for phoenix Frontmann Thomas Mars, Scoring Og musikk tilsyn På «on The Rocks» Ble Høydepunktet Av hans fem-film samarbeid med regissør og kone sofia coppola. Faktisk, dette far-datter komedie, star Bill Murray Og Rashida Jones, omgjort til et musikalsk uttrykk om bonding Over New York på så mange nivåer.For det første kom Coppola opp Med Chet Bakers «I Fall In Love Too Easy» som Den perfekte oppføringen For Murrays sjarmerende Og uimotståelige Felix, Den Don Juan-lignende kunsthandleren. Filmen åpner med en voiceover Av Felix som forteller Unge Laura (Jones) at hennes hjerte alltid vil tilhøre ham, selv etter at hun blir gift. Bli med Laura og ektemannen Dean (Marlon Wayans) på et lekent stevnemøte med den romantiske trompetisten Bakeren. Det formidler Straks Felix sterke grep på henne, som må løses under deres senere eventyr sammen for å bestemme Dean tvilsom troskap.»Min første følelsesmessige reaksjon var å lese manuset. Det var da jeg skjønte hvor personlig det var og hvor morsomt og dypt Det var,» Sa Mars. «Jeg vet hvor mye hun vil ha musikk for å bli inspirert til å skrive skriptet, men hun vil også ha musikk på settet.»Mars jobbet med Coppola på spillelisten mens han også komponerte de korte synth-drevne signalene Med bandmedlemmene Laurent Brancowitz, Robin Coudert, Christian Mazzalai og Deck D’ Arcy. De først spilt inn sammen på Hans Paris studio og deretter fortsatte eksternt ved hjelp av sin langvarige arkivering system fordi de er så spredt ut. «Det var to forskjellige verdener og stiler av musikk For Bill Og Rashida,» la han til. «Hans var mer sofistikert og meditativ og hennes var mer leken og i dag, så det ble komplisert å gjøre det hele sammenhengende musikalsk.»

the most enchanting cue («5eme Avenue») ble komponert før produksjon For En scene Der Laura går langs Fifth Avenue. For inspirasjon fikk Coppola Mars og Hans Phoenix-gruppe til å se Jeanne Moreau gå i en scene fra Louis Malles «Elevator To The Gallows» («Ascenseur Pour L ‘Echafaud»), som ble scoret av Den legendariske Miles Davis på en natt. «Det føltes litt pinlig fordi Vi så På bildet, brukte Miles Davis og prøvde ut musikken vår,» Sa Mars. «Jeg var ikke sikker på om jeg kunne gjøre det bedre enn dette. Men dette pre-arbeidet som vi gjorde var nyttig.»

det var også søket etter Et New York city-tema. Både Coppola og Mars ble trukket til Michael Nyman er kvikk, Mozart-inspirert «In Re Don Giovanni,» som signaliserer ankomst Av Felix å ta dem til lunsj. «Det ble et så sentralt stykke,» sa Mars. «Vi brukte Det på samme måte Som Vivaldi kommer i» All That Jazz » når Roy Scheider våkner hver morgen.»

så var det den musikalske inside joke forbundet med navnet Laura, som også stammer Fra Coppola. I bilen begynner Felix å plystre David Raksins utødelige» Laura » – tema fra den eponymiske filmen noir. Han oppfordrer sin datter til å plystre sammen med ham, men hun kan ikke. det er enda en indikasjon på hvordan hun har mistet sin mojo. «Vi vet ikke om fløyte er knyttet TIL DNA, eller det er noe du lærer,» Sa Mars. «Hvis det gjør deg til en del av en familie eller det er noe mysterium om det.»

«På Steinene»

Courtesy Of Apple

for sekvensen Der Felix og Laura følger Dean Til Mexico, Valgte Murray «Mexicali Rose» å synge, men det tok mye hensyn til hvilken mariachi classic å velge. «Vi visste at Det var en sang I Mexico og «Guadalajara» ble valgt, » Sa Mars. «Men det har 100 versjoner, så det var interessant å se på den beste versjonen.»De gikk med Mariachi Guadalajara De Silvestre Vargas.

og det var en overflod av popsang valg under Felix og Laura ‘ s spaning mens de spiste kaviar i Sin Alfa Romeo cabriolet. «Vi visste at Han skulle høre på en italiensk sang, og vi hadde noe som 400 sanger som vi elsket,» Sa Mars. «Så Sofia laget en shortlist på 10 og så endte Vi med «Nessuno» Av Mina. Det har en slik lekenhet til det.»

den mest tidkrevende delen var imidlertid å tinkere med den 80-talls originale sangen Fra Phoenix, «Identiske», som spiller over sluttkredittene som En John Hughes hyllest. Halvparten ble komponert før filmen og resten etter produksjonen. «Vi ville at den skulle ha den rette følelsen fordi, selv om den er på sluttkredittene, må den knytte seg til den siste scenen,» Sa Mars. Og det etterlater deg på samme måte som «Sixteen Candles» ender på et nostalgisk og melankolsk notat på en fest måte.»

«On The Rocks»

Takket Være Apple

Men Mars’ favorittscene var et dystert øyeblikk over martinis på Carlyle Hotel ikoniske Bemelmans Bar omgitt av de fargerike fototapetene. De returnerte musikalsk til Baker («I Get Along Without You Very Well») for å understreke Laura ‘ s deep funk. «Det skal Være Bills verden i baren, og hun er litt gissel,» sa han. «Og å se tårene hennes slippe sakte inn i martini-glasset var så følelsesmessig.»

I ettertid mener Mars at «On The Rocks» fungerer som en bittersøt, PRE-COVID periode stykke om en forsvinnende New York. «Noen av disse stedene vil være tilbake, forhåpentligvis, men noen av dem er borte,» sa han. «Og ikke bare MED COVID, men det er også en generasjons ting . Det er et stort gap. Det var allerede en viss del som fading, MEN COVID akselererte det.»