prin amabilitatea Apple

pentru frontmanul Phoenix Thomas Mars, scorul și supravegherea muzicală pe „On The Rocks” au devenit punctul culminant al colaborării sale de cinci filme cu regizorul și soția Sofia Coppola. Într-adevăr, această comedie tată-fiică, cu Bill Murray și Rashida Jones, s-a transformat într-o expresie muzicală despre legătura peste New York pe atât de multe niveluri.

Pentru început, Coppola a venit cu „mă îndrăgostesc prea ușor” de Chet Baker ca intrare perfectă pentru fermecătorul și irezistibilul Felix al lui Murray, dealerul de artă asemănător lui Don Juan. Filmul se deschide cu vocea lui Felix care îi spune tinerei Laura (Jones) că inima ei îi va aparține întotdeauna, chiar și după ce se va căsători. Se estompeze în Laura și soțul Dean (Marlon Wayans) fug după nunta lor pentru o întâlnire jucăușă la tulpinile romantice ale trompetistului iconic Baker. Acesta transmite imediat puterea puternică a lui Felix asupra ei, care trebuie rezolvată în timpul aventurii lor ulterioare împreună pentru a determina fidelitatea discutabilă a lui Dean.

„reacția mea emoțională inițială a fost citirea scenariului. Atunci mi-am dat seama cât de personal era și cât de amuzant și profund era”, a spus Mars. „Știu cât de mult își dorește ca muzica să se inspire scriind scenariul, dar vrea și muzică pe platou.”Mars a lucrat cu Coppola pe lista de redare, compunând, de asemenea, scurte indicii bazate pe synth cu membrii trupei Laurent Brancowitz, Robin Coudert, Christian Mazzalai și Deck d’ Arcy. Au înregistrat mai întâi împreună la studioul său din Paris și apoi au continuat de la distanță folosind sistemul lor de arhivare de lungă durată, deoarece sunt atât de răspândite. „Au existat două lumi și stiluri diferite de muzică pentru Bill și Rashida”, a adăugat el. „Al lui era mai sofisticat și meditativ, iar al ei era mai jucăuș și în prezent, așa că a devenit complex pentru a face totul coerent din punct de vedere muzical.”

cel mai încântător Tac („5eme Avenue”) a fost compus înainte de producție pentru o scenă în care Laura merge de-a lungul Fifth Avenue. Pentru inspirație, Coppola l-a pus pe Marte și grupul său Phoenix să o urmărească pe Jeanne Moreau mergând într-o scenă din Louis Malleeste „lift to the Gallows” („Ascenseur Pour l ‘Echafaud”), care a fost marcat de legendarul Miles Davis într-o singură noapte. „M-am simțit cam jenant pentru că ne uitam la imagine, folosind Miles Davis și încercând muzica noastră”, a spus Mars. „Nu eram sigur că aș putea face mai bine decât asta. Dar această lucrare prealabilă pe care am făcut-o a fost utilă.”

a fost și căutarea unei teme din New York. Atât Coppola, cât și Marte au fost atrași de „In Re Don Giovanni”, inspirat de Mozart, al lui Michael Nyman, care semnalează sosirea lui Felix pentru a-i lua la prânz. „A devenit o piesă atât de centrală”, a spus Mars. „L-am folosit în același mod în care Vivaldi vine în” All That Jazz ” când Roy Scheider se trezește în fiecare dimineață.”

apoi a fost gluma muzicală din interior asociată cu numele Laura, care își are originea și în Coppola. În mașină, Felix începe să fluiere tema nemuritoare „Laura” a lui David Raksin din filmul omonim noir. Își îndeamnă fiica să fluiere împreună cu el, dar ea nu poate. este încă o indicație a modului în care și-a pierdut mojo-ul. „Nu știm dacă fluierul este legat de ADN sau este ceva ce înveți”, a spus Mars. „Dacă te face parte dintr-o familie sau există un mister în legătură cu asta.”

„pe stânci „

prin amabilitatea Apple

pentru secvența în care Felix și Laura îl urmează pe Dean în Mexic, Murray a ales” Mexicali Rose ” să cânte, totuși a fost nevoie de multă atenție la ce mariachi classic să selecteze. „Știam că există o singură melodie în Mexic și a fost aleasă ‘Guadalajara'”, a spus Mars. „Dar are 100 de versiuni, așa că a privi cea mai bună versiune a fost interesant.”Au mers cu Mariachi Guadalajara de Silvestre Vargas.

și a existat o abundență de alegeri de melodii pop în timpul filajului lui Felix și Laura în timp ce mânca caviar în decapotabila SA Alfa Romeo. „Știam că va asculta o melodie italiană și am avut ceva de genul 400 de melodii pe care le-am iubit”, a spus Mars. „Deci Sofia a făcut o listă scurtă de 10 și apoi am ajuns cu „Nessuno” de Mina. Ea are o astfel de jucăuș să-l.”

partea cea mai consumatoare de timp, cu toate acestea, a fost tinkering cu stilul anilor ’80 cântec original de la Phoenix, „identic”, care joacă peste creditele finale ca un tribut John Hughes. Jumătate a fost compusă înainte de film, iar restul după producție. „Am vrut să aibă senzația potrivită pentru că, deși este pe creditele finale, trebuie să se conecteze cu ultima scenă”, a spus Mars. „Și te lasă în același mod în care „șaisprezece lumânări” se termină pe o notă nostalgică și melancolică într-un mod de petrecere.”

„pe stânci”

prin amabilitatea Apple

dar scena preferată a lui Marte a fost un moment sumbru peste Martini la barul iconic Bemelmans al hotelului Carlyle, înconjurat de picturile murale colorate. S-au întors muzical la Baker („I Get Along Without You Very Well”) pentru a sublinia funk-ul profund al Laurei. „Ar trebui să fie Lumea lui Bill la bar și ea este un pic ostatică”, a spus el. „Și văzând lacrimile ei picurând încet în paharul de martini a fost atât de emoționant.”

în retrospectivă, Marte crede că” pe stânci ” servește ca o piesă dulce-amară, pre-COVID, despre un New York care dispare. „Unele dintre aceste locuri se vor întoarce, sperăm, dar unele dintre ele au dispărut”, a spus el. „Și nu numai cu COVID, dar este și un lucru generațional. E un gol imens. A existat deja o anumită parte care se estompează, dar COVID a accelerat-o.”