkelig ment en historie som «Echo», den åttende i serien, bare for live eller innspilt stemme, er det vanskelig å avgjøre om det er dypt eller bare full av gimmickry.

Barth kaller Brev «en gammel epistolær roman», men det er alt annet enn gammeldags. I Dette monumentale verket blir forfatteren selv en fiktiv figur som Hans «fiktive drolls and dreamers», mange av Dem er hentet Fra Barths tidligere verk, korresponderer om Deres ofte morsomme, men noen ganger forferdelige problemer. Brevene de utveksler gradvis avsløre convoluted tomten som innebærer bortføring, mulig incest, og selvmord. At postmodernismen kan ha nådd en blindvei i denne boken Er Noe Barth selv synes å ha anerkjent med sin retur til en mer tradisjonell form I Sabbatical, en roman med en lett oppsummerbar tomt som involverer klart definerte tegn. Tidewater Tales har også en veldig sterk historielinje, men som Bokstaver har Den noen tegn kjent fra Andre verk Av Barth, inkludert De» virkelige » forfatterne Av Sabbatical. Den inneholder også en tynt forkledd versjon av Barth selv, Kalt Djean, kjent Fra Chimera, foruten også mange figurer fra andre litterære stykker, Inkludert Ulysses og Nausicaa (Også Kjent som Dmitrikakises), Don Quixote (Kalt Donald Quicksoat), Og Scheherazade, som er mer modellert Etter Scheherazade av Barths Chimera enn på heltinnen I Arabian Nights.Sammen Med Barths bevegelse fra modernismen til postmodernismen kan det spores en bevegelse fra det Han kaller «utmattelsens litteratur» til det Han kaller «etterfyllingslitteraturen».»Antiheltene i hans tidligere verker-Todd Andrews, Jake Horner—Og Ebenezer Cooke-vike for den genuint heroiske hovedpersonen I Giles Goat-Boy, en bok med episke dimensjoner som inneholder en sentral figur og plott modellert i stor grad på myter av ulike helter, både hedenske og Kristne. Dette arbeidet kan vise seg å være en av de viktigste delene av litteraturen i det tjuende århundre. Hovedpersonen, Giles selv, kan mangle en menneskelig far (sannsynligvis var han far til datamaskinen som styrer romanens verden). Som boken utfolder seg, han fortsetter uten å nøle med å oppfylle sin typisk heroisk skjebne å » Passere Alle Mislykkes Alle. «Uansett hvilke seire han oppnår er selvfølgelig tvetydige, og hans eksistens er igjen i tvil.

den delen av boken som involverer den faktiske fortellingen om hendelser I George Giles liv, har tittelen » R. N. S. Den Reviderte Nye Pensum Av George Giles VÅR GRAND TUTOR Er Selvbiografiske Og Hortatory Tapes Lese Ut På New Tammany College Til Sin Sønn Giles (,) Stoker Av West Campus Automatic Computer og Av Ham Forberedt For Videreutvikling Av Gilesian Pensum.»Den inneholder en slags komisk, kosmisk nytt testamente, en samling avhellige profane skrifter designet for å veilede fremtidige studenter i universitetsverdenen der romanens kropp er satt. Den forteller om Livet Og eventyrene Til George Giles, geitegutten i tittelen, og forteller om hans intellektuelle, politiske og seksuelle bragder. Introduksjonsmaterialet til» Revidert Nytt Pensum», som består av En «Utgiverens Ansvarsfraskrivelse», med notater Fra Redaktører A til D og skrevet av «The Editor-In-Chief»; «Cover-Letter To The Editors and Publisher», skrevet av «This regenerate Seeker after Answers, Jb»; «Posttape» så vel som «Postscript to The Posttape», igjen skrevet Av Jb; og «Fotnote Til Postscript», skrevet av » Ed. , «er alle en del av denne fiksjonen.

fra lammelsen Av En Jacob Horner I Enden av Veien til Handlingen Av En Giles er en lang skritt. Horner er lammet, hevder han, fordi han lider av «cosmopsis»,» den kosmiske utsikten » der » man er frossen som bullfrog når jegerens lys slår ham full i øynene, bare med cosmopsis er det ingen jeger, og ingen rask hånd for å avslutte øyeblikket-det er bare lyset—»Et uendelig antall muligheter fører til en lammende manglende evne til å velge noen. Den samme typen kosmisk syn forårsaker Imidlertid Ikke noe problem For George Giles, som, når han ikke klarer å velge mellom eksisterende muligheter, skaper sin egen, som han gjør når han først forlater låven for å søke sin skjebne i omverdenen. Heroisk innser George at Han «hadde oppfunnet meg selv som jeg hadde valgt mitt navn», og han aksepterer ansvar ikke bare for seg selv, men også for sin verden.I Sabbatical Og Tidewater-Fortellingene trekker Barth tungt på folkloren Til Chesapeake Bay og CIA. I den tidligere, han skriver om slutten Av et år lang seilas tatt Av Fenwick, en ex-CIA-agent, Og Susan, en college professor, for å bestemme hva de vil gjøre med livet. Deres problemløsning virker tritt og overbevisende, men deres vei mot den oppløsningen er interessant. Som Chimera Er Sabbatical et eventyr i det tyvende århundre, og slutter med utsagnet om at de to sentrale tegnene » levde / Lykkelig etter, til Slutten/Av Fenwick og Susie. …*» Rimet er ferdig i fotnoten: «* Susan./ Fenn.»Selvfølgelig, i dette arbeidet også er det ofte vanskelig å skille gimmickry og dybde. Sentimentalitet gjennomsyrer Også Tidewater Tales, i hovedsak historien om avslutningen Av Peter Sagamore skriveblokk, som han og hans gravide kone reise Chesapeake Bay på sin seilbåt Heter Story.

Den Siste Reisen Til Noen Sjømannen er satt delvis og Once Upon A Time er satt for det meste På Chesapeake Bay. Begge er stykker av fantasi, den tidligere løst strukturert på de syv seilene Til Sinbad Sjømannen som fortalt Av Scheherazade I 1001 Arabian Nights. Begge er også strukturert, Barth hevder I Once Upon A Time, på hero quest, som han kaller ur-myten. Faktisk, I Once Upon A Time, forteller fortelleren, som også kan være forfatteren, at alle hans verk siden Sot-Weed Factor er variasjoner På ur-myten, selv om han hevder ikke å ha kjent om myten da han skrev Sot-Weed Factor.

Både Den Siste Reisen Til Noen Sjømannen og En Gang i Tiden trekker i stor grad på forfatterens liv, så mye at sistnevnte gjentar mange ting fra den tidligere. Sistnevnte later til å være selvbiografi maskert som fiksjon, men det kan være fiksjon maskert som selvbiografi. I alle fall forteller det Hva fortelleren hevder Både Er Og ikke Er Barths tidlige liv, hans utdannelse, hans to ekteskap, hans undervisningskarriere og skriving av hans bøker og historier.

Barth er da en Av de viktigste tallene I amerikansk litteratur fra det tjuende århundre. Han har konsekvent vært i forkant av litterær eksperimentering, følgelig produsere verk tidvis ujevn og, som et resultat av hans spesielle type eksperimentering, tidvis for selvbevisst vittig. Likevel har han produsert noen verk som nå er rangert og sannsynligvis vil fortsette å bli rangert blant de beste i dette århundret.

—Richard Tuerk