Koreograf Og regissør Mark Morris, avbildet her på en øvelse I 2017, vil gi ut et nytt memoir kalt Høyt. Beowulf Sheehan/Courtesy Of Mark Morris Dance Group hide caption

toggle caption

Beowulf Sheehan/Courtesy Of Mark Morris Dance Group

Koreograf Og regissør Mark Morris, avbildet her på en øvelse i 2017, vil gi ut Et nytt memoir kalt Høyt. Beowulf Sheehan/Courtesy Of Mark Morris Dance Group

Da Mark Morris var 6 år gammel I Seattle, ville Han legge føttene i Tupperware juice kopper slik at han kunne gå en pointe. I hovedsak fungerte det.Morris vokste opp til å bli en berømt danser, koreograf og regissør. Han grunnla Sitt eget selskap, Mark Morris Dance Group, i tjueårene, deretter overtok Théâ Royal de la monnaie i brussel, og har gått på å skape og samarbeide med de fleste av verdens store dansere og selskaper på signatur verk som inkluderer gloria, Dido Og aeneas, en kontroversiell nøtteknekker, og faller Ned Trapper (med yo-Yo Ma). Mark Morris har skrevet memoarer om dans, identitet og oppfinnsomhet, hits og flops, gås og meskalin feriemiddager med Mikhail Baryshnikov. Skrevet Med Wesley Stace, det kalles Høyt.

Intervju Høydepunkter

På å bli utsatt for «sissy tester» i gym klasse, og sette opplevelsen inn i hans dans Jr. Høy

jeg må fortelle deg, en veldig god venn av meg-Min beste venn, Isaac Mizrahi – jeg sa noe for lenge siden som var sant. Jeg fortalte ham at hvis det ikke var for bøller, hvordan ville jeg vite at jeg var en pyse? Og jeg danset allerede fra en svært ung alder. Så for meg var det bare litt nedverdigende, litt ydmykende, ikke mye moro. Og du vet, jeg likte ikke den slags konkurranse. Jeg var en «andre», som folk kaller nå. Men du vet, alle er andre enn alle andre. …

jeg brukte det som ble kalt «sissy test» – du vet, se på neglene dine; hvis du gjør det på en bestemt måte, er du en butch eller en femme. Men det ble til en liten bit av et blikk tilbake da jeg laget en dans basert på quotidian ydmykelser av ungdomsskolen – den alderen — den utviklingsgraden og den forvirringen og irritasjonen som skjer.

På et traumatisk år av sitt liv, som tenåring

det må ha vært brannen i huset vårt og bilulykken; ikke lenge etter det døde min far. Så det var mange forferdelige ting. Jeg trodde at hvert fly som flyr overhead ville krasje inn i meg direkte. Du vet, det er som: Vel, hva med de andre 300 menneskene på flyet? Det falt meg ikke inn. Det var bare at her er jeg, vandre nedover gaten, og det er et fly. Det er min dødsdom.

på råd fra sin avdøde far

så selvfølgelig ville min far at jeg skulle gå på college, og jeg hadde ingen intensjon om å gjøre det, fordi jeg allerede danset og jeg var allerede en ekte smartypants. Og så, du vet, han ville at jeg skulle vite hvordan å skrive, å ha noe å falle tilbake på – som alle ønsker for sitt barn. Så jeg lærte veldig, veldig motvillig å gjøre det. Men jeg har også lært å lage mat, og hvordan å svært dårlig sight-lese spille piano, og hvordan å lese og skrive dårlig juvenile poesi … i motsetning til den andre typen ungdomsdikt. Jeg var alltid gjør hva vi ville begrepet kreative ventures, du vet. Så jeg ble ikke fortalt at jeg ikke var kvalifisert for noe, eller at jeg ikke var god nok til å gjøre det. Det var som: Gå videre og se hvordan det går — og sørg for å lære å skrive.

På Hans Dances For The Future program of works som skal premiere etter hans død

Oh my. Ja, Danser For Fremtiden er mitt svar på det store spørsmålet om arv. Jeg koreograferer hele tiden. Jeg koreograferer om jeg har et sted å debutere et stykke eller ikke. Så jeg gjør opp danser som jeg alltid gjør, som er i studio med danserne. De er notert, filmet, innspilt, designet og lært til andre mennesker gjennom den gamle dansetradisjonen for å trene yngre mennesker og lære dem bevegelsene. Og så når du forlater selskapet, lærer du din del til noen; vi re-øve det. Men ingen ser det ferdige stykket før det er på tide. Så jeg håper å slippe en et år eller så-posthumt, antar jeg — i lang tid.jeg antar at når jeg er ferdig med en dans og slipper den til publikum og vi utfører den, er jeg litt ferdig. … Vel, jeg elsker å se det, og jeg elsker å se andres arbeid også hvis det er veldig bra og interessant. Men du vet, den mest spennende delen er også veldig ofte den mest frustrerende delen: prøver å fullføre noe eller få det akkurat eller komme over noe som jeg ikke er sikker på hva det er før det skjer.Erin Covey og Melissa Gray produserte og redigerte dette intervjuet for kringkasting. Patrick Jarenwattananon tilpasset Det For Nettet.