Producător, rapper, director de etichetă muzicală

dintr-o privire…

a crescut în Epoca de aur a muzicii Rap

a format o companie de discuri de succes

planificată să diversifice activitățile companiei

Discografie selectată

surse

deși la începutul anului 1997 a, Biggie Smalls, iar la mijlocul anului 1997 aproape că și-a văzut ieșirea ca cel mai prolific producător al hip hop-ului, Sean „Puffy” Combs s-a trezit nu numai încă în jocul rap, dar a obținut un succes spectaculos până la sfârșitul anului 1997. Fie că a fost ca rapper Puff Daddy, sau cel mai căutat producător cu instincte sigure de lovitură, sau ca director executiv al Casei de discuri Bad Boy music din New York, Combs în 1997 a spulberat un record după altul, nu numai în domeniul hip-hop, ci și în topurile generale de muzică pop compilate de panou revistă.

single-ul său de succes „I’ ll Be Missing You”, înregistrat împreună cu artiștii Bad Boy, Faith Evans și grupul 112, a fost așezat în vârful listei Hot 100 de single-uri a revistei timp de unsprezece săptămâni. Apoi Combs, producând și făcând o apariție prezentată pe „Mo Money Mo Problems”, de rapperul ucis The Notorious B. I. G., s-a succedat la numărul unu, o ispravă gestionată anterior doar de Elvis Presley, The Beatles și Boyz Ii Men. Single-urile Bad Boy au continuat să conducă topurile pentru un total uluitor de douăzeci și două de săptămâni consecutive. CD-ul propriu al lui Combs, No Way Out, lansat sub numele de grup Puff Daddy & familia, a fost unul dintre cele mai bine vândute discuri compacte ale anului. În calitate de producător, Combs a produs mulți artiști, de la Mariah Carey până la legenda Afacerilor James Brown, pe lângă propria sa listă de artiști de succes la Bad Boy și alte vedete de ritm și blues, precum Jodeci și Mary J. Blige, ale căror înregistrări au profitat deja de priceperea Lui Combs la controalele producătorului. Entertainment Weekly l—a numit pe Combs pe lista anuală a celor mai puternici 100 de oameni din show-business-o onoare adecvată, deoarece Combs, potrivit revistei Vibe, a fost responsabil pentru aproximativ 60% din melodiile pop de succes din 1997.

în drum spre top Combs a depășit obstacole teribile—nu doar provocările obișnuite de carieră, ci și evenimente de violență și tragedie. Cea mai gravă lovitură a fost uciderea în martie 1997 a celui mai bun prieten al său, labelmate, și protejatul notoriu B. I. G. Combs a avut, până atunci, a fost în mare măsură în măsură să evite rivalitățile violente care au afectat din ce în ce mai des scena muzicii rap cu ascendența „gangsta rap” la mijlocul anilor 1990. deși urma l-au văzut serios în considerare ieșirea din afaceri, el a decis să rămână. „Pur și simplu nu mai puteam suporta…. Trebuie să trăiesc cu realitatea a tot ce s-a întâmplat, așa că aș putea la fel de bine să mă descurc. Biggie nu ar vrea să mă opresc. Biggie nu ar vrea ca Bad Boy să se oprească”, a declarat el pentru revista Source. Un antreprenor neapologetic care își propune să construiască Bad Boy Entertainment într-una dintre cele mai mari 500 de corporații din America, Combs a fost acuzat de unii că a valorificat moartea prietenului său. Dar consumatorii americani și internaționali au găsit în mod clar ceva mișcător în expresia muzicală a durerii sale: „îmi va fi dor de tine” a ajuns pe primul loc în cincisprezece țări.

pe scurt…

numele complet Sean J. Combs; născut la 4 noiembrie 1969, New York, NY; fiul lui Janice și Melvin Earl Combs; fiul Justin Dior Combs. Educație: Universitatea Howard, 1988-90.

carieră: Intern la Uptown Records, New York, 1990; promovat director de artiști și repertoriu, apoi vicepreședinte, 1991; fondator și director executiv, Bad Boy Entertainment, 1994-. Producător de succes și executiv de etichete; a produs single-uri și albume pentru Notorious B. I. G., Faith Evans, 112, Mase, Aretha Franklin, Mariah Carey, și Keith Sweat, printre alții; ca artist de înregistrare a lansat multi-milioane-vânzător nici o cale de ieșire, 1997.

membru: Federația Americană de televiziune & artiști Radio; Federația americană a muzicienilor.

adrese: Director Executiv, Bad Boy Entertainment, 8-10 W. 19th St., New York, NY 10011.

A crescut în Epoca de aur a muzicii Rap

Sean Combs s-a născut la New York pe 4 noiembrie 1969. Tatăl său a fost ucis pe străzile din Upper Manhattan când avea trei ani, dar mama sa văduvă a lucrat trei locuri de muncă simultan și a strâns bani pentru a cumpăra o casă în suburbanul Mount Vernon, New York. „La început am crezut că nimeni nu mă va accepta ca artist rap”, a spus Combs mai târziu Chuck Phillips de la Minneapolis Star-Tribune. „La urma urmei, nu e ca și cum am venit de la” capota”, a adăugat el. Dar mama sa a menținut legăturile familiei cu Harlemul din New York și acolo tânărul Sean Combs a obținut o educație culturală remarcabilă, absorbind creațiile fondatorilor muzicii rap: Grandmaster Flash, Run D. M. C., KRS-One și multe altele. „Aveam 12 ani și uneori ieșeam afară până la 3, 4 dimineața, văzând muzica. A trebuit să mă strecor să o fac, dar o făceam”, a spus el pentru Rolling Stone Mikal Gilmore. El a obținut porecla” Puffy ” de la un prieten din copilărie. „Ori de câte ori m-am supărat ca un copil, am folosit pentru a huff și puf…. De aceea, prietenul meu a început să mă numească Puffy”, a spus el Pentru Jet.

Combs s-a înscris la Universitatea Howard din Washington, D. C. În 1988. Deși și-a petrecut o mare parte din timp promovând evenimente de muzică rap, a reușit să rămână la Howard cel puțin doi ani. Recomandat de rapperul Heavy D, el și-a transformat activitățile muzicale într-un stagiu la Uptown Records din New York în 1990. După doar trei luni, Combs a atras atenția șefului etichetei și fostului artist rap Andre Harrell, care și-a numit tânărul protejat director de artiști și repertoriu, o poziție de influență extraordinară pentru un tânăr de douăzeci de ani, cu o înțelegere profundă a scenei rap înfloritoare a orașului. Într-un an a devenit vicepreședinte. Combs a devenit rapid un producător realizat, lucrând la astfel de lansări de succes în Uptown ca Jodeci ‘s Forever My Lady și Mary J. Blige’ s Ce este 411?.

lucrurile au luat o întorsătură în rău la un eveniment dezastruos de baschet de celebritate pe care Combs l-a promovat la New York City College în decembrie 1991. Nouă persoane au fost ucise într-o busculadă la porți. Combs a primit o anumită vină pentru decesele care au urmat, dar a fost apărat cu succes în instanță de renumitul avocat William Kunstler, printre alți avocați. În 1993 a fost concediat de la Uptown Records. Despărțirea de Harrell a fost dificilă pentru el. „A fost ca și cum bătrânul sensei l-a respins pe student”, a spus Combs Rolling Stone.

A format o companie de discuri de succes

două săptămâni mai târziu, însă, Combs a finalizat o înțelegere cu marele conglomerat de muzică Arista pentru a distribui producția muzicală a noii sale companii, Bad Boy Entertainment. Bad Boy a reușit de la început și în primii patru ani de existență a înregistrat vânzări în creștere; estimările vânzărilor totale în perioada 1993-1997 variază de la 100 milioane dolari la 200 milioane dolari. Arista l-a recompensat pe Combs cu un avans de 6 milioane de dolari în numerar când și-a renegociat relația cu eticheta în 1997.deși Combs a produs înregistrări de top ale artiștilor Bad Boy Mase, Craig Mack și alții și a lucrat cu artiști externi de magnitudinea Aretha Franklin și Sting, cel mai mare succes al său la cârma Bad Boy a venit cu înregistrările rapperului din New York Biggie Smalls, care a înregistrat sub numele de Notorious B. I. G.; numele său real era Christopher Wallace. Smalls a fost primul proiect major al lui Combs la Bad Boy. „A văzut lucrurile atât de vii”, și-a amintit Combs într-un interviu din 1997 cu Rolling Stone. „Dacă te-ai așezat și ai ascultat un disc Biggie Smalls în întuneric, vezi un film întreg în fața ta.”Primul album notoriu B. I. G., Ready to Die, a atras atenția pe scară largă; al doilea, numit profetic Life After Death, a fost unul dintre cei mai bine vânduți din 1997, dând naștere la două single-uri fără precedent după uciderea lui Smalls (încă nerezolvată la această scriere) în luna martie a acelui an. Combs, care s-a mutat mai devreme în direcția mainstream r & B și a fost creditat de unii cu fondarea unui hibrid numit hip-hop soul, s-a dovedit, ca producător executiv al notorietății înregistrări B. I. G., maestru al Hardcore gangsta rap stil în perioada sa de vânzări maxime.

avea să obțină un succes și mai mare pe cont propriu, înregistrând alături de alți artiști Bad Boy sub numele Puff Daddy& familia. CD-ul No Way Out, lansat în iulie 1997, a inclus ” I ‘ ll Be Missing You;”albumul a luat tema unui tribut adus sau requiem pentru Smalls uciși. Din punct de vedere muzical, albumul a fost marcat de adoptarea cu ridicata a melodiilor și pieselor ritmice ale pieselor familiare de R & B și rock din anii 1970 și 1980. scriitorul Sean Piccoli de la Fort Lauderdale Sun Sentinel a numit practica „capsare”, spre deosebire de „eșantionarea” prezentă pe înregistrările rap anterioare, unde doar fragmente scurte de muzică ar fi împrumutate din surse anterioare. „I’ ll Be Missing You ” s-a bazat direct pe lovitura poliției din 1983, „fiecare respirație pe care o iei.”

Combs a primit critici pentru această practică, atât de la alți artiști hip-hop, cât și de la fanii artiștilor a căror lucrare o împrumută. Cu toate acestea, Combs nu a fost inventatorul unor astfel de împrumuturi cu ridicata; în timp ce punea ultimele atingeri pe discul No Way Out, starul de film/rapperul Will Smith a reciclat hitul lui Patrice Rushen din 1982 „Forget Me Nots” pe coloana sonoră a filmului Men In Black. Stilul datează cel puțin din 1990 al lui MC Hammer „U Can’ t Touch This” (bazat pe „Super Freak” al lui Rick James cu un deceniu mai devreme). Mai mult, cei care au susținut că Combs în „I’ ll Be Missing You” se plimba pe puterea înregistrării poliției, în mare parte nu au reușit să observe celălalt citat conținut în cântec: imnul Protestant de la începutul secolului al XX-lea „I’ ll Fly Away” și, pe album, opera orchestrală clasică Adagio pentru corzi, compus în 1915 de Samuel Barber. În mod clar, pentru milioane de ascultători, lucrările s-au amestecat într-o expresie convingătoare a durerii lui Combs pentru moartea prietenului său.

plănuia să diversifice activitățile companiei

Combs se îndreaptă spre următorul mileniu cu mai multă ambiție care îl adusese deja atât de departe. A deschis un restaurant; intenționează să deschidă un studio de înregistrări de ultimă generație și își propune să diversifice activitățile Bad Boy, inclusiv o unitate de film și o linie de modă. El a extras de la Arista opțiunea de a cumpăra Bad Boy direct în anul 2001. El continuă să încerce să se îndepărteze de subculturile violente ale rapului, descriindu-se ca un artist de divertisment (deși nu a mai planificat să lucreze ca artist solo) și a negat acuzațiile rapperului ucis Tupac Shakur și alții că el și Smalls au fost responsabili pentru încercările asupra vieții lui Shakur și a uciderii sale; Combs și artistul condamnat la moarte Snoop Dogg Dogg a apărut într-un program de televiziune din 1997 și a proclamat sfârșitul feudului de pe coasta de Est-Coasta de Vest care amenințase să fiarbă în violență. El a fondat Daddy ‘ s House Social Programs care a plătit pentru instruirea computerului și excursii de tabără de vară pentru tinerii din interiorul orașului, spunând Minneapolis Star Tribune că „nu sufăr de iluzii cu privire la ceea ce va fi nevoie pentru a schimba lucrurile, dar cred că este important pentru mine să reinvestesc în viitorul comunității mele.”

Mai presus de toate, pieptenii păreau să continue să gândească mare, mai mare, mai mare. La 1 ianuarie 1998 a spus New York Times că „încerc să am atât de mult succes încât vreau să închiriez Central Park pentru toți copiii din Harlem, Brooklyn și Bronx. O să le dau o petrecere mare și o să invit întreaga lume.”După succesele sale din 1997, puțini observatori ar proclama o astfel de ambiție la îndemâna lui Combs.

Discografie selectată

(ca artist de înregistrare)

Puff Daddy& familia, nici o cale de ieșire, băiat rău, 1997.

(în calitate de producător executiv)

Faith Evans, Faith, Bad Boy, 1995.

L. L. Cool J, fenomen, Def Jam, 1997.Mase, Harlem World, băiat rău, 1997.

Notorious B. I. G., gata să moară, băiat rău, 1994.The Notorious B. I. G., viața după moarte, Bad Boy, 1997.

surse

periodice

panou, 30 August 1997.divertisment săptămânal, 31 octombrie 1997.Fort Lauderdale Sun Sentinel, 19 octombrie 1997.

Jet, 12 ianuarie 1998.Minneapolis Star Tribune, 26 Mai 1997.New York Times, 1 ianuarie 1998.

Rolling Stone, 20 aprilie 1995; 7 August 1997.

Sursa, mai 1997.USA Today, 22 iulie 1997.

Vibe, decembrie 1997 / ianuarie 1998.

altele

Combs a produs, de asemenea, înregistrări ale artiștilor Bad Boy Total, 112, The Lox și alții; a produs înregistrări pentru artiști asociați cu alte case de discuri, inclusiv Michael Jackson, Aretha Franklin, Mariah Carey, Keith Sweat și The Police. Și a apărut pe înregistrările altor artiști, inclusiv Lil ‘ Kim, și grupul SWV. De asemenea, a apărut pe Steve Harvey Show ca el însuși pe rețeaua WB.

—James M. Manheim