ved desember 1517, Den siste datoen for kommisjonen, Kardinal Giulio De Medici, fetter Til Pave Leo X (1513-1521), Var Også Pavens visekansler og sjefsrådgiver. Han hadde fått legasjonen Bologna, bispedømmene Albi, Ascoli, Worcester, Eger og andre. Fra februar 1515 omfattet dette erkebispedømmet Narbonne. Han bestilte to malerier for katedralen i narbonne, Kristi Transfigurasjon fra Raphael og Oppvekkelsen Av Lasarus fra Sebastiano del Piombo. Med Michelangelo gi tegninger for sistnevnte arbeid, Medici ble tenningen rivalisering innledet et tiår tidligere Mellom Michelangelo og Raphael, I Stanze og Sixtinske Kapell.Fra 11. til 12. desember 1516 var Michelangelo I Roma for å diskutere fasaden til San Lorenzo-Basilikaen i Firenze med Pave Leo X og Kardinal Medici. Under dette møtet ble Han konfrontert med oppdraget Med Oppveksten Av Lasarus, og det var her han ble enige om å gi tegninger for forsøket, men ikke å utføre maleriet selv. Kommisjonen gikk til Michelangelos venn Sebastiano del Piombo. Fra dette møtet ble maleriene symbolske for en paragone mellom to tilnærminger til maleri, og mellom maleri og skulptur i italiensk kunst.En tidlig modell for maleriet, gjort I Raphaels atelier av Giulio Romano, avbildet en 1: 10 skala tegning for Transfigurasjonen. Her Vises Kristus på Tabor-Fjellet. Moses og Elja svever mot Ham, Johannes og Jakob kneler til høyre, Peter til venstre. Øverst på modellen skildrer Gud Faderen og en mengde engler. En annen modell, gjort Av Gianfrancesco Penni, viser et design med to scener, som maleriet var å utvikle. Denne modellen holdes av Louvre.Oppvekkelsen Av Lasarus var uoffisielt synlig i oktober 1518. På denne tiden Hadde Raphael knapt begynt på altertavlen. Da Sebastiano del Piombos arbeid ble offisielt inspisert i Vatikanet av Leo X søndag 11. desember 1519, Den Tredje søndagen I Advent, Var Transfigurasjonen fortsatt uferdig.Raphael ville ha vært kjent med den endelige formen For Oppvekkelsen Av Lasarus så tidlig som høsten 1518, og det er betydelige bevis for at Han arbeidet febrilsk for å konkurrere, og la til et annet tema og nitten figurer. En overlevende modell for prosjektet, nå i Louvre (en verkstedskopi av En tapt tegning av Raphaels assistent Gianfrancesco Penni) viser den dramatiske endringen i det tiltenkte arbeidet.

Modello For Kristi Forvandling, penn og brunt blekk med hvite høydepunkter på papir primet med mørk brun vask, 40 x 27 cm, c. 1516, Albertina

undersøkelse av den endelige transfigurasjonen avslørte mer enn seksten ufullstendige områder og pentimenti (endringer). En viktig teori hevder at skriftene Til Velsignet Amadeo Menes Da Silva var nøkkelen til transformasjon. Amadeo var en innflytelsesrik munk, helbreder og visjonær så vel som Pavens bekjenner. Han var også diplomat for Vatikanstaten. I 1502, etter hans død, ble Mange Av Amadeos skrifter og prekener samlet som Apocalypsis Nova. Denne traktat var godt kjent For Pave Leo X. Guillaume Briç, Kardinal Giulio De’ Medicis forgjenger som biskop Av Narbonne, og hans to sønner konsulterte også traktat som åndelig veileder. Kardinal Giulio kjente Apocalypsis Nova og kunne ha påvirket maleriets endelige sammensetning. Amadeos traktat beskriver episodene Av Transfigurasjonen og den besatte gutten fortløpende. Transfigurasjonen representerer en prefigurasjon Av Den Siste Dommen, Og Av Djevelens endelige nederlag. En annen tolkning er at den epileptiske gutten har blitt helbredet, og dermed forbinder kristi guddommelighet med sin helbredende kraft.Raphael døde den 6. April 1520. For et par dager etterpå, Transfiguration lå på hodet av hans catafalque på huset hans I Borgo. En uke etter hans død ble de to maleriene utstilt sammen i Vatikanet.Mens Det er en del spekulasjoner om At Raphaels elev, Giulio Romano, og assistent Gianfrancesco Penni, malte en del av bakgrunnsfigurene i nedre høyre halvdel av maleriet, er det ingen bevis for at Noen andre enn Raphael fullførte maleriets substans. Rengjøringen av maleriet fra 1972 til 1976 viste at assistenter bare fullførte noen av de nedre venstre tallene, mens Resten av maleriet er Av Raphael selv.I Stedet for å sende det til Frankrike, Beholdt Kardinal Giulio De’ Medici bildet. I 1523 installerte Han det på høyalteret I Den Velsignede amadeos kirke San Pietro I Montorio, Roma, i en ramme Som Var Et verk Av Giovanni Barile (ikke lenger eksisterer). Giulio bestilte Penni en kopi av Transfigurasjonen for å ta med Seg Til Napoli. Det endelige resultatet med små forskjeller fra originalen er bevart I Prado-Museet I Madrid. En mosaikk kopi av maleriet ble fullført Av Stefano Pozzi I Peterskirken I Vatikanstaten i 1774.i 1797, Under Napoleons italienske felttog, ble den tatt Til Paris av franske tropper og installert i Louvre. Allerede den 17. juni 1794 hadde Napoleons Komite For Offentlig Undervisning foreslått at en ekspertkomite skulle følge hæren for å fjerne viktige kunstverk og vitenskap for å komme tilbake Til Paris. Louvre, som hadde blitt åpnet for publikum i 1793, var et klart mål for kunsten. Den 19. februar 1799 inngikk Napoleon Tolentinotraktaten med Pave Pius VI, der det ble formalisert konfiskering av 100 kunstneriske skatter fra Vatikanet.

Bryllup prosesjon Av Napoleon Og Marie-Louise Av Østerrike i 1810 (detalj)

Blant De mest ettertraktede skatter Napoleons agenter ettertraktede var verk Av Raphael. Jean-Baptiste Wicar, medlem Av Napoleons utvalgskomite, var en samler Av Raphaels tegninger. Baron Antoine-Jean Gros, et annet medlem, hadde blitt påvirket Av Raphael. For kunstnere Som Jacques-Louis David, og hans elever Girodet Og Ingres, Representerte Raphael utførelsen av franske kunstneriske idealer. Følgelig grep Napoleons komite alle Tilgjengelige Raphael. For Napoleon var Raphael rett og slett den største av italienske kunstnere og Transfigurasjonen hans største verk. Maleriet, Sammen Med Apollo Belvedere, Laocoön, Kapitolbrutus og mange andre, mottok en triumfinn i Paris den 27. juli 1798, fjerde årsdagen For Maximilien De Robespierres fall.I November 1798 ble Transfigurasjonen vist offentlig i Den Store Salongen I Louvre. Fra 4. juli 1801 ble Det midtpunktet til En Stor Raphael-utstilling I Grande Galerie. Mer enn 20 Raphaels var på skjermen. I 1810 registrerte En berømt tegning av Benjamin Zix anledningen Til Napoleon Og Marie Louises bryllupsprosess gjennom Grande Galerie, Transfigurasjonen som vises i bakgrunnen.

St. Matthew og en annen apostel, rød kritt over stylus, 328 x 232 mm

maleriets tilstedeværelse i Louvre ga engelske malere Som Joseph Farington (1. og 6. September) (1802):1820-32 Og Joseph Mallord William Turner (i September 1802) muligheten til å studere det. Turner ville dedikere den første av hans forelesninger Som Professor I Perspektiv Ved Royal Academy til bildet. Farington rapporterte også om andre som hadde vært å se bildet: Den Sveitsiske maleren Henry Fuseli, for hvem Det var andre i Louvre bare Til Titians Død Av St. Peter Martyr (1530), Og den engelske maleren John Hoppner.: 1847 Den Angloamerikanske maleren Benjamin West «sa at den oppfatning av aldre stod bekreftet at den fortsatt holdt forste plass».:1852 farington selv uttrykte sine følelser som følger:

skulle jeg bestemme med effekten det hadde på meg, skulle jeg ikke nøle med å si at pasientomsorgen og den solide måten Transfigurasjonen er malt på, gjorde et inntrykk på mitt sinn som forårsaket andre bilder som ble verdsatt av første Klasse, å virke svake og som ønsker i styrke & vigor.

— Joseph Farington, Joseph Faringtons Dagbok Vol. V:1831

etter Napoleon Bonapartes fall i 1815 klarte utsendinger Til Pave Pius VII, Antonio Canova og Marino Marini å sikre Transfigurasjonen (sammen med 66 andre bilder) som en del Av Paris-Traktaten. Etter avtale med Wienerkongressen skulle verkene bli utstilt for publikum. Det opprinnelige galleriet var I Borgia-Leiligheten i Det Apostolske Palasset. Etter flere trekk i Vatikanet, maleriet nå bor I Pinacoteca Vaticana.