The Buggles
1977-1979: FormationEdit
Downes hävdade gruppens namn härledd som en ordlek på rockbandet The Beatles och sa: ”det kallades ursprungligen the Bugs … studio insekter-imaginära varelser som bodde i inspelningsstudior skapar förödelse. Då sa någon som ett skämt att buggarna aldrig skulle bli lika stora som Beatles. Så vi ändrade det till Buggles.”Horn talade senare om sitt namn:” jag vet att namnet är hemskt, men då var det den stora punkens era. Jag hade tröttnat på att producera människor som i allmänhet var idioter men kallade sig alla slags smarta namn som de oönskade, de otvättade, de oerhörda … när det gällde att välja vårt namn trodde jag att jag skulle välja det mest motbjudande namnet möjligt. I efterhand har jag ofta ångrat att kalla mig Buggles, men på den tiden tänkte jag aldrig riktigt mycket på att packa eller sälja mig själv, allt som verkligen berörde mig var rekordet.”
Horn började sin karriär med att producera jinglar och punkrockgrupper. Downes var keyboardist i She ’ s French och tog examen från Leeds College of Music 1975, varefter han flyttade till London för tangentbordsarbete. De två träffades första gången 1976 på auditions för Tina Charles ’ backing band och arbetade med sin producent, Biddu, vars backing tracks hade ett inflytande på deras tidiga arbete som The Buggles. Horn träffade musiker Bruce Woolley medan han spelade basgitarr i husbandet på Hammersmith Odeon. Båda uttryckte intresse för Kraftwerk och Daniel Miller, vilket ledde dem att läsa Crash av J. G. Ballard. Sa Horn, ” vi hade den här tanken att det vid någon framtida tidpunkt skulle finnas en skivbolag som inte riktigt hade några artister—bara en dator i källaren och en galen Vincent Price-liknande figur som gjorde skivorna … En av de grupper som den här datorn skulle göra skulle vara Buggles, vilket uppenbarligen var en korruption av Beatles, som bara skulle vara denna obetydliga massa människor med en hitlåt som datorn hade skrivit … och skulle aldrig ses.”1977 träffades Horn, Downes och Woolley och började spela in ett urval av demos i ett litet rum ovanför en stenhuggarbutik i Wimbledon, sydvästra London, inklusive ”Video Killed the Radio Star”, ”Clean, Clean” och ”On TV”. Även osäker på vad de ville göra med demos, Downes ihåg att ”vi visste redan då … det fanns något avlägset mål som måste nås”, och fortsatte att spela in låtarna på en 16-spår inspelningsstudio i norra London. Inledande sökningar efter rätt skivbolag för att spela in och släppa ett album misslyckades, men Horn, efter att ha inlett ett förhållande med Jill Sinclair, en av grundarna av Sarm East Studios, lyckades säkra planer för en potentiell affär. Demoversionen av” Video Killed the Radio Star ” fick dock uppmärksamhet från producenten Chris Blackwell från Island Records och den dagen då Horn och Downes skulle skriva med Sarm East erbjöd Blackwell dem en mer lukrativ affär, som de accepterade. Downes hävdade Island avvisade dem tre gånger innan en slutlig överenskommelse överenskommits.
1979-1980: The Age of PlasticEdit
Med Island-inspelningskontraktet säkrat spelade Buggles in sitt debutstudioalbum, The Age of Plastic, under hela 1979. Inledningsvis innehöll demon av ”Video Killed the Radio Star” sång av Tina Charles, som också hjälpte till att finansiera projektet. Även om låten främst var en Woolley-komposition, avslutade han sin förening med Horn och Downes för att bilda Kameraklubben innan låten släpptes som singel. Att göra plastens ålder involverade flera månader av tröttsamt och intensivt experiment med studioutrustning och tekniker, kämpar för att fånga ”magin” i de ursprungliga demonstrationerna. Debi Doss och Linda Jardim, de kvinnliga rösterna på ”Video Killed the Radio Star”, bidrog med sin sång till andra låtar på albumet.
”Video Killed the Radio Star”, albumets ledande singel, släpptes först i September 1979 till betydande kommersiell framgång och toppade listan i 16 länder. Dess musikvideo, regisserad av Russell Mulcahy, var den första som sändes på MTV i USA den 1 augusti 1981. Filmkompositören Hans Zimmer gör ett kort framträdande i videon. Plastens ålder släpptes i januari 1980 och nådde nr 27 på UK Albums Chart. Tre efterföljande singlar släpptes:” (Living in) The Plastic Age”,” Clean, Clean ”och” Elstree”, som alla kartlades i Storbritannien.
1980-1981: Samarbete med YesEdit
i början av 1980 började Horn och Downes arbeta på ett andra Buggles-album i London och arbetade i en studio bredvid det progressiva rockbandet ja, som hade förlorat sångaren Jon Anderson och keyboardisten Rick Wakeman efter misslyckade inspelningssessioner för ett potentiellt nytt album. Horn, särskilt, hade varit ett långvarigt fan av Ja. The Buggles erbjöd en låt till Yes, ”We Can Fly from Here”, men på förslag av Brian Lane, chef för båda banden, ja’ basisten Chris Squire bjöd in dem att faktiskt ersätta Anderson och Wakeman som medlemmar i Yes. Horn och Downes accepterade erbjudandet och gick med i Squire, Steve Howe och Alan White för att spela in Drama.
absorptionen av Buggles i ja mötte blandade reaktioner; bandet utbuades ibland i Storbritannien trots sin kartposition, men inte i USA. Horn medgav att han inte hade Andersons röstomfång eller stil, som många fans missade, men de flesta var fortfarande angelägna om att ge den nya inkarnationen av ja en chans. Vissa presskritiker och fans var dock mycket mindre förlåtande, särskilt i Storbritannien. Ja upplöstes i December 1980 efter att Dramaturen avslutades.
1981-1982:
i början av 1981, efter upplösningen av Ja, Downes och Horn återkom i Sarm East Studios för att spela in Buggles andra studioalbum, äventyr i Modern inspelning. Downes lämnade dock gruppen samma dag som inspelningen skulle börja hjälpa till att bilda Asien med Howe, med hänvisning till musikaliska skillnader. Horn var arg att Island Records omförhandlade publiceringsvillkor för Downes att gå Asien, men aldrig gjorde för Horn eftersom, i hans ord, han var ”spolas upp, karriärmässigt.”För att lösa detta problem gjorde Jill Sinclair ett avtal med den franska etiketten Carrere, vars ledare Claude Carrere, som Horn beskrev som en” mycket trevlig man”, hjälpte till att finansiera albumet. Horn lämnades nu för att slutföra mycket av albumet med flera ytterligare personal.
släpptes i November 1981, äventyr i Modern inspelning involverade Horns experiment med många produktionstekniker, särskilt med den tunga användningen av provtagning med Fairlight CMI, med instrument från datorn som trummorna på ”innerstaden” och big band jazz sounds på ”Vermillion Sands”. Samma provtagningstekniker skulle senare användas i poster som han producerade, såsom Slave to the Rhythm av Grace Jones, ja ’s 90125, Art of Noise’ s The Seduction of Claude Debussy och Frankie går till Hollywoods Välkommen till Pleasuredome. Medan albumet fick lite uppmärksamhet i Storbritannien, påminde Horn 2010 om att det var en kommersiell framgång i Frankrike, och i USA nådde albumet topp 161 på Amerikanen anslagstavla 200. När albumet släpptes, när Horn också producerade ABC: s album The Lexicon of Love, bestämde han sig för att ta Sinclairs råd att han alltid var tänkt att vara en producent snarare än en artist eller låtskrivare; därmed framförandet av ”Lenny” på en holländsk TV-show, med ABC som backingband, markerade slutet på Buggles. Som Horn kom ihåg när han intervjuades efter showen:
”Jag kommer aldrig att glömma det eftersom killen sa till mig, ”Tja, saker ser inte så bra ut för dig”, och jag sa ” hur menar du?’Och han sa’ Tja, du vet, din första skiva var en stor hit nu är den här skivan nummer elva, så din karriär går nedförsbacke’. Och jag sa ’ väl vet du vad? Du ser dessa killar, det här är ett band som heter ABC och jag är en producent nu bryr jag mig inte riktigt om det här, jag gör det bara för att marknadsföra skivan. Och jag kan vara på medar som konstnär men saker tittar upp på andra områden. Slut på intervjun. Dra åt helvete.'”
1998–nuvarande: Reunion performancesEdit
att vara till stor del en studio skapelse, Buggles turnerade aldrig. Det fanns några Top of the Pops-uppspelningar, och senare några föreställningar för reklamändamål till stöd för det andra albumet, men den första liveutflykten av originalduon kom i ett lågt utseende den 3 December 1998 på en utställning för nya band på Horns ZTT Records-etikett på Mean Fiddler i nordvästra London. Under detta utseende spelade Buggles bara” Video Killed the Radio Star”, med stöd av sångaren Tessa Niles och en av de andra grupperna på räkningen, The Marbles.
den 11 November 2004 återförenades Buggles med Doss, Allen och Woolley på Wembley Arena för att utföra ”Video Killed the Radio Star” och ”The Plastic Age” som en del av en The Prince ’ s Trust välgörenhetskonsert som firar Horns karriär som producent.
den 28 September 2010 framförde Buggles sin första egentliga Konsert, fakturerad som ”The Lost Gig”, på Supperclub i Notting Hill, västra London, som en insamling för Royal Hospital for Neuro-disability. Efter en öppningsföreställning av Orkestermanövrar i mörkret inkluderade Buggles set the Age of Plastic framförd i sin helhet, inklusive Woolley sjunger med Horn på ”Clean, Clean”. Också med var Lol Creme, Chris Braide, Alison Moyet, Gary Barlow och Richard O ’ Brien.
den 25 oktober 2011 återförenades Buggles för att spela på British Music Experience på O2 Arena. Spelningen inkluderade den första liveuppträdandet av ”I Am a Camera” och omslag av ”Space Oddity” av David Bowie och ”Check It Out” av Nicki Minaj och will.i.am, som använde prover från”Video dödade radiostjärnan”. Kirsten Joy, Holly Petrie och Kate Westall gav backup sång.under 2013 talade Downes om chansen till en ny Återförening: ”det är alltid en utmaning att arbeta med nya saker, och jag skulle gärna samarbeta med Trevor igen … det är inte omöjligt, bara en fråga om att få planeterna att anpassa sig så att vi en dag förhoppningsvis kan få det att hända.”I mars 2015 gick Downes med i Trevor Horn Band på scenen på Shepherd ’s Bush Empire för att spela” The Plastic Age ”och”Video Killed the Radio Star”. Horn och Downes återförenades i studion i början av 2016 för mer Buggles aktivitet.