Velkommen Til den tredje utgaven Av «Tracking Down», en Ny Stereogum franchise der vi snakker med artister som har vært ute av rampelyset i et minutt.For Ti år siden var Shawn Mims, aka Mims, kort en av de mest uunngåelige rapperne i verden, da han løsnet den minneverdig minimalistiske brystbump-hymnen «This Is Why i’ m Hot » på det intetanende kartlandskapet. Full av øyenbryn-raising koans som » i ‘m hot’ cause i ‘m fly / You ain’ t ’cause you not» som noen vri På Veruca Salt ‘S» Seether » hvor seether er deg,» Hot » ble både hyllet for sin triumphalist inanity og side-eyed sammen Med Soulja Boy som å hjelpe usher i en tid hvor tekster ikke betyr noe så mye som en snappy catchphrase og en ringetone-klar beat.Nesten alle hoppet på radar-blip lyd og panisk snare ruller av «Hot» i slutten av 2007-inkludert Lil Wayne på sin topp, som valgte det å åpne sin fryktelige, all-freestyles to-disk opus da Tørke 3 – men som så mange lovende major-label signees, Mims kartlagt med et par beskjedne oppfølging (spesielt «Som Dette») før du slipper en nervøs, underpromoted oppfølging (2009 Skyld) og forsvinner fra offentlig visning så raskt som han dukket opp.Men Etter hans korte børste med rampelyset, Mims alle, men pensjonert fra å lage musikk helt, i stedet stepping seg i Silicon Valley. Han skapte en prisvinnende app, RecordGram, med Industri veterinær Erik Mendelson og» This Is Why I ‘m Hot» produsent DJ Blackout i år som et middel for å hjelpe artister og produsenter komme i kontakt med hverandre med færre mellommenn fra en bransje hvor plateselskaper raskt blir overflødige. RecordGram vant allerede en $50,000-premie på TechCrunch Disrupts 2017 Oppstart Battlefield-konkurranse og mottok $ 1M i finansiering en måned senere. For den siste utgaven Av Tracking Down, Mims reflektert på hvordan bransjen sløvet ham som kunstner og hvordan han håper å endre det til det bedre.STEREOGUM: JEG ønsket å gratulere Deg med Suksessen Til RecordGram, og jeg er også nysgjerrig på hva som har skjedd med deg musikalsk siden ditt siste album, 2009 ‘ S Guilt, Og Open Bars mixtape for syv år siden.

MIMS: Takk. Ja, det har vært et minutt siden jeg faktisk har gitt ut noen form for musikk. Hvor skal jeg begynne? Selvfølgelig er JEG En New York-basert MC. Jeg har bodd her hele livet. Og «This Is Why I ‘m Hot», det var veldig vanskelig For Noen New York MC å få validering i New York fordi Det bare er en overfylt by, så jeg tok mine talenter Til South Beach, ned Til Miami, og det var der vi lanserte posten, I Sør-Florida.min karriere har alltid vært litt ut av normen fordi Det tok En Sørlig stilrekord, som alle ville si, for En New York MC å få anerkjennelse. Jeg ble identifisert som denne ganske bubblegum-ish rapper som ga ut poster som «This Is Why i’ m Hot » som ikke hadde mye lyrisk innhold, og jeg var klar over det på den tiden. Og jeg gjorde det med vilje. Det ble faktisk gjort strategisk fordi – det var faktisk gjort ut av frustrasjon fordi musikken som jeg hadde jobbet med ikke fungerte for meg.Så til slutt landet jeg en stor, stor avtale Med Capitol Records og hadde # 1-posten i landet, men økonomien som var knyttet til å være den største superstjernen på planeten, stemte ikke overens. Som, sjekken som jeg fikk var min første smak av skuffelse. Så, selv på den tiden, ville jeg egentlig ikke være en kunstner lenger. Og jeg tok et skritt tilbake. Selv går inn i det andre albumet, det føltes mer som en jobb enn det gjorde som noe jeg var lidenskapelig om. Og det andre albumet, alt om det gikk forferdelig dårlig mellom mitt forhold til etiketten, at etter den prosessen bestemte jeg meg for at jeg aldri ville bli signert til et annet plateselskap igjen.

STEREOGUM: Høyre.

MIMS: Og se og se, jeg tror mange av de negative situasjonene klumpet meg inn i teknologiens verden. Derfor kunne jeg lage en app som RecordGram, fordi jeg ønsket å demokratisere måten musikk fungerer på, gi makten tilbake til kunstneren og produsentene. Jeg ville at de skulle ha makt. Jeg ønsket å få produsenter betalt, og jeg vil at artister skal ha et uttak for deres musikk som ikke er der tradisjonelt, med mindre du har en stor, stor etikett bak dem.

STEREOGUM: Høyre. La oss gå tilbake et øyeblikk, skjønt. Hvor lenge hadde du rappet før» Dette Er Hvorfor Jeg Er Varm » brøt?

MIMS: jeg tror kanskje har startet rundt 16, 17. Det var ikke før 18, 19 da jeg var virkelig overbevist av noen ledere på plateselskaper at jeg hadde det som trengs for å være i musikkbransjen, og det var da jeg begynte min progresjon mot å være en faktisk rap artist i motsetning til bare å gjøre det som en hobby.STEREOGUM: Du sa at din største hit var en lett og enkel ting med vilje, med ikke mye lyrisk innhold. Hvilke ting rappet du om før da som ikke fikk oppmerksomheten?

MIMS: jeg mener, det avhenger. Jeg har alltid betraktet meg selv som en forfatter mer enn noe annet. Mine emner varierte alt fra kjærlighet og relasjoner til politikk til moro, bare ha det gøy og fester, så jeg mener jeg skrev det meste om hva jeg opplevde i livet og hva min mentalitet var på den tiden. Jeg tror at forskjellen mellom disse postene og» This Is Why i ‘m Hot» i seg selv er det å gjøre «This Is Why I ‘m Hot», det var helt utenfor min karakteristikk å rap på et slag som hørtes på den måten, for å holde min rap vokal forenklet. En av de største linjene folk har kritisert er «jeg må ikke rap / jeg kan selge en mil som sier ingenting på sporet», noe som ærlig talt er en dobbel entendre fordi det står at jeg er så sikker på at jeg ikke engang trenger å si noe for at folk skal motta meg godt, og den andre halvdelen handlet om hip-hop-tilstanden, hvor du vet at noen bokstavelig talt ikke kunne ha noe lyrisk innhold og bli en kjendis over natten eller tjene millioner av dollar på å gjøre det.

STEREOGUM: Jeg husker mye tilbakeslag da Diddy sa «jeg skriver ikke rhymes / jeg skriver sjekker», men da sangen din skjedde, hørte jeg egentlig ikke mye grumbling om det. Jeg tror det var noe akseptert på det tidspunktet at du hadde mange rappere der hovedappellen ikke var som: «dette er som den hjerneste tingen jeg noensinne har hørt .»Det er andre elementer som folk liker om det.

MIMS: jeg er enig med deg. Ja. Det er to forskjellige synspunkter for den aktuelle posten selv. Det er folk som bare liker, du vet, musikk som høres flott ut for våre ører estetisk. Og så er det åpenbart folk som plukker fra hverandre hver linje, hvert enkelt sitat. Jeg turnerer fortsatt mye, og jeg utfører den sangen på hvert show jeg gjør. Og resepsjonen som jeg får fra det er ikke annerledes enn resepsjonen jeg fikk da jeg først lanserte den. Hvis noe, folk elsker det mer nå fordi det bringer dem nostalgi. Det bringer dem tilbake til en periode i livet for ti år siden da kanskje det, kanskje, de var litt mer bekymringsfrie fordi det er mange flere problemer som har skjedd post-«Dette Er Grunnen Til at jeg Er Varm.»Jeg tror pre-» Dette er Grunnen Til At jeg Er Varm, «livet var flott, og post -» Dette Er Grunnen Til At Jeg Er Varm, » mye skit skjedde som forandret mange menneskers liv.STEREOGUM: Å gå tilbake til det du sa om å ha en # 1 hit og få en sjekk mindre enn hva du ville at Den skulle være, er en del av Det På Grunn Av Dr. Dre-prøven i to sekunder på sangen?

MIMS: Nah, det er definitivt mer komplisert enn det. Vi hadde en avtale med etiketten jeg var i samarbeid med. Jeg ble aldri signert som en konvensjonell kunstner, og regnskapet der ble gjort mye annerledes enn måten regnskapet ville bli gjort for andres avtaler. Og jeg tror det var mange morsomme ting gjort med regnskapet på slutten av dagen, og jeg endte opp i en syvårig rettssaker mot mitt tidligere plateselskap. Jeg har hatt en vellykket liv post- » Dette Er Grunnen Til At Jeg Er Hot,» så jeg er takknemlig for det, men jeg vet også hva jeg er verdt, og jeg vet også at det året vi spilte inn kanskje om 14, 15 millioner dollar alene med posten, og sjekken min gjorde ikke det vi spilte inn som artist. Jeg var en uavhengig artist mens den platen steg opp på listene, så det var ikke » bli signert til en etikett, gjør A & r arbeid, gå i studio, lage en plate.»Alt vi gjorde med den posten på den tiden, gjorde teamet mitt. Teamet mitt gjorde det skje for å gjøre det synlig. Så når du får en sjekk og det ikke gjenspeiler arbeidet du legger inn, ikke bare for meg, men for laget som var involvert i det, er det det verste du kan gjøre med en mann, for nå må du se på laget ditt og si, «Hei, folkens, dette endte ikke slik det skulle, og dere kommer ikke til å få sjekkene dine som du skulle fra dette, fordi den som er på etiketten som begraver beinene bestemte seg for at de vil ta litt ekstra av toppen.»STEREOGUM: din historie er ikke ukjent i bransjen. Det er så mange artister, spesielt rappere, som har blitt skrudd over av etiketter og ting. ER det noen jevnaldrende du fant et slektskap med over lignende ting, folk får sine album skrinlagt, alle slags bullshit…

MIMS: Vel, jeg sammenligner ikke nødvendigvis min situasjon med noen andres fordi vi ikke gikk inn i det blindt. Mange artister får den heftige frontkontrollen, og de leser ikke kontrakten. Det var ikke tilfelle med oss. Vi forsto alt som var på papir. Vi forsto hvor mye vi burde ha ventet å gjøre. Problemet var at, du vet, fordi avtalen som jeg hadde var så sjelden, de forsto hvordan å manøvrere mye av regnskap som tillot dem å ta penger fra oss. Jeg vil ikke engang dykke for mye inn i det, men ja, mange kunstnere blir skrudd over fordi de ikke klarer å lese resten av kontrakten og med rette. De fleste av disse menneskene kommer fra ingenting. Men forskjellen mellom meg og dem er at jeg kunne ha fortsatt. Jeg hadde en fem-album avtale på plass. Jeg kunne ha fortsatt å skape innhold og være en del av systemet. Jeg bestemte meg for å gå bort alene. Fordi, ja, selv om jeg forlot millioner av dollar på bordet, som noen ville si, gikk jeg bort med min integritet. Og jeg gikk bort og visste at dette ikke er måten jeg vil at virksomheten skal håndteres i livet mitt. Heldigvis, vi er på et punkt nå med teknologi ting og RecordGram at vi har muligheten til å være våre egne sjefer og bestemme vår egen skjebne. Vi behandler mennesker rettferdig. Selv om jeg er en «sjef», og jeg kan kutte en sjekk nå, forstår jeg hva jeg har vært gjennom, så jeg prøver å behandle folk ganske basert på hva jeg har vært gjennom.

STEREOGUM: Du sa at du også følte deg kunstnerisk uinspirert da du bestemte deg for å slutte å lage Mims-poster. Var det et bestemt øyeblikk hvor du prøvde å skrive musikk, og du følte bare ikke hva som kom ut?MIMS: mine kolleger og kolleger har bedt meg om å komme tilbake i studioet, og en gang imellom vil jeg slippe noe gal vers, men jeg tror ikke det handler om den kunstneriske siden mer enn det handler om prinsippet. Jeg lager musikk nå for moro skyld, og det er slik det alltid burde ha ment å være. Penger er en god katalysator for forandring, men det kommer ikke nødvendigvis til å gjøre deg glad eller føle deg bedre om deg selv. Jeg er ikke lenger motivert av mengden penger på bankkontoen min mer enn mengden folks liv jeg kan endre. Jeg vet det høres cliché, men det er sannheten. Bransjen dingler en stor feit sjekk foran deg, og så blir du en slave til systemet. Jeg dømmer ikke noen for å holde seg i den posisjonen, det er bare ikke det som motiverer meg.

STEREOGUM: Det er synd fordi selv om bransjen alltid vil ha all slags bullshit, virker det som om de store etikettene endelig har sluttet å prøve å gjøre noen artister noe de ikke er; Det virker ikke Som Vince Staples blir presset til å gjøre en popsang.MIMS: problemet med etikettene er at du går inn som artist for å lage musikken, og deretter må 15 personer godkjenne den. Alle gir sin mening, og så blir kunsten fortynnet. For eksempel, hvis jeg legger inn en plate, «jeg stoppet Av McDonalds bare for å ta en cheeseburger», og noen fra markedsavdelingen sier: «Åh, jeg snakket bare Med Burger King i forrige uke, og de er villige til å kutte en $50.000 sjekk, tror du at vi kunne få kunstneren til å endre dette?»Og du som kunstner blir utvannet. Hvis du er motivert av penger, på noen måte, gjør det du må gjøre. Jeg innså bare at det ikke er meg. Hvis du lytter til introen til mitt andre album, Skyld, mye av det jeg gikk gjennom på den tiden og tanker om min suksess og musikkbransjen ble nevnt i den. Jeg følte meg skyldig fordi personen folk så var ikke den personen som jeg var.STEREOGUM: DET føles som om noen i din posisjon for 20 år siden ville ha startet en egen indie-etikett, men i stedet bestemte du deg for å starte en app.

MIMS: Jeg vokste opp I Washington Heights og har tilbrakt de fleste av mine senere år I Long Island, men fra kulturen til folk jeg vokste opp med, er det bare noen få alternativer som anses vellykket: å bli en basketball/fotballspiller, en rap artist, eller en narkolanger. Dette er ikke en cliché, dette er virkeligheten. Da jeg vokste opp, var det de tingene som betydde noe. Enten skulle jeg bli tidenes beste narkolanger, eller så skulle jeg bli basketballspiller, selv om jeg er 5’9, så jeg tror ikke det ville funke for meg. Eller jeg kunne vært kunstner. Det var ikke før jeg begynte å komme utenfor min komfortsone i min sirkel at det var så mange bransjer jeg ikke visste noe om fordi jeg ikke var utsatt for dem.For Syv år siden tok Erik og Jeg en tur Til Silicon Valley for å kaste en ide for en app. Ingen av dørene virkelig åpnet for oss, men vi var veldig fast bestemt på å finne ut bransjen, og vi har brukt de siste syv årene å finne det ut. Jeg elsker teknologi; det er en ny industri for meg og en ny industri for menneskene jeg vokste opp med.

STEREOGUM: Tror Du At RecordGram kan ende opp med Å bli en levedyktig erstatning For SoundCloud?MIMS: SoundCloud er åpenbart en fenomenal plattform for oppdagelse, selv om vår er mer mobilbasert og den fungerer som en bruksbase for kunstnere. Mange artister blir oppdaget På SoundCloud, men disse artistene må fortsatt gå inn i et studio for å ta opp. Vi gir artister muligheten til å laste ned poster rett til telefonen, og vi gir produsenter muligheten til å tjene penger på en katalog med musikk de ikke engang bruker.

STEREOGUM: Det resonerer med meg, fordi jeg gjorde omtrent tusen slag på college som bare samler støv på en harddisk et sted.

MIMS: Nøyaktig.STEREOGUM: så la oss si at jeg skal bruke RecordGram for det; hvordan ville noen gå om å finne meg spesifikt ut av hele biblioteket av lignende mennesker der inne?MIMS :det er mange mennesker der inne, i produsentbutikken, men ikke så mange som det vil være om seks måneder. Og vi har en sjanger filter slik at du kan søke i en sjanger. Men vi har også muligheten til å vise frem produsenter, så vi har roterende bannerannonser for utvalgte produsenter, vi har funksjonskonkurranser som kan bidra til å dyrke kunstnere og skyve dem i visse retninger.STEREOGUM: SÅ har du noen planer om å lage ny musikk av din egen i fremtiden, selv bare for moro skyld?MIMS: jeg bruker mye av min tid i studio bidrar til å utvikle yngre talent, sitter i hjørnet av et rom som en storebror figur hjelpe noen gjøre noe. Så mesteparten av tiden jobber det bare internt med menneskene jeg utvikler. Og jeg turnerer fortsatt.STEREOGUM: HVA er noen av dine beste minner fra din regjeringstid som en chart-topper? Fikk du møte noen personlige helter?MIMS: Det er mange, jeg tror det ikke er mer en person jeg har møtt enn stedene jeg har reist. Jeg har fått se noen vakre steder i denne verden, som også hjalp meg å vokse som en mann. Erik og jeg kom nettopp tilbake Fra Beirut, hvor du blir fortalt at det er dyrets mage, og du sitter 40 miles fra Grensen Til Syria i dette fredelige, rolige miljøet. Og du skjønner at mye av det du ser i media er røyk og speil. Det andre er Sudan. Jeg deltok som en av de første artistene til å opptre offentlig på en konsert i Sudan. Åpenbart som En Afroamerikansk mann…jeg mener hvite mennesker tror ikke Engang Afrika er et kontinent, de refererer til Det som et land. Vi tror Afrika handler om mennesker som lever i fattigdom, men du besøker Sudan eller Tanzania eller Nigeria, og du ser hvor Vestlig eller rik det kan virke, og jeg skjønte hvor mye av livet mitt jeg hadde blitt løyet til. Jeg tror det er skjønnheten om å kunne reise, og en ting jeg absolutt elsker om å være musiker og i den posisjonen jeg er i nå.STEREOGUM: DET siste jeg ønsket å spørre er, «This Is Why i’ m Hot » var en av de sangene hvor nesten alle store artister hoppet på en remix eller en freestyle av det, og Det var rytmen som førte av Lil Waynes klassiske mixtape Da Tørke 3. Hadde du en personlig favorittversjon som noen andre gjorde, å høre en av dine egne helter på sangen din?MIMS: jeg gjorde en reggae remix til den platen med Baby Cham og Junior Reid. På den tiden kunne jeg ha fått noen på den posten. Jeg gjorde ikke det; i stedet gikk jeg dypt inn i min kultur Som En Jamaicansk-Amerikansk og bestemte meg for å samarbeide med to personer som, ja, i sine egne henseender, er svært vellykket. Men de var ikke nødvendigvis på toppen av diagrammene. Så for meg var det enda større enn den opprinnelige platen for å gjøre det til en «world» – sang, å gå Til Korea og sette på reggae-remixen og få folk til å synge Junior Reids ord… Blackout, produsenten av «This Is Why i ‘m Hot» gjorde en fenomenal jobb med å svinge og gjøre noe annerledes i stedet for å gå med superstjernene på den tiden.