linearidade: características

limiar absoluto de audição
O limiar absoluto de audição é o menor nível de pressão sonora necessário para produzir uma sensação auditiva em um ambiente silencioso. Este limiar varia de pessoa para pessoa e para cada frequência sonora.

nível de desconforto
O nível de desconforto corresponde ao nível de pressão sonora mais baixo necessário para produzir uma sensação de desconforto. Varia de pessoa para pessoa e para cada frequência sonora.limiares normais absolutos e limiares de desconforto normais são determinados pelos limiares médios registrados a partir de um grande número de pessoas com audição normal.campo auditivo campo auditivo

em frequências audíveis, a área entre o limiar absoluto de audição e o limiar de desconforto determina o campo auditivo de uma pessoa. A gama dinâmica deste campo é a distância entre os dois limiares.

auditivo humano de campo se estende a partir de uma pressão sonora de 0,02 mPa (0 dB SPL) a 20 Pa (120 dB SPL). Isto é verdade para frequências entre 0,5 e 8 kHz, às quais a orelha é mais sensível. As frequências mais baixas e mais altas requerem um nível de pressão sonora muito maior para atingir o limiar auditivo, e as frequências mais próximas à borda do campo auditivo têm uma faixa menos dinâmica.Nota: Todas as frequências inferiores a 20 Hz são qualificadas como “infrassons”, apesar de alguns animais (como moles) poderem perceber “sons” tão baixos como alguns Hertz: a sua gama auditiva estende-se por uma oitava ou duas menos do que nos seres humanos. De uma forma semelhante, sons que estão acima de 20 kHz são chamados de “ultra-sons”, mesmo que os cães podem ouvir sons até 40 kHz, e morcegos uma impressionante 160 kHz, que corresponde a duas ou três oitavas mais alto do que em humanos.

contornos de intensidade igual

um contorno de intensidade igual retrata todos os tons puros que produzem a mesma sensação de intensidade em função da frequência (tal como definido na norma internacional ISO 226:2003) .

Este gráfico representa a média de intensidade igual contornos de 50 audição normal jovens, gravado em uma câmara anecóica com bilaterais freefield apresentação de som. A unidade de medida para estes contornos é o phon, que corresponde ao nível sonoro (em dB SPL) a 1 khz. Por exemplo, um tom puro de 1 kHz apresentado a 20 dB SPL será igual a 20 phons, assim como um tom puro de 100 Hz apresentado a 43 dB SPL.Nota: O phon é apenas igual ao dB SPL para um som de 1 kHz.

Sones

o phon é uma unidade de igual sensação, e não de sensação per se. Portanto, uma segunda unidade também é usada: a Sona

para níveis acima de 40 phons, e para frequências médias, a Sona é ligada ao phon pela equação:

Sone=2(phon-40)/10. Portanto, a 1 kHz, um som de 40 phons vale 2(40-40)/10=1 sone.

a Presença evolui de forma diferente, dependendo da freqüência. O volume de um som de 0,1 kHz aumenta muito mais rápido do que os sons de 1 e 8 kHz. Isto traduz a ideia de que o intervalo dinâmico nesta frequência é menor que o de um som de 1 kHz ou 8 kHZ (ver acima ‘campo auditivo’).

o limiar diferencial ou diferença apenas perceptível (jnd)

a jnd é a menor variação da intensidade física que causa uma mudança na intensidade. Depende tanto da intensidade como da frequência do som. Em intensidades mais elevadas, a orelha é capaz de distinguir a diferença de intensidade de 0,4 dB. Estima-se que haja cerca de 150 níveis de intensidade.se um som complexo composto por dois tons puros de frequências diferentes, mas próximas, for apresentado monauralmente, o volume permanece o mesmo, desde que o intervalo entre essas frequências seja menor que a largura da banda crítica. Assim que o intervalo de frequência excede a largura da banda crítica, o volume aumenta.

bandas críticas podem ser assimiladas a uma bateria de filtros de passagem de banda que têm frequências de corte que são variáveis ao longo da cóclea, mas fixas em comparação com a composição de frequência do som.

Máscara

a percepção de diferentes componentes de um som complexo não acontece independentemente. Na verdade, por razões fisiológicas, a percepção de certas frequências impede a percepção de outros componentes: isto é conhecido como mascaramento.

Esta figura mostra os limiares auditivos obtidos sem mascaramento em verde e com um ruído de banda larga masker (de 1100 a 1300 Hz) em diferentes níveis de intensidade.

O traço vermelho mostra a modificação dos limiares auditivos obtidos com um nível de ruído de 60 dB SPL. Por exemplo, um tom puro de 1000 Hz só será ouvido a partir de 45 dB SPL, em vez de 3 dB na ausência de um corrector de ruído.

Este gráfico também mostra que o efeito de mascaramento do ruído aumenta com intensidade, e tem maior efeito para frequências mais altas. Por outras palavras, as baixas frequências mascaram frequências mais facilmente do que o contrário.existe também outra forma de mascaramento. Conhecida como “máscara informacional”, esta é a modificação da percepção da intensidade de um som a um nível central. Por exemplo, quando um tom puro é apresentado a um ouvido, e um mascarador de ruído ao outro, o efeito central do mascarador de ruído altera a intensidade do tom puro. Desta forma, mascarar ocorre mesmo quando o mascarador é apresentado à outra orelha.

outros factores que influenciam o nível de intensidade

duração
O nível de intensidade aumenta para um valor crítico entre 50 e 400 ms antes de diminuir ligeiramente.

previsibilidade
Quando um ouvinte espera um som alto, sua intensidade é menor do que se o som não é esperado.este reflexo ocorre principalmente por breves sons de média frequência apresentados acima de 80 dB. Actua rigidificando a cadeia ossicular, resultando num amortecimento da vibração sonora e, portanto, numa diminuição da intensidade. No entanto, este reflexo pode sofrer fadiga.

fadiga
depois que o ouvido é exposto a um som que é muito intenso, um aumento no limiar de audição pode ocorrer, devido à fadiga das fibras nervosas. Isto é evidente ao sair de uma boate ou após uso prolongado de leitores pessoais de MP3.