Mange musikere har en instinktiv forståelse av hvor musikalsk lyd samhandler med kroppen vår. De vet — de føler — at lyden påvirker kroppene våre på en måte som ingen annen kunst gjør. Operasangeren Irene Gubrud sier: «Som veldig lite barn opplevde jeg hvem jeg var gjennom lyd. Jeg følte meg hel.»

Daniel Bernard Roumain, en ung cross-genre fiolinist som er kjent som DBR, mener en grunn musikk er så kraftig er at lyden faktisk trenger inn i kroppen vår: «Du vet når noen sier at et stykke musikk er en ‘Rørt Meg’ Eller ‘Flyttet Meg,’ Det Er Veldig Bokstavelig. Lyden av stemmen min kommer inn i øregangen din, og den beveger trommehinnen din. Det er en veldig intim handling. Jeg er veldig bokstavelig talt berøre deg, og når du snakker til meg, du er bokstavelig talt berøre meg. Og så utvider vi det prinsippet til lyden av en fiolin.»dirigenten Og pianisten Daniel Barenboim mener at vår tidlige forbindelse til lyd er en annen grunn til dens kraft — en som vi noen ganger glemmer i dagens verden. Han mener at fordi vi lever i et veldig visuelt samfunn, er vi mer oppmerksomme på hva vi ser enn hva vi hører. Men han minner oss om at det nyeste vitenskapelige beviset viser at øret, som vi nå vet er aktivt i livmoren, har en fordel over øyet. Han sier også: «Øret har et forsprang over øyet, som ikke ser noe før det kommer ut. Øyet er også noe som man kan kontrollere mer fullstendig. Hvis du ikke liker hvordan jeg ser ut, og du ikke vil se meg, lukker du øynene og jeg forsvinner. Men hvis du ikke liker stemmen min og du er i samme rom, kan du ikke lukke ørene dine på en naturlig måte. Lyd trenger bokstavelig talt inn i menneskekroppen.»

dette menneskelige forholdet til lyd begynner tidlig. Fosteret begynner å utvikle et lydsystem mellom sytten og nitten uker. Allerede er vi i en verden av lyd, av pust og hjerteslag, av rytme og vibrasjon. Men hvordan vet vi hva fosteret faktisk hører? Inntil nylig var det forskjellige teorier. Noen leger trodde at fosteret bare kunne høre noen frekvenser, sannsynligvis høye. Det var absolutt ikke kjent om vi kunne høre og svare på musikk før fødselen til den banebrytende forskningen Til Sheila Woodward, En Sørafrikansk, som ønsket å vite mer om musikalsk lyd i livmor. Hun var en ung forsker tidlig på 1990-tallet-og gravid; hun lurte på hvilken musikk hennes eget barn ble utsatt for før fødselen. I sine studier ved University Of Capetown jobbet hun med Institute Of Maritime Technology for å tilpasse en undervannsmikrofon slik at den kunne plasseres i livmoren.hennes team kom opp med en liten vanntett hydrofon, omtrent to inches lang, som legene fant trygt nok til å sette inn i livmoren. Som En del Av Woodwards forskning ble denne miniatyrmikrofonen satt inn gjennom livmorhalsen i livmoren til en mor i tidlig arbeid og plassert ved siden av halsen på det ufødte barnet. Mikrofonen registrert nøyaktig hva som var hørbar inne i livmoren Som Woodward spilte musikk, sang seg selv, og hadde mor synge. «Det store spørsmålet, «sier hun,» var, » eksisterer musikk virkelig i livmoren, og er det veldig forskjellig fra måten vi hører det på i omverdenen?»

når Vi lytter Til opptakene Som Woodward gjennomførte med flere mødre i tidlige stadier av arbeidskraft, hører vi først den rytmiske lyden av blod som løper gjennom livmorarterien. Sier Woodward, «Naturen tillater Oss å utvikle seg med rytme rundt oss,» og hennes opptak avslører at et landskap av musikalsk lyd faktisk omgir fosteret. Sammen med de naturlige livmor lyder, kan vi høre stammer Av En Bach Brandenburg Konsert som spilles, eller melodien Av «Mary Had A Little Lamb» Som Woodward synger i en normal tone i stemmen. Opptakene viser at de svært høye frekvensene, som et instruments skarpe angrep, dempes og høres litt dempet ut. Den samlede effekten er som å lytte til musikk under vann. Men når man lytter til den menneskelige stemmen, kan man fortsatt oppdage om det er en kvinne eller en mann. Og den tonale kvaliteten på stemmen kommer gjennom.Bare Fordi lyden av musikk eksisterer i livmoren betyr ikke nødvendigvis at fosteret hører det. Likevel ble fostrets» skremmerespons » også målt, Og Woodwards team fant at når musikk spilles, blir føtale hjertefrekvensen litt forhøyet. Woodward sier det var klart fra fosteret reagerte, som om å si, «Noe har skjedd, og nå er det musikk!»Andre studier viser at selv om bare moren hører musikk — hvis hun har hodetelefoner på, og det er musikk hun finner beroligende — senker babyens hjertefrekvens mens moren lytter. Hvis moren finner et bestemt musikkstykke stressende, går babyens hjertefrekvens opp. Så fosteret ekko mors respons på kvaliteten på musikken.

Woodward er overbevist om at vi begynner å lære om musikk selv før fødselen. Hun påpeker at selv når musikk som kan trenge inn i livmoren er fraværende, er fosteret omgitt av kroppens naturlige rytmer-hjerteslag og puls og pust.