voor Phoenix frontman Thomas Mars werd het scoren en muziekbegeleiding op “On the rocks” het hoogtepunt van zijn vijf-film samenwerking met regisseur en vrouw Sofia Coppola. Inderdaad, deze Vader-Dochter komedie, met Bill Murray en Rashida Jones, omgezet in een muzikale uitdrukking over binding over New York op zoveel niveaus.om te beginnen bedacht Coppola Chet Baker ‘ s “I Fall in Love Too Easily” als de perfecte inzending voor Murray ‘ s charmante en onweerstaanbare Felix, de Don Juan-achtige kunsthandelaar. De film opent met een voice-over van Felix die Laura (Jones) vertelt dat haar hart altijd van hem zal zijn, zelfs nadat ze getrouwd is. Fade in naar Laura en echtgenoot Dean (Marlon Wayans) rennen weg na hun huwelijk voor een speelse tryst naar de romantische soorten van de iconische trompettist Baker. Het toont meteen Felix ‘ sterke greep op haar, die moet worden opgelost tijdens hun latere avontuur samen om Decans twijfelachtige trouw vast te stellen.

” mijn eerste emotionele reactie was het lezen van het script. Toen realiseerde ik me hoe persoonlijk het was en hoe grappig en diep het was,” zei Mars. “Ik weet hoe graag ze muziek wil om geïnspireerd te raken bij het schrijven van het script, maar ze wil ook muziek op de set.”Mars werkte samen met Coppola op de playlist, terwijl hij ook de korte synth-driven cues componeerde met bandleden Laurent Brancowitz, Robin Coudert, Christian Mazzalai en Deck d’ Arcy. Ze namen voor het eerst samen op in zijn studio in Parijs en gingen vervolgens op afstand verder met het gebruik van hun oude archiveringssysteem omdat ze zo verspreid zijn. “Er waren twee verschillende werelden en stijlen van muziek voor Bill en Rashida,” voegde hij eraan toe. “De zijne was meer verfijnd en meditatief en de hare was speelser en in het heden, dus werd het complex om het allemaal coherent muzikaal te maken.”

The most enchanting cue (“5eme Avenue”) werd gecomponeerd voor de productie van een scène waarin Laura langs Fifth Avenue loopt. Ter inspiratie liet Coppola Mars en zijn Phoenix groep Jeanne Moreau zien lopen in een scène uit Louis Malle ‘ s “Elevator to the Gallows” (“Ascenseur Pour l ‘Echafaud”), die in één nacht werd gescoord door de legendarische Miles Davis. “Het voelde een beetje gênant omdat we op zoek waren naar de foto, met behulp van Miles Davis en het uitproberen van onze muziek,” Mars zei. “Ik wist niet of ik beter kon dan dit. Maar dit voorwerk dat we deden was nuttig.”

Er was ook de zoektocht naar een New York City Thema. Zowel Coppola als Mars werden aangetrokken door Michael Nyman ‘ s vrolijke, Mozart-geïnspireerde “in Re Don Giovanni”, die de komst van Felix signaleert om hen mee te nemen voor de lunch. “Het werd zo’ n centraal stuk, ” zei Mars. “We gebruikten het op dezelfde manier als Vivaldi in ‘All That Jazz’ komt als Roy Scheider elke ochtend wakker wordt.”

toen was er de musical inside joke geassocieerd met de naam Laura, die ook ontstond bij Coppola. In de auto begint Felix David Raksin ‘ s onsterfelijke “Laura” thema uit de gelijknamige film noir te fluiten. Hij spoort zijn dochter aan om met hem mee te fluiten, maar dat kan ze niet. “We weten niet of fluiten is gekoppeld aan DNA of het is iets wat je leert,” Mars zei. “Of het maakt je deel uit van een familie of er is een mysterie over.”

“On the Rocks “

Met dank aan Apple

voor de reeks waarin Felix en Laura Dean volgen naar Mexico, koos Murray” Mexicali Rose ” om te zingen, maar het kostte veel aandacht over welke mariachi klassieker te selecteren. “We wisten dat er één lied was in Mexico en ‘Guadalajara’ werd gekozen, ” zei Mars. “Maar het heeft 100 versies, dus kijken naar de beste versie was interessant.”Ze gingen met Mariachi Guadalajara de Silvestre Vargas.en er was een overvloed aan popmuziek keuzes tijdens Felix en Laura ‘ s Surveillance terwijl het eten van kaviaar in zijn Alfa Romeo convertible. “We wisten dat hij naar een Italiaans lied ging luisteren, en we hadden ongeveer 400 liedjes waar we van hielden,” zei Mars. “Sofia maakte dus een shortlist van 10 en toen eindigden we met’ Nessuno ‘ van Mina. Het is zo speels.”

het meest tijdrovende deel was echter sleutelen aan de jaren ’80-stijl originele song van Phoenix, “Identical,” die speelt over de aftiteling als een John Hughes tribute. De helft werd gecomponeerd voor de film en de rest na de productie. “We wilden dat het het juiste gevoel te hebben, want, hoewel het op het einde credits, het heeft te koppelen met de laatste scène,” Mars zei. “En het laat je op dezelfde manier achter dat ‘Sixteen Candles’ op een feestelijke manier eindigt op een nostalgische en melancholische noot.”

“On the Rocks”

Met dank aan Apple

maar Mars’ favoriete scène was een somber moment over martini ‘ s in de iconische Bemelmans Bar van het Carlyle Hotel, omringd door de kleurrijke muurschilderingen. Ze keerden muzikaal terug naar Baker (“I Get Along Without You Very Well”) om Laura ‘ s diepe funk te onderstrepen. “Het zou Bill’ s wereld aan de bar moeten zijn en ze is een beetje gegijzeld, ” zei hij. “En haar tranen langzaam in het martini glas zien vallen was zo emotioneel.”

achteraf gezien gelooft Mars dat “On The Rocks” dient als een bitterzoete, pre-COVID periode stuk over een verdwijnend New York. “Sommige van deze plaatsen zullen terugkomen, hopelijk, maar sommige van hen zijn weg,” zei hij. “En niet alleen met COVID, maar het is ook een generatie ding. Er is een groot gat. Er was al een deel dat vervaagt, maar COVID versnelde het.”