BitMax prissättning är inte offentligt tillgänglig som sina konkurrenter, men deras grundläggande tjänst börjar på $600 för en funktion.

Efter det måste du kontakta dem för en anpassad offert. Så det slutliga priset kommer sannolikt att vara högre, beroende på vilka plattformar/territorier du vill ha.från och med April 2020 är BitMax den enda aggregatorn jag aldrig hört någon klaga på. Inte en enda gång.

allvarligt, i veckan efter att jag publicerade den första versionen av den här artikeln 2019 översvämmades min inkorg med människor som delade dåliga erfarenheter med sina aggregatorer. Några av dessa företag finns fortfarande på den här listan, och vissa är inte.

men under hela den översvämningen av e-postmeddelanden var det nary en peep om BitMax. Och när folk har frågat om dem i denna allmänt feisty distribution FB Grupp, bara bra saker sades. Ganska chockerande, om du frågar mig.

det andra jag uppskattar med dem är att filmaggregering bara är en liten bit av en mycket större affärsmodell. De är ett fullservicehus, de licensierar sin innehållshanteringsprogramvara och tillhandahåller ett brett utbud av media/distributionstjänster.

punkten är att BitMax inte kommer att sjunka, och de kommer inte heller att nickel och dime indie filmskapare som Distribber gjorde. Det är en seger i min bok.

Quiver Digital

Quiver är en annan traditionell aggregator värt att överväga. Det var den föredragna aggregatorn för Sundances kreativa Distributionsinitiativ, och Jim Cummings rekommenderar det i sin kickass ”Short to Feature Lab Curriculum” – artikel.

När det gäller prissättning bor Quiver också i det första lägret, där de laddar upp framför. För spelfilmer är det $ 950 för den första plattformen och $175 för varje plattform utöver det. För shorts sjunker den till $400 för den första plattformen och $100 för varje efterföljande.

och Quiver tar inte en procentandel på backend. Så du betalar en gång för leverans, behåll sedan 100% av dina intäkter.

Sidenote: Från och med September 2019 har jag pratat med en hel del filmskapare som har varit frustrerade över Quivers kundservice och som har upplevt långa väntetider (ibland månader) för att få sina filmer på plattformar. Min gissning är Quiver fick helt smällde efter distributör kollapsade, och de kunde inte hålla jämna steg med den kraftiga ökningen av nya inlagor. Förhoppningsvis har den ökningen sjunkit, men det är fortfarande värt att vara försiktig. Gör din due diligence.

FilmHub

FilmHub är lite annorlunda än de andra på den här listan, eftersom de till synes är ett kors mellan en aggregator, distributör, en teknisk plattform och en marknadsplats där VOD-plattformar handlar om innehåll.

oavsett vad du kallar FilmHub är huvuddragen att skicka in din film inte kräver några pengar i förskott, och du kan nå ett stort antal nischade VOD-plattformar i alla möjliga globala territorier. Så det är inte begränsat till en handfull ”majors” som iTunes, Amazon, etc, och endast i USA, Storbritannien marknader.

bara vet att, utanför Amazon, du inte är garanterad tillgång till någon av dessa plattformar eftersom igen, FilmHub fungerar lite som en marknadsplats. Din film är tillgänglig för VOD-webbplatser som kan vara intresserade av licensiering, men det är inte klart vad FilmHub gör för att marknadsföra dina titlar eller vad du kan göra själv.

liksom många distributörer tar FilmHub 20% på backend i evighet. För många människor, särskilt de som inte kan (eller inte vill) betala dessa förskottsavgifter, är det mycket. Det är vad många distributörer tar ut, men till skillnad från en distributör behåller du full kontroll över filmens rättigheter hela tiden.

vet bara att om din film går bra under de kommande åren kan du sluta betala FilmHub dramatiskt mer på backend än vad du skulle ha med en annan tjänst som laddas upp framför. Det är alltid risken du tar med dessa saker.

Sidenote 1: precis som med Quiver har jag pratat med en hel del filmskapare som har varit frustrerade med FilmHub sedan Distribber kollapsade. Det är samma klagomål-långsam / ingen kundservice och längre än annonserade väntetider för att komma på plattformar. Förhoppningsvis är detta bara tillfälligt nedfall från distributör och börjar avta. Men som tidigare, gör alltid din due diligence.

Sidenote 2: Jag fick också en anteckning från en läsare att eftersom FilmHub inte är en officiell aggregator kan de sluta ha avgifter på backend, eftersom de fortfarande måste betala för att nå vissa plattformar. Jag kan inte bekräfta detta, men det är något att se upp för om du väljer att distribuera genom dem.

Indie Rights

Indie Rights är inte en aggregator, utan istället en digital distributör. Till skillnad från de andra här är det inte en öppen plattform som alla kan skicka in och accepteras till.

för att arbeta med Indierättigheter måste du skicka in din film för övervägande. Och om du passar bra måste du skriva över rättigheterna till din film. (Oroa dig inte, du kan läsa deras kontrakt här, och det är inte rovdjur eller skuggigt. Faktum är att den ursprungliga termen bara är tre år.)

Till skillnad från avancerade indiedistributörer som är hyperselektiva i sina förvärv (A24, Neon, etc) handlar Indie Rights affärsmodell om att förvärva fler filmer och ha ett stort, diversifierat bibliotek. Så vänta inte på att skicka in eftersom du är osäker på om din film är tillräckligt bra. Det är det förmodligen.

På vissa sätt är Indie Rights mest lik FilmHub, eftersom det är en 80/20 split till din fördel, och de når mycket fler plattformar och globala territorier än din genomsnittliga aggregator.

När det gäller varför du skulle välja Indierättigheter över de andra alternativen på den här listan är det bästa svaret jag kan ge att de proaktivt letar efter nya sätt att göra sina filmskapare pengar. Det är vad jag lärde mig från min (fortfarande outgivna) podcastintervju med Indie Rights grundare, Linda Nelson.

Till skillnad från de flesta aggregatorer—som tillhandahåller en engångstjänst med minimalt underhåll på baksidan-är Indie Rights incitament att ständigt anpassa sig till branschtrender och utnyttja sina relationer för att få tillgång till nya plattformar och möjligheter. När allt kommer omkring tjänar de inte pengar om inte deras filmskapare gör det, så incitamenten är ordentligt anpassade.

en annan sak att notera här. Många distributörer lovar att marknadsföra och marknadsföra din film (även om de sällan gör det längre). Indie Rights ger inget sådant löfte, och ger istället sina filmskapare en grundlig marknadsföringsmanual.

precis som alla andra alternativ på den här listan gör du din egen marknadsföring om du arbetar med Indierättigheter, men du har en hel del mer vägledning om hur du gör det effektivt.

innan du registrerar dig, gör alltid dina läxor

i flera år har indiefilmskapare vetat att de måste göra sin due diligence innan de undertecknar med en distributör. När allt kommer omkring finns det alla slags snygga sätt som distributörer skruvar filmskapare—avgifter, utgifter, långa villkor etc.

men om distribuer debacle lärde oss någonting, är det att vi måste vara lika försiktiga när vi registrerar oss hos till synes ofarliga tjänsteleverantörer—särskilt de som hanterar våra intäkter i evighet.

Så här är några steg du kan vidta för att säkerställa att din film (och framtida intäkter) är i säkra händer.

1. prata med reps på dessa företag, och fråga specifikt om…

   1. hur hanterar de klient royalties/intäkter? Är det hålls i ett separat konto, eller blandas in med företagets andra pengar (vilket är en stor röd flagga, och en del av vad skruvas distributör).

   2. vilka andra inkomstkällor har företaget förutom aggregering? Det här är en annan aspekt av varför distribuer misslyckades, så leta efter aggregatorer som också erbjuder postproduktionstjänster (som BitMax) eller har andra intäktsströmmar.

2. spåra filmskapare som har arbetat med dem tidigare och be om ärliga åsikter. På ett minimum, fråga om de får betalt i tid, och om deras samtal/e-post får besvaras. Det finns några sätt att hitta dessa filmskapare, men det enklaste är…

3. gå med i FB-gruppen ”skydda dig från rovdjur/distributörer” och använd sökverktyget för alla företag du är intresserad av. Risken är, de har diskuterats tidigare. Om inte, gör ett nytt inlägg och fråga om människors erfarenhet av dem.

allvarligt, skimp inte på forskningsdelen av processen.

om saker går söderut med aggregatorn du väljer, kommer ditt företag och försörjning att ta en träff.

liksom filmskaparna som är involverade i distributör, kommer du sannolikt att spendera månader på att få din film tillbaka (borttagen från alla plattformar som den är på) och sedan skickas in via en annan aggregator.

inte bara kommer det att vara en tidskrävande smärta i röven, men ditt arbete kommer inte att generera intäkter.

bättre att spendera några extra dagar eller veckor på att göra forskning framåt än att rusa det och brännas senare.