under åren har jag hört många olikahögtalare, både produktion och prototyper. Högtalarna har använt varje tänkbar metod för att flytta luft i enlighet med en föränderlig elektrisk signal. Utformningen av dessa högtalare har varierat från engineeringmarvels till ’vad sjutton var de tänker’. Ett område av talare som jag har fascinerats av, men har inte haft mycket praktisk erfarenhet med, är pro-ljudhögtalare. Jag tänker inte på de enorma arraysna avhögtalare som används vid rockkonserter och arenor, utan snarare dehögtalare som används i inspelningsstudior. Dessa högtalare har areputation för att vara mycket exakt men kanske alltför analytisk forhome användning. Under åren har jag hört LS3/5A och flera olika harbeth-högtalare som alla används av BBC i sina studior. Dessa BBC-studiomonitorer har låtit väldigt trevliga och har en utmärktrykte. Men jag visste att det fanns andra pro-ljudhögtalare där ute som förtjänade en lyssning.

genom en vän som är i Hi End audiobusiness kunde jag höra ett par Adam-högtalare. Adam är ett proaudio företag beläget i Berlin, Tyskland. Högtalaren som jag lyssnade på var en mycket liten, tvåvägsdriven bildskärm med ett detaljhandelspris på US$1000. För pengarna tyckte jag att det lät väldigt bra. När min vän blev USA-distributör för två andra pro audio-högtalarlinjer kunde jag höra drivna studiomonitorer från psi Audio ofschweiz och Manger of Germany.

drivna högtalare har alltid fascineratme. Det är svårt att designa en förstärkare som kommer att driva allahögtalare—kompromisser måste göras. Detsamma gäller forloudspeaker design. Högtalare måste drivas inte av teoretisktperfekta förstärkare, men av verkliga förstärkare. Återigen är kompromisser nödvändiga. Men om du utformar en driven högtalare, varje förarekan perfekt matchas med sin egen förstärkare. Dessutom finns detinga högtalarkablar med okänt motstånd, kapacitans och induktans tilllägg till ytterligare variabler. En korrekt utformad högtalare börlåter mycket bra.

när min vän erbjöd sig att låta mig ta hem apair av PSI-drivna högtalare till audition jag lätt överens. Psiaudios hela produktlinje består av fyra olika studiomonitorer, en mittkanal, en subwoofer och en golvstående studiomonitor. Thefour studiomonitorer kostar ungefär US$1000, US$3500,US$5000 och US$9000 – essential en produkt vid varje prispunkt. Högtalarnajag tog hem var $3500 a-17-M. Dessa är små högtalare (B x hx d 200 x 320 x 230 mm eller 8 x 12,5 x 9 tum). De väger bara 8.4 kgor 18.5 lbs. Högtalarskåpet innehåller en 25 mm eller 1″ dome tweeter anda 175 mm eller 6,5 tums woofer plus två klass AB—förstärkare-en för varjeförare. Den lilla storleken på högtalaren innebär att den inte kan leverera lowand/eller dånande bas. Högtalarna börjar rulla av vid 70Hz och are3dB ner vid 50Hz och 6DB ner vid 44Hz. Men de är studiomonitorer så att de kan spela högt. Fabriken säger att ett par kan spela115 dB kontinuerligt. Detta är ett påstående som jag inte försökte testa.

I sin litteratur tillhandahåller Psi-Ljudfrekvensrespons och akustiska fasresponsdiagram för var och en av desshögtalare. Dessutom ingår i rutan med varje högtalare är graferna för den enskilda högtalaren – ungefär som frekvensresponskurvgrafen som finns i lådan med många av de bättre phono-patronerna. Frekvenssvaret för A – 17-M är tänkt att vara + / – 2,5 dB från 50 Till20k Hz. Fastoleransgrafen är + / – 45 grader från 150 till 20kHz. PSI Audio säger att anledningen till att deras högtalare är så exakta är på grund av denna uppmärksamhet på frekvens och fasrespons. Whitepapers på den teknik som används med ytterligare grafer kan hittas påttp: / / www.psiaudio.com. Oavsett den teknik som används, finns det verkliga värdet av någon högtalare ilyssna.

jag ställer in A-17-Ms på stativ som min vän hade. Helt nya ur lådan högtalarna var lite ljus. Men efter ungefär tio timmar bröts högtalarna in ochljudet förändrades inte efter det. Dessa drivs högtalare jag pluggedthem direkt i ett vägguttag per min väns rekommendation. Jag gjorde ett litet experiment med nätsladdar. Högtalarna låter bättremed dyrare nätsladdar.

placering av högtalarna tog litetid. Bruksanvisningen sa att högtalarna och lyssnarenbör bilda en liksidig triangel. Jag försökte det arrangemanget och ocksåmed högtalarna längre ifrån varandra. Det finns kompromisser med att flytta thespeakers bredare ifrån varandra. Längre ifrån varandra kastar de en större ljudbild. Men ju längre bort högtalarna är från lyssnaren desto mindredetalj. Studiomonitorer är utformade för att vara mycket riktade så attminimera reflektioner från sidoväggar, golv och tak. Sweetspot är bara en meter eller så bred, om det. Om du vill ha maximal detaljerdu måste sitta i närområdet så att du hör musiken innan den blir muddied av reflektionerna från sidovägg, tak och golv. Men om du är för nära högtalarna och du lyssnar påflera instrument förlorar du sammanhållningen av musiken. Vad jag menar medDetta är att du är i en konsertsal som lyssnar på en orkester. Om du sitter i den främre raden hör du otroliga detaljer. Du kan välja outnoter av enskilda instrument. Det du hör ärenskilda ljud av åttio olika instrument, inte en orkester. Pådet nära avståndet ljuden smälter inte in i en sammanhängande helhet. Om du sitter i sista raden kan du höra en orkester spela. Du hör inte detaljerna i rad ett, men kan du höra hela orkesternspela som en ensemble. Du kan inte höra detta i rad 1. Genom att väljavilken rad du sitter i kan du ändra balansen mellan detaljer och sammanhållning. Med A-17-Ms, när du tar dem närmare, detalj går uppmen sammanhållningen går ner. Där du hamnar placera A-17-Ms är amatter av personliga preferenser. Jag slutade med högtalarna i enliksidig triangel med åtta fotsidor. Högtalarna var inriktade på en plats en fot bakom mitt huvud och sex tum ovanför mina öron.

om du vill ha det allra bästa ljudet från dessa talare måste du valsa dem runt i rummet tills du hittar rätt plats. Men om du inte är fanatisk kommer dessa högtalare attspela fortfarande mycket bra om du bara plonkar ner dem och riktar dem mot en punkt strax bakom lyssningspositionen. Medan jag valsade högtalarnarunt i rummet upphörde de aldrig att kasta en bred, djup ljudbild med mycket detaljer.

när jag hade högtalare placerade spelade jag ett antal CD-skivor med olika typer av musik. Högtalarna var dynamicwith massor av slam. Rockmusik var stor förutom att bristen på lowbass rånade musiken av sin viscerala inverkan. Med klassisk musik ocksåmycket av lågfrekvent hall ljud som ger atmosfär till en inspelningvar frånvarande. Cellos som spelade i det låga registret hade inte detkarakteristisk varm, mjuk grumling. Bass vocals hade inte deras vanligabröstljud. Fabriken betygsätter högtalarna på-6dB vid 44Hz. Högtalarna börjar dock rulla av vid cirka 70Hz. Jag antar att du inte kan göraen mini-monitor låter som en fullhögtalare. Vid denna tidpunkt vände jag på min VMPS större subwoofer och höll den in för resten av mitt lyssnande.

A-17-Ms var faktiskt utformade för att användas med PSI Audio subwoofer. På baksidan av A-17-Ms finns tvåkontroller. En är en volymkontroll som kan minska volymen av thespeaker med 0 till 20dB. Den andra kontrollen rullar av högtalarens wooferby 0 till 10dB med en 6DB lutning som börjar vid ca 200Hz. Efter inställning av rullen vid-10dB hade jag inga problem att blanda min subwoofer med theA-17-ms.titta på frekvensresponskurvan med rosa brus och min 1/3rd oktavfrekvensanalysator blev jag förvånad över hur platt frekvensresponsen var ner till 30Hz.

med subwoofern på började jag igenspela massor av olika musik—rock, Klassisk, new age, ljudspår,blues, världsmusik, etnisk, etc. Allt lät bra. Jag började sedan mitt kritiska lyssnande genom att spela test-CD-skivorna som jag tar till ljudprogram. Jag har spelat vissa spår av dessa CD-skivor på hundratals talare. Två av spåren är tortyrspår. Den första är” GrandChorale ” från Truffauts film dag för natt.(1) en minut in i tracka piccolo trumpet går in i hög volym i sitt övre register. Ganska många tweeters kan inte hantera detta ljud. Diskanthögtalarna pratar, ljudet bryts upp eller diskanten snedvrider. Det andra tortyrspåret ärden utökade versionen av öppningskrediterna till den japanska TV-serienghost in the Shell: Stand Alone Complex. Spåret består av en kvinnarysk vokalist, Origa, som sjunger på både ryska och engelska en drumtrack plus synthesizer. På vissa system blir denna musik i volym en oupplyst skarp, hård, stelnad massa. A-17-Ms spelade båda avdessa testspår utan det minsta felet.

de följande två testspåren var instrumentaler:” Grindhouse Blues ”från soundtracket till filmen Planet Terror och” huvudtemat ” från soundtracket till filmen Fort Saganne. ”Grindhouse Blues” är ett utmärkt inspelat ensemble av akustisk gitarr,elgitarr, bas, sax och trummor. Genom A-17-Ms lät instrumenten som de verkliga instrumenten utan märkbarafärger. Instrumenten presenterades korrekt i tredimensionellt utrymme även om bilderna var mer tvådimensionella äntre. Fort Saganne-stycket är för cello med orkestralaccompaniment. Cello lät som en cello med lämpligserichness och resonans i det nedre registret.

nästa testspår var kvinnliga och malevocals: aria Ebben? Ne Andro Lontano från cantalanis opera La Wally (Philharmonia Orchestra med Lesley Garrett, sopran) och IsraelKamakawiwo ’ Oles vita sandstrand på Hawaii. I båda fallen rösterlät naturligt utan märkbara färgämnen.

de två sista spåren var basprovspår. På dessa spår kom den låga basen från subwoofern. Men med subwooferns crossover inställd på 60Hz med en 24dB roll-off levererade theA-17-Ms det mesta av mittbasen och hela den övre basen. De två testspåren kommer från två filmmusik av Alan Silvestri:”Transsylvanien 1887″ från filmen Van Helsing och ”jag vann inte loppet”från filmen Beowulf. Basen på dessa spår var dynamisk. Drumwhacks var fasta och täta. Heavy metal devotees kan leda tillDessa högtalare (med en sub).

efter att ha lyssnat på dessa spår avslutade jagatt A-17-Ms var exakta högtalare genom att de producerar vad som var på CD utan märkbara färgämnen. Ljudet var extremtdetaljerad. Dessa högtalare gör ett bra analytiskt verktyg för att se in imusiken. Jag kan lätt se varför inspelningsstudior skulle vilja användamonitorer som dessa vid inspelning och mastering. Nästa fråga tobe besvarade är – spelar dessa högtalare musik; dvs. speakerskonveyar den emotionella effekten av musiken såväl som ljudet? Detta betyder att ljudet gör att jag vill vinka min luftpinne, slår jag mitt huvud i tid med musiken, får jag shills ner i ryggraden och lyssnar påvissa passager, i slutet av stycket för att jag hoppar upp och pumpar min näve i luften etc. Rena audiofiler bryr sig bara om ljud. Men tomusikälskare det emotionella innehållet i musik är viktigare änljudets noggrannhet. Det är därför utrustning som Koetsu Urushiphono-patronen eller Living Voice OBX-R-högtalarna är så älskade av derasägare. Dessa utrustningar, men inte helt korrekta, förmedlarskönheten och känslan av musik som få andra.

för att testa hur bra en utrustning conveys känslor jag spelade flera musikstycken som alltid ger anemotional respons från mig när jag hör det. Dessa bitar inkluderar tvåav Lisa Garrards verk:” Savean ”från Mirror Pool och”Now We Are Free” från soundtracket från Gladiator. Bitarna inkluderar också finaleof Saint Saens 3: e symfoni (Orgelsymfoni), den sista satsen avbarbers violinkonsert och Virgil Thomsons svit från hans poäng förfilmen floden. Jag spelade alla dessa bitar med A-17-ms.Ja, jag fick en känslomässig laddning från att lyssna på dessa bitar med A-17-Ms, men inte så mycket som jag får från mitt referenssystem.

vid denna tidpunkt började jag göra A-B-Acomparisons mellan mitt referenssystem och A-17-ms. Detaljhandelspriset för mina högtalare, förstärkare, högtalarkablar, förstärkarsladdar och amp lineconditioners är över US$20,000. Detta är nästan sex gånger priset på A-17-ms. detta var inte en rättvis jämförelse, men jag fann skillnaderna avslöjande. Sitter i närheten av a-17-Msger lite mer detaljer än att sitta i det bortre fältet på mina vmpsrm30-högtalare. Å andra sidan är banddiskanten på Rm30slångt överlägsen kupoldiskanten på A-17-ms. Ribbon tweeter kan inte spela lika högt som dome tweeter (en av designavvägningarna), menDet är mjukare och hanterar musiken med mycket mer finess ochsubtilitet. Medan bredden och djupet på ljudscenen är ganska mycketsamma mellan de två systemen, bilderna som skapas inomljudscenen med referenssystemet är tredimensionella och mycketlivsliknande. Bilderna som skapas av A-17-Ms är platta framifrån och bakåt. Medan A-17-Ms är mycket dynamisk och kan spela mycket högt, theRM30s, med en diskant, tre mellanregister paneler, och fyra 6 oc” drivrutiner (twoactive och två passiva), på Konserthuset ljudnivåer kan röra sig mycketmer luft utan att behöva arbeta så hårt.

så är A-17-M en bra högtalare eller en badspeaker. För din US$3500 får du i huvudsak två stereoförstärkare och två par högtalarkablar plus speakersthemselves. Förutsatt att de två stereoförstärkarna är värda US$500 vardera och två par högtalarkablar är värda US$250 vardera, a-17-Ms areUS$2000 högtalare. I jämförelse med us$2000 högtalare som jag harhörde nyligen tycker jag att A-17-Ms gör mycket bra. De kastar en bred ochdjupt ljudscen. De ser bra ut. Medan de svarar på vård inplacement, de kan placeras nästan var som helst utan seriouslydegrading ljudet. De ger otrolig detalj för en högtalare pådenna prispunkt. De kommer att spela bra i en mycket liten lyssnarum eller i en medelstor. Plug ’ n ’ play-bekvämligheten hos dessa talare är också mycket trevligt. Med dessa drivna högtalare om du har aCD-Spelare med volymkontroll, ett par sammankopplingar och två powercords är du redo att spela musik.

jag lyssnade på A-17-Ms i över 200 timmar. Om de var den enda talaren jag hade kunde jag leva med demeftersom de gör många av de saker som är väsentliga för mig: noggrannhet, dynamik,detaljer och förmågan att förmedla känslan av musik. Om du får chansen att höra A-17-Ms rekommenderar jag att du gör det (2).Roger S. Gordon

a-17-m högtalare
detaljhandel: $3500 ett par

PSI Audio
+41 (0) 24 426 04 02
web address:www.psiaudio.com

Usa distributör

Simplifi Audio
TEL: 724-712-0899
webbadress:www.simplifiaudio.com

(1) lista över CD-spår som används för criticallistening:

Grand Chorale av Georges Delerue. Soundtrack från Truffauts dag för natt. Silva Screen RecordsSILCD1207, Den Europeiska Filmmusiksamlingen.

Inre Universum (utökad Version) av YokoKanno. Soundtrack från Ghost in the Shell: Stand Alone Complex (det här ärDen första av fyra soundtrack-CD-skivor från TV-serien). Bandaiunderhållning 25199 ISBN 1-54909-336-9.

Grindhouse Blues av Robert Rodriguez. Soundtrack från Rodriguez film Planet Terror. Varese Sarabande arcsin: B000NJL07K.

huvudtema av Phillippe Sarde. Soundtrackfrån Alain Corneaus film Fort Saganne. Silva Screen Records SILCD1207, den europeiska Filmmusiksamlingen.

Ebben? Ne Andro Lontano från Cantalani ’ opera La Wally. Silva Screen Records SILCD1207, den EuropeanFilm musiksamling.

vit sandstrand Hawaii från FacingFuture, Israel Kamakawiwo ’ ole. Berg Apple företaget arcsin: B00000JFG3.

Transsylvanien 1887 av Alan Silvestri. Soundtrack från filmen Van Helsing. Decca arcsin: B0001O3Y7Q

jag vann inte loppet av Alan Silvestri. Soundtrack från filmen Beowulf. Warner Brothers arcsin: B000WVUNXG

(2) Om du får en chans att provspela theA-17-Ms jag rekommenderar att du hör dem i jämförelse med deras US$9000big bror A-25-M. Jag hade en chans att göra detta på distributörens demo rum. A-25 – m-högtalaren är ett tri-amped trevägssystem medtre klass G-förstärkare (170 watt + 80 watt + 50 watt-klass G är ClassAB med skenkoppling för energieffektivitet (mindre värme)). Fabriken citerade en ihållande ljudtrycksnivå för ett par A-25-Ms vid 121db. Användarhandboken innehåller varningar om eventuell hörselskada. Medandet finns en familjelikhet i ljudet mellan A-17-M och a-25-M, a-25-m är i en helt annan liga ljudmässigt, eftersom det borde överväga att det är 2 kg gånger dyrare.