Delvis Impresjonistisk Og delvis neo-Klassisistisk, Manuel De Falla er vanskelig å peke, men Han er allment ansett som den mest fremtredende spanske komponisten i begynnelsen av det tjuende århundre. Hans produksjon er liten, men valg, og dreier seg i stor grad rundt musikk for scenen. Fallas rykte er hovedsakelig basert på to overdådige iberiske ballettmusikk: El amor brujo (Kjærlighet, Magikeren), som er tegnet Av Den Rituelle Ilddansen (en pops favoritt, ofte hørt i piano eller gitar transkripsjoner), Og den splashy El Sombrero de tres picos (Den Trehjørnede Hatten). Han fikk også en fast plass i konsertrepertoaret med sin stemningsfulle klaverkonsert, Nights in The Gardens Of Spain. Født i 1876 tok Falla først pianotimer fra sin mor I Cá, og flyttet senere til Madrid for å fortsette pianoet og studere komposisjon med Felipe Pedell, den musikalske forskeren Som tidligere hadde pekt Isaac Albé mot spansk folkemusikk som kilde for sine komposisjoner. Pedrell interesserte Falla I Renessansespansk kirkemusikk, folkemusikk og innfødt opera. De to sistnevnte påvirkningene er sterkt følt I La Vida breve (Life Is Short), en opera (en slags spansk Cavalleria rusticana) Som Falla vant en pris For i 1905, selv Om verket ikke ble urfremført før i 1913. En annen betydelig estetisk innflytelse kom av Fallas flytting til Paris i 1907, hvor Han møtte Og falt under Impresjonismen Til Claude Debussy, Paul Dukas og Maurice Ravel. Det var I Paris at han publiserte sine første pianostykker og sanger. I 1914 Falla var tilbake I Madrid, arbeider med anvendelse av en kvasi-Impresjonistisk idiom til intenst spanske fag; El amor brujo trakk På Andalusisk folkemusikk. Falla skrev en annen ballett I 1917, El Corregidor y la molinera (Magistraten og Miller-Jenta). Diaghilev overtalte ham til å utvide partituret For en ballett Av Lé Massine for å bli kalt El Sombrero de tres picos, og utdrag fra hele partituret har blitt et fast innslag i konsertrepertoaret. I mellom de to ballettene kom Netter I Hagene I Spania, en pakke med tre rikt scoret inntrykk for piano og orkester, igjen fremkaller Andalusia. På 1920-tallet endret Falla sin stilistiske retning og kom under påvirkning av Stravinskijs Nyklassisisme. Verk fra denne perioden inkluderer dukkeoperaen El retablo De Maese Pedro (Altertavlen Til Maese Pedro), basert på en episode Fra Don Quixtote, og en cembalokonsert, med folkeinspirasjon nå Kastiljansk snarere Enn Andalusisk. Etter 1926 pensjonerte han seg, bodde først På Mallorca og Fra 1939 I Argentina. Han var i hovedsak apolitisk, men fremveksten av fascismen i Spania bidro til hans beslutning om å forbli i Latin-Amerika etter å ha reist dit for et ledende engasjement. Han tilbrakte sine siste år i den Argentinske ørkenen, på jobb På En gigantisk kantate, Atl@ntida, som forble uferdig ved hans død i 1946.