producent, rappare, musik etikett verkställande

en överblick…

växte upp under guldåldern av rapmusik

bildade framgångsrikt skivbolag

planerade att diversifiera företagets verksamhet

vald Diskografi

källor

Även om början av 1997 såg hans väns tidiga bortgång, Biggie Smalls och mitten av 1997 såg nästan sin utgång som hiphops mest produktiva producent, Sean ”Puffy” Combs befann sig inte bara fortfarande i rapspelet utan uppnådde spektakulär framgång i slutet av 1997. Oavsett om det var som rapparen Puff Daddy, eller den mest eftertraktade producenten med sure-fire hitmaking instincts, eller som verkställande direktör för den New York-baserade Bad Boy music-etiketten, krossade Combs 1997 en diagrampost efter den andra, inte bara i hiphop-fältet utan också på de allmänna popmusiklistorna som sammanställts av Billboard magazine.

hans hitsingel” I ’ll Be Missing You”, inspelad med Bad Boy-inspelningsartister Faith Evans och gruppen 112, stannade ovanpå tidningens heta 100 singellista för en rekordbindande elva veckor. Sedan lyckades Combs, som producerar och gör ett framträdande på ”Mo Money Mo Problems” av den slagna rapparen The Notorious B. I. G., sig själv som nummer ett, en prestation som tidigare bara hanterades av Elvis Presley, Beatles och Boyz II Men. Bad Boy singlar fortsatte med att toppa listorna för en svindlande totalt tjugotvå veckor i rad. Combs egen CD, No Way Out, släppt under gruppnamnet Puff Daddy & familjen, var en av årets bästsäljande CD-skivor. Som producent har Combs producerat många artister som sträcker sig från Mariah Carey till show business legend James Brown, förutom sin egen lista över framgångsrika artister på Bad Boy och andra rhythm-and-blues-stjärnor, som Jodeci och Mary J. Blige, vars inspelningar redan hade dragit nytta av Combs skicklighet Vid producentens kontroller. Entertainment Weekly heter Combs till sin årliga lista över de 100 mest kraftfulla personerna i showbranschen—en lämplig ära eftersom Combs, enligt Vibe magazine, var ansvarig för ungefär 60 procent av 1997s hitpop-låtar.

på väg till toppen hade Combs övervunnit hemska bakslag-inte bara de vanliga karriärutmaningarna, utan också händelser av våld och tragedi. Det allvarligaste slaget var mordet i mars 1997 av hans bästa vän, labelmate och protege den ökända B. I. G. Combs hade fram till dess till stor del kunnat kringgå de våldsamma rivaliteterna som allt oftare fördärvade rapmusikscenen med uppkomsten av ”gangsta rap” i mitten av 1990-talet. även om efterdyningarna såg honom allvarligt överväga att komma ur verksamheten bestämde han sig för att stanna. ”Jag kunde bara inte ta det längre…. Jag måste leva med verkligheten i allt som har hänt, så jag kan lika gärna hantera det. Biggie vill inte att jag ska sluta. Biggie skulle inte vilja Bad Boy att sluta, ” han berättade källan tidningen. En unapologetic entreprenör som syftar till att bygga Bad Boy Entertainment i en av USA: s 500 största företag, Combs anklagades av några för att kapitalisera på sin väns död. Men amerikanska och internationella konsumenter hittade tydligt något som rörde sig i det musikaliska uttrycket av hans sorg: ”Jag kommer att sakna dig” nådde nummer ett i femton länder.

en överblick…

Fullständigt namn Sean J. Combs; född 4 November 1969, New York, NY; son till Janice och Melvin Earl Combs; son Justin Dior Combs. Utbildning: Howard University, 1988-90.karriär: praktikant på Uptown Records, New York, 1990; befordrad till chef för artister och repertoar, sedan vice president, 1991; grundare och verkställande direktör, Bad Boy Entertainment, 1994-. Framgångsrik producent och etikettchef; producerade singlar och album för The Notorious B. I. G., Faith Evans, 112, Mase, Aretha Franklin, Mariah Carey och Keith Sweat, bland andra; som artist släppte flera miljoner säljare ingen väg ut, 1997.

medlem: American Federation of Television & radio artister; American Federation of Musicians.

adresser: Verkställande direktör, Bad Boy Entertainment, 8-10 W. 19th St., New York, NY 10011.

växte upp under Rapmusikens guldålder

Sean Combs föddes i New York den 4 November 1969. Hans far mördades på gatorna i Upper Manhattan när han var tre år gammal, men hans änka mor arbetade tre jobb på en gång och skrapade ihop pengar för att köpa ett hus i förorten Mount Vernon, New York. ”Först trodde jag att ingen skulle acceptera mig som rapartist”, berättade Combs senare Chuck Phillips från Minneapolis Star-Tribune. ”Det är ju inte som att jag kom från” huven”, tillade han. Men hans mamma upprätthöll familjens band till New Yorks Harlem, och det var där som unga Sean Combs fick en anmärkningsvärd kulturell utbildning, som suger upp skapelserna av grundarna av rapmusik: Grandmaster Flash, Run DMC, KRS-One och mer. ”Jag skulle vara 12 år gammal, och ibland skulle jag vara ute till 3, 4 på morgonen och se musiken. Jag var tvungen att smyga ut för att göra det, men jag gjorde det,” sa han till Rolling Stones Mikal Gilmore. Han fick smeknamnet” Puffy ” från en barndomsvän. ”När jag blev arg som barn brukade jag huffa och puffa…. Det var därför min vän började kalla mig Puffy, ” sa han till Jet.

Combs inskrivna vid Howard University i Washington, D. C. 1988. Även om han tillbringade mycket av sin tid på att främja rap-musikevenemang lyckades han stanna kvar på Howard i minst två år. Rekommenderad av rapparen Heavy D parlayed han sin musikaliska verksamhet till en praktikplats vid New Yorks Uptown Records 1990. Efter bara tre månader, Combs uppmärksammats av etikett chef och tidigare rapartisten Andre Harrell, som utsåg sin unga skyddsling chef för konstnärer och repertoar, en position av extraordinära inflytande för en tjugo år gammal med en angelägen förståelse för stadens blomstrande rap scen. Inom ett år blev han vice president. Combs blev snabbt en fulländad producent och arbetade med sådana framgångsrika Uptown-utgåvor som Jodecis Forever My Lady och Mary J. Blige ’s What’ s the 411?.

saker tog en vändning till det värre vid en katastrofal kändis basket händelse som Combs främjas på New Yorks City College i December 1991. Nio personer dödades i en panik vid portarna. Combs fick viss skuld för dödsfallen i efterdyningarna, men försvarades framgångsrikt i domstol av den berömda advokaten William Kunstler, bland andra advokater. 1993 fick han sparken från Uptown Records. Splittringen med Harrell var svår för honom. ”Det var som den gamla sensei som avvisade studenten”, sa Combs till Rolling Stone.

bildade framgångsrikt skivbolag

en knapp två veckor senare slutförde Combs dock ett avtal med det stora musikkonglomeratet Arista för att distribuera den musikaliska produktionen från sitt nya företag, Bad Boy Entertainment. Bad Boy lyckades från början och under de första fyra åren av dess existens bokförde skyhöga försäljningen; uppskattningar av den totala försäljningen under perioden 1993 till 1997 sträcker sig från 100 miljoner dollar till 200 miljoner dollar. Arista belönade Combs med ett kontantförskott på 6 miljoner dollar när han omförhandlade sitt förhållande till etiketten 1997.även om Combs har producerat inspelningar på toppnivå av Bad Boy-artister Mase, Craig Mack och andra, och har arbetat med externa artister av storleken Aretha Franklin och Sting, kom hans största framgång vid rodret för Bad Boy med inspelningarna av New York-rapparen Biggie Smalls, som spelades in under namnet The Notorious B. I. G.; hans riktiga namn var Christopher Wallace. Smalls var Combs första stora projekt på Bad Boy. ”Han såg saker så levande”, minns Combs i en intervju 1997 med Rolling Stone. ”Om du satt och lyssnade på en Biggie Smalls-skiva i mörkret ser du en hel film framför dig.”Det första Notorious B. I. G.-albumet, Ready to Die, väckte stor uppmärksamhet; det andra, det profetiskt namngivna livet efter döden, var en av 1997s toppsäljare och lekte en aldrig tidigare skådad två nummer ett Singel efter Smalls mord (fortfarande olöst vid detta skrivande) i mars samma år. Combs, som tidigare hade flyttat i riktning mot mainstream R & B och krediterades av vissa med att grunda en hybrid som heter hip-hop soul, bevisade sig själv som verkställande producent av den ökända B. I. G. recordings, mästare i hardcore gangsta rap-stilen under sin period med maximal försäljning.

han skulle uppnå ännu större framgång på egen hand och spelade in med olika andra Bad Boy-artister under namnet Puff Daddy & familjen. No Way Out CD, släppt i juli 1997, inkluderade ”jag kommer att sakna dig;”albumet tog temat för en hyllning till eller requiem för de mördade Smalls. Musikaliskt präglades albumet av grossistanvändning av melodier och rytmspår av bekanta bitar av R & B och rock från 1970-och 1980-talet. författaren Sean Piccoli från Fort Lauderdale Sun Sentinel kallade övningen ”häftning”, i motsats till ”sampling” som fanns på tidigare rapinspelningar, där endast korta utdrag av musik skulle lånas från tidigare källor. ”Jag kommer att sakna dig ”var direkt baserad på polisens hit 1983,” varje andetag du tar.”

Combs har tagit kritik för denna praxis, både från andra hiphopartister och från fans av artisterna vars arbete han lånar. Ändå var Combs inte uppfinnaren av sådan grossistlån; när han satte sista handen på No Way Out-skivan, filmstjärna/rappare Will Smith Återvunna Patrice Rushens 1982-hit ”Glöm mig inte” på soundtracket till filmen män i svart. Stilen dateras åtminstone till MC Hammer 1990 ”U Can’ t Touch This ”(baserat på Rick James ’s” Super Freak ” av ett decennium tidigare). Dessutom misslyckades de som hävdade att Combs i ”I’ ll Be Missing You” sprang med på polisinspelningens styrka mest med att märka det andra citatet i låten: den tidiga tjugonde århundradets protestantiska Psalm ”I’ ll Fly Away” och på albumet det klassiska orkesterarbetet Adagio for Strings, komponerat 1915 av Samuel Barber. Det är uppenbart att för miljontals lyssnare blandades verken i ett övertygande uttryck för Combs sorg över sin väns död.

planerade att diversifiera företagets verksamhet

Combs går in i nästa årtusende med mer av den ambition som redan hade fört honom så långt. Han öppnade en restaurang; planerar att öppna en toppmodern inspelningsstudio och syftar till att diversifiera Bad Boy: s aktiviteter, inklusive en filmenhet och modelinje. Han extraherade från Arista möjligheten att köpa Bad Boy direkt år 2001. Han fortsätter att försöka undvika raps våldsamma subkulturer och beskriver sig själv som en underhållare (även om han inte planerade mer arbete som soloartist) och förnekade anklagelser från den dödade rapparen Tupac Shakur och andra att han och Smalls hade varit ansvariga för försök på Shakurs liv och hans mord; Combs och Death Row artist Snoop Doggy Dogg dök upp i ett tv-program från 1997 och utropade ett slut på östkusten-Västkustfejden som hotat att koka över till våld. Han grundade Daddy ’ s House sociala program som betalade för datorinstruktion och sommarlägerresor för ungdomar i innerstaden och berättade för Minneapolis Star Tribune att ”jag lider inte av några illusioner om vad det kommer att ta för att förändra saker, men jag tror att det är viktigt för mig att återinvestera i framtiden för mitt samhälle.”

mest av allt verkade Combs troligen fortsätta att tänka stort, större, största. Den 1 januari 1998 berättade han för New York Times att ” jag försöker bli så framgångsrik att jag vill hyra Central Park för alla barnen i Harlem, Brooklyn och Bronx. Jag ska kasta dem en stor ol ’ party och bjuda in hela världen.”Efter hans framgångar 1997 skulle få observatörer förkunna någon sådan ambition utom Combs räckvidd.

vald Diskografi

(som inspelningsartist)

Puff Daddy& familjen, ingen väg ut, dålig pojke, 1997.

(som verkställande producent)

Faith Evans, Faith, Bad Boy, 1995.

L. L. Cool J, fenomen, Def Jam, 1997.

Mase, Harlem World, Bad Boy, 1997.

den ökända B. I. G., redo att dö, Bad Boy, 1994.

den ökända B. I. G., livet efter döden, Bad Boy, 1997.

källor

tidskrifter

anslagstavla, 30 augusti 1997.

underhållning varje vecka, 31 oktober 1997.

Fort Lauderdale Sun Sentinel, 19 oktober 1997.

Jet, 12 januari 1998.

Minneapolis Star Tribune, 26 maj 1997.

New York Times, 1 januari 1998.

rullande sten, 20 April 1995; 7 augusti 1997.

källa, maj 1997.

USA idag, 22 juli 1997.

Vibe, December 1997 / januari 1998.

andra

Combs har också producerat inspelningar av Bad Boy-artister Total, 112, The Lox och andra; han har producerat inspelningar för artister associerade med andra etiketter, inklusive Michael Jackson, Aretha Franklin, Mariah Carey, Keith Sweat och polisen. Och har dykt upp på andra artisters inspelningar, inklusive Lil’ Kim, och gruppen SWV. Han dök också upp på Steve Harvey Show som sig själv på WB Network.

—James M. Manheim