med tillstånd av Apple

för Phoenix frontman Thomas Mars blev scoring och musikövervakning på ”On The Rocks” Höjdpunkten i hans femfilmssamarbete med regissör och fru Sofia Coppola. Verkligen, denna Far-dotter komedi, starring Bill Murray och Rashida Jones, förvandlas till en musikalisk uttryck om bindning över New York på så många nivåer.till att börja med kom Coppola med Chet Bakers ”i Fall in Love Too easy” som den perfekta posten för Murrays charmiga och oemotståndliga Felix, Don Juan-liknande konsthandlare. Filmen öppnar med en voiceover av Felix som berättar för unga Laura (Jones) att hennes hjärta alltid kommer att tillhöra honom, även efter att hon gifter sig. Tona in till Laura och make Dean (Marlon Wayans) kör ut efter deras bröllop för en lekfull tryst till den romantiska stammar av den ikoniska trumpeter Baker. Det förmedlar omedelbart Felix starka grepp om henne, som måste lösas under deras senare äventyr tillsammans för att avgöra Deans tvivelaktiga trohet.

” min första känslomässiga reaktion var att läsa manuset. Det var då jag insåg hur personligt det var och hur roligt och djupt det var,” sa Mars. ”Jag vet hur mycket hon vill att musik ska bli inspirerad att skriva manuset, men hon vill också ha Musik på uppsättningen.”Mars arbetade med Coppola på spellistan samtidigt som han komponerade de korta synthdrivna ledtrådarna med bandmedlemmarna Laurent Brancowitz, Robin Coudert, Christian Mazzalai och Deck D’ Arcy. De spelade först in tillsammans i hans studio i Paris och fortsatte sedan på distans med sitt långvariga arkiveringssystem eftersom de är så utspridda. ”Det fanns två olika världar och musikstilar för Bill och Rashida,” tillade han. ”Hans var mer sofistikerad och meditativ och hennes var mer lekfull och i nuet, så det blev komplicerat att göra allt sammanhängande musikaliskt.”

den mest förtrollande köen (”5eme Avenue”) komponerades före produktionen för en scen där Laura går längs Fifth Avenue. För inspiration fick Coppola Mars och hans Phoenix-grupp se Jeanne Moreau gå i en scen från Louis Malle ’ s ”hiss till galgen” (”Ascenseur Pour L ’Echafaud”), som gjordes av den legendariska Miles Davis på en natt. ”Det kändes lite pinsamt eftersom vi tittade på bilden, använde Miles Davis och testade vår musik,” sa Mars. ”Jag var inte säker på att jag kunde göra bättre än så här. Men detta förarbete som vi gjorde var användbart.”

det var också sökandet efter ett New York City-tema. Både Coppola och Mars drogs till Michael Nymans jaunty, Mozart-inspirerade ”In Re Don Giovanni”, som signalerar Felix ankomst för att ta dem till lunch. ”Det blev ett så centralt stycke”, sa Mars. ”Vi använde det på samma sätt som Vivaldi kommer i” All That Jazz ” när Roy Scheider vaknar varje morgon.”

sedan var det musikaliska inside joke associerat med namnet Laura, som också härstammar från Coppola. I bilen börjar Felix vissla David Raksins odödliga” Laura ” – tema från den eponymous film noir. Han uppmanar sin dotter att vissla tillsammans med honom, men hon kan inte. det är ännu en indikation på hur hon har förlorat sin mojo. ”Vi vet inte om vissling är kopplad till DNA eller det är något du lär dig,” sa Mars. ”Om det gör dig till en del av en familj eller om det finns något mysterium om det.”

”On The Rocks ”

med tillstånd av Apple

för sekvensen där Felix och Laura följer Dean till Mexiko valde Murray” Mexicali Rose ” att sjunga, men det tog mycket hänsyn till vilken mariachi classic att välja. ”Vi visste att det fanns en låt i Mexiko och ”Guadalajara” valdes, ” sade Mars. ”Men det har 100 versioner, så att titta på den bästa versionen var intressant.”De gick med Mariachi Guadalajara de Silvestre Vargas.

och det fanns ett överflöd av poplåtval under Felix och Lauras utsättning medan han åt kaviar i sin Alfa Romeo Cabriolet. ”Vi visste att han skulle lyssna på en italiensk sång, och vi hade ungefär 400 låtar som vi älskade,” sa Mars. ”Så Sofia gjorde en kortlista på 10 och sedan slutade vi med ”Nessuno” av Mina. Det har en sådan lekfullhet till det.”

den mest tidskrävande delen var dock tinkering med 80-talets originalsång från Phoenix, ”identisk”, som spelar över slutkrediterna som en John Hughes hyllning. Hälften komponerades före filmen och resten efter produktionen. ”Vi ville att det skulle ha rätt känsla för att det, trots att det är på slutkrediterna, måste kopplas till den sista scenen,” sade Mars. ”Och det lämnar dig på samma sätt som ”sexton ljus” slutar på en nostalgisk och melankolisk anteckning på ett festligt sätt.”

”On The Rocks”

med tillstånd av Apple

men Mars favoritscen var ett dyster ögonblick över martinis på Carlyle hotels ikoniska Bemelmans Bar omgiven av de färgglada väggmålningarna. De återvände musikaliskt till Baker (”I Get Along Without You Very Well”) för att understryka Lauras djupa funk. ”Det ska vara bills värld i baren och hon är lite gisslan,” sa han. ”Och att se hennes tårar falla långsamt i martini-glaset var så känslomässigt.”

i efterhand tror Mars att” On The Rocks ” fungerar som en bittersöt, före COVID-perioden om en försvinnande New York. ”Några av dessa platser kommer förhoppningsvis tillbaka, men några av dem är borta,” sa han. ”Och inte bara med COVID, men det är också en generationssak. Det finns ett stort gap. Det fanns redan en viss del som bleknar, men COVID påskyndade den.”