Jerry Wexler, en gang sitert Av bransjekrøniker Bill Gavin som «Record Executive Of The Year» i tre år på rad, kan godt kvalifisere som record man of the modern era of contemporary music. Han kan også godt ha hatt den lengstlevende karrieren som en aktiv plateprodusent, etter å ha bidratt til det internasjonale platemarkedet i godt over 30 sammenhengende år, med en nesten overnaturlig følelse av den typen eller musikken markedet ønsker til enhver tid.Født I New York City, og selvbeskrevet som en «reformert stickball-spiller som rømte til leseferdighet», begynte wexlers musikkutdanning tidlig, i midten av trettiårene faktisk, da han og hans venner begynte å henge ut i Harlem, og på jazzklubber som den legendariske Nick ‘s I Greenwich Village, «lytte til musikk og pleie øl til de tidlige timene, noen ganger, til alle timer.etter en utskrivning fra Hæren i 1946 finpusset Wexler videre sin musikalske kunnskap mens han studerte Ved Kansas State University, noe som ga Ham muligheten til å ta pauser fra tiis major i «industrial journalism» for å fange Opptredener Av Big Joe Turner og Andy Kirk i Kansas Citys egen legendariske 12th Street.

etter eksamen ble han ansatt som forfatter for performing rights organization. Broadcast Music, Inc., snart går videre Til Billboard, musikk og handel papir, som reporter og rekord anmelder. I 1951, på Anbefaling Av Howard Richmond, tok Wexler en jobb med musikkforlag, Robbins, Feist Og Miller kjent på den tiden som The Big Three.To år Senere vinket Det fledging Atlantic Records-firmaet og han ble med i selskapet i det som ble et langt ana produktivt partnerskap med selskapets medstifter, Ahmet Ertegun. I løpet Av de 22 årene Som fulgte, hadde Wexler en ekstraordinær karriere med plateproduksjon og talentveiledning med en rekke store navneartister som representerer nesten alle graderinger av samtidsmusikk.et av De tidligste prosjektene som falt Inn Under Wexlers Atlantiske domene var å registrere Den nylig signerte Clyde McPhatter, og hans gruppe. Drifterne. Sesjonene ble gjennomført På Atlantic daværende kontorer På New Yorks West 56th Street. Som wexler, år senere, fortalte En Rolling Stone Magazine intervjuer, » På dagtid delte Ahmet (Ertegun) og jeg ett kontor . Om natten, vi sette en pult oppå den Andre Og Tom Dowd, ingeniør, ville ta ut mikrofonene og leiren stoler og det var vårt studio.»

Med denne relativt sparsomme starten, fortsatte Wexler og Atlantic å produsere innspillinger med en liste over artister som fra dagens ståsted ville bli betraktet som en virtuell hvem som er hvem i platebransjen. Disse var utøvere som, Med Wexlers alltid å vite hjelpende hånd, ville lage historie i populærmusikk.

blant de tidligere personlighetene falt mange av artistene inn i kategorien da kjent som «rase» musikk. Wexler mens Han var På Billboard hadde omdøpt sjangeren «Rhythm and Blues», og i denne grupperingen, i tillegg Til McPhatter and The Drifters, falt slike navn Som Ray Charles, Aretha Franklin, Lavern Baker, Wilson Pickett, Otis Redding, Sam And Dave, Joe Tex, Solomon Burke, Big Joe Turner, Ivory Joe Hunter, Ruth Brown, The Clovers, Chuck Willis, Carla Thomas og den fargerike Professoren Longhair.I Tillegg Til disse sjelorienterte artistene, har Wexler hatt mange andre svært produktive assosiasjoner. Gjennom En felles venn, Doug Sahm (Kjent på den tiden Som Sir Douglas), møtte Han Bob Dylan og produserte til slutt To Dylan-album, «Saved» og «Slow Train Coming» for CBS I Muscle Shoals, Alabama, et opptakssenter som raskt vokste i prestisje, takket være wexlers hyppige bruk av fasilitetene. Wexler hjalp Også Dylan til Sin Første Grammy for singelen, » Du må Tjene somebody.På En tid Da Willie Nelson var frisk ut av en etikett tilknytning, signerte Wexler Ham Til Atlantic, tok ham Til Muscle Shoals og produserte LP, «Phases and Stages», en plate som mange føler Er Nelsons mesterverk, selv i dag.Under Muscle Shoals-perioden med produserende aktivitet utviklet Wexler en tilknytning til De Amerikanske Studioene I Memphis, drevet av den kjente Og respekterte Chips Moman. Gjennom wexlers hjelp kunne Muscle Shoals Studios, Moman, og Senere Criteria Studios i Miami, kjøpe og installere toppmoderne multi-track klangbunn og tape utstyr for sine studioer.På Innspillingsfronten I Memphis utviklet Wexler også et nært forhold Til Plateselskapet Stax-Volt, som senere førte selskapet inn i Atlantic distribution axis. Gjennom et tidligere samarbeid med Otis Redding ble Wexler venner med reddings manager, Phil Walden, som da også ledet Duane Allman. Wexler brukte Allman på mange innspillinger som en utvalgt side mann. Senere etablerte Wexler Og Walden Capricorn Records, distribuert Av Atlantic. En av De tidligste stjerneattraksjonene For Steinbukken var det nå legendariske Allman Brothers Band.wexler tjenestegjorde en tid med Warner Brothers Records som Senior Vice President, og i løpet av denne tiden signerte Han flere viktige band, Blant Dem Dire Straits, The Gang Of Four, The Roche Sisters og The B-52s. Deretter utvidet Wexler sin rekkevidde til film og teater. Med d ‘Lugoff brødrene han co-produsert av f-B roadway show «One Mo’ Time, «og var medprodusent For På Broadway Raul Julia musikalen» Nine. Hans soundtrack for Brooke Shield første film, Louis Malle film» Pretty Baby, » vant En Oscar-nominasjon.i fjor produserte Han, sammen med sin sønn Paul, soundtracket Til Richard Pryors selvbiografiske film, » Jo-Jo Dancer. På denne tiden er han musikalsk veileder for scenemusikalen «Mr. Jelly Lord», til stjernen Gregory Hines.

Endelig blir Dette den tredje bransjeprisen I år For Wexler; den 15. januar ble Han tatt inn I Alabama Music Hall Of Fame, og den 21. januar på induksjonsmiddagen På Waldorf, inn I Rock and Roll Hall Of Fame i Bransjepionerkategorien.