Francesco Borromini
San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlino)redigera
år 1634 fick Borromini sin första stora oberoende kommission för att utforma kyrkan, klostret och klosterbyggnaderna i San Carlo alle Quattro Fontane (även känd som San Carlino). Beläget på Quirinal Hill i Rom, var komplexet utformat för de spanska Trinitarianerna, en religiös ordning. Klosterbyggnaderna och klostret slutfördes först varefter byggandet av kyrkan ägde rum under perioden 1638-1641 och 1646 var det tillägnad San Carlo Borromeo. Kyrkan anses av många vara ett exemplariskt mästerverk av romersk barockarkitektur. San Carlino är anmärkningsvärt liten med tanke på dess betydelse för barockarkitekturen; det har noterats att hela byggnaden skulle passa in i en av Peterskyrkan.
platsen var inte lätt; det var en hörnplats och utrymmet var begränsat. Borromini placerade kyrkan på hörnet av två korsande vägar. Även om tanken på serpentinfasaden måste ha tänkts ganska tidigt, troligen i mitten av 1630-talet, konstruerades den först mot slutet av Borrominis liv och den övre delen slutfördes inte förrän efter arkitektens död.
Borromini utarbetade kyrkans komplexa grundplan från sammankopplade geometriska konfigurationer, en typisk Borromini-enhet för konstruktion av planer. Den resulterande effekten är att de inre nedre väggarna verkar väva in och ut, delvis med hänvisning till en tvärform, delvis till en sexkantig form och delvis till en oval form; geometriska figurer som alla finns uttryckligen i kupolen ovan. Området av pendentives markerar övergången från den nedre väggordningen till den ovala öppningen av kupolen. Upplyst av fönster dolda från en tittare nedan minskar sammankopplade oktagoner, kors och hexagoner i storlek när kupolen stiger till en lykta med symbolen för treenigheten.
oratorium av Saint Phillip Neri (Oratorio dei Filippini)redigera
i slutet av det sextonde århundradet, Kongregationen av den heliga Filippini (även känd som oratorierna) byggde om kyrkan Santa Maria i Vallicella (känd som Chiesa Nuova-nya kyrkan) i centrala Rom. På 1620-talet, på en plats intill kyrkan, beställde fäderna mönster för sin egen bostad och för ett oratorium (eller oratorium på italienska) för att hålla sina andliga övningar. Dessa övningar kombinerade Predikan och musik i en form som blev oerhört populär och mycket inflytelserik på utvecklingen av det musikaliska oratoriet.
arkitekten Paolo Maruscelli utarbetade planer för platsen (som överlever) och sakristiet inleddes 1629 och användes 1635. Efter en betydande fördel i Januari 1637 utsågs dock Borromini till arkitekt. År 1640 var oratoriet i bruk, ett högre och rikare klocktorn accepterades, och 1643 var det flyttade biblioteket färdigt. Den slående tegelböjda fasaden intill kyrkans ingång har ett ovanligt pediment och motsvarar inte helt det oratoriska rummet bakom det. Den vita oratoriska interiören har ett ribbat valv och ett komplext väggarrangemang av engagerade pilasters tillsammans med fristående kolumner som stöder balkonger på första nivån. Altarväggen omarbetades väsentligt vid ett senare tillfälle.
Borrominis relationer med oratorierna var ofta fyllda; det fanns uppvärmda argument över designen och valet av byggmaterial. Vid 1650 kom situationen till ett huvud och år 1652 utsåg oratorierna en annan arkitekt.men med hjälp av sin oratoriska vän och provost Virgilio Spada dokumenterade Borromini sin egen redogörelse för byggandet av oratoriet och bostaden och en illustrerad version publicerades på italienska 1725
Wikimedia Commons har media relaterade till Francesco Borromini.
Sant ’ Ivo alla Sapienza, innergård och fa portugade.
Sant ’Ivo alla SapienzaEdit
från 1640-1650 arbetade han med utformningen av kyrkan Sant’ Ivo alla Sapienza och dess innergård, nära Universitetet i Rom La Sapienza-palatset. Det var ursprungligen kyrkan av den romerska Archiginnasio. Han hade ursprungligen rekommenderats för kommissionen 1632, av sin dåvarande handledare för arbetet vid Palazzo Barberini, Gian Lorenzo Bernini. Webbplatsen, som många i trånga Rom, utmanas för externa perspektiv. Det byggdes i slutet av Giacomo della Portas långa innergård. Kupolen och cochlear tornet är märkliga och återspeglar de idiosynkratiska arkitektoniska motiven som skiljer Borromini från samtidiga. Inuti har skeppet en ovanlig centraliserad plan cirklad av alternerande konkava och konvexa slutkronor, vilket leder till en kupol dekorerad med linjära matriser av stjärnor och putti. Strukturens geometri är en symmetrisk sexspetsig stjärna; från mitten av golvet ser gesimsen ut som två liksidiga trianglar som bildar en sexkant, men tre av punkterna är klöverliknande, medan de andra tre är konkavt klippta. De innersta kolumnerna är punkter på en cirkel. Sammansmältningen av feberiska och dynamiska barocköverskott med en rationalistisk geometri är en utmärkt match för en kyrka i en påvlig institution för högre utbildning.
Sant ’Agnese in AgoneEdit
Borromini var en av flera arkitekter som var involverade i byggandet av kyrkan Sant ’ Agnese i Agone i Rom. Inte bara var några av hans designintentioner förändrade av efterföljande arkitekter men nettoresultatet är en byggnad som återspeglar, ganska olyckligt, en blandning av olika tillvägagångssätt.
beslutet att bygga om kyrkan togs 1652 som en del av påven Innocentius X: s projekt för att förbättra Piazza Navona, det stadsrum som hans familjepalats, Palazzo Pamphili, mötte. De första planerna för en grekisk korskyrka utarbetades av Girolamo Rainaldi och hans son Carlo Rainaldi, som flyttade huvudingången från Via di Santa Maria dell ’ Anima till Piazza Navona. Grunden lades och mycket av väggarna på lägre nivå hade konstruerats när Rainaldis avskedades på grund av kritik av designen och Borromini utsågs i deras ställe.
Borromini började en mycket mer innovativ inställning till fasaden som utvidgades till att omfatta delar av den intilliggande Palazzo Pamphili och få plats för sina två klocktorn. Byggandet av FA-kubaden fortsatte upp till taklisten och kupolen slutfördes så långt som lyktan. På insidan placerade han kolumner mot bryggorna i den nedre ordningen som huvudsakligen slutfördes.
år 1656 dog Innocent X och projektet förlorade fart. År 1657 avgick Borromini och Carlo Rainaldi återkallades som gjorde ett antal betydande förändringar i Borrominis design. Ytterligare ändringar gjordes av Bernini inklusive fa-framdelen. År 1668 återvände Carlo Rainaldi som arkitekt och Ciro Ferri fick uppdraget att fresco kupolen interiör som det är mycket osannolikt att Borromini avsåg. Ytterligare storskaliga statyer och färgad marmorering tillsattes också; igen, dessa är inte en del av Borrominis designrepertoar som var orienterad till Vita stuckatur arkitektoniska och symboliska motiv.
Re Magi kapellet av Propaganda FideEdit
Högskolan för förökning av tro eller Propaganda Fide i Rom inkluderar Re Magi kapell av Borromini, allmänt anses av arkitektoniska historiker vara en av hans mest rumsligt enhetliga arkitektoniska interiörer.kapellet ersatte en liten oval kapelldesign av sin rival Bernini och var ett sent arbete i Borrominis karriär; han utsågs till arkitekt 1648 men det var inte förrän 1660 som byggandet av kapellet började och även om huvuddelen av arbetet slutfördes 1665 slutfördes en del av dekorationen efter hans död.
hans fa-kubade till Via Di Propaganda Fide består av sju vikar ledade av jätte pilasters. Central bay är en konkav kurva och rymmer huvudingången till college courtyard och komplex, med ingången till kapellet till vänster och till college till höger.