W. E. B. Du Bois’ visionaire Infographics komen voor het eerst samen in Full Color
na drie decennia van emancipatie gaven de winsten van Afro-Amerikanen, die al bestonden, een duidelijk gemengd beeld over de staat van raciale vooruitgang in het land. De politieke obstakels waren volumineus, met het falen van de wederopbouw nog steeds slepende, en Jim Crow institutionele racisme ascendant. In 1897 zou het Hooggerechtshof van de Verenigde Staten uitspraak doen in Plessy v. Ferguson dat gescheiden was inderdaad gelijk. Al die tijd vonden nieuwe generaties Afro-Amerikanen manieren om zichzelf te verheffen, ondanks discriminatie, door middel van inspanningen aan de basis op het gebied van onderwijs, werk en gemeenschapsopbouw.na zijn afstuderen met een doctoraat in de geschiedenis aan de Harvard Universiteit, zocht W. E. B. Du Bois, de prominente Afro-Amerikaanse intellectueel, een manier om al deze informatie te verwerken die aantoont waarom de Afrikaanse disapora in Amerika werd tegengehouden in een tastbare, contextualiseerde vorm. “Het is niet één probleem, zo schreef Du Bois in 1898, maar eerder een plexus van sociale problemen, sommige nieuw, sommige oud, sommige eenvoudig, sommige complex; en deze problemen hebben hun enige band van eenheid in de daad die zij zich groeperen boven de Afrikanen die twee eeuwen slavenhandel in het land brachten.”
om dit doel te bereiken, richtte Du Bois zich op het ontluikende veld van de sociologie. De reikwijdte van de sociologie in geschiedenis, statistiek en Demografie had het potentieel om “leven binnen de sluier” kwantificeerbaar te onthullen, zoals Du Bois de structurele krachten van onderdrukkingen noemde die zwarte en witte bevolkingsgroepen scheidden, of dat nu ging om opleidingsniveau, stemrechten of landeigendom.en zo, bijna twee decennia voordat Robert E. Park en de Chicago school Etnografisch veldwerk en statistische analyse uitvoerden, pionierde Du Bois een nieuwe manier om sociologie te gebruiken: om deze methodologieën te gebruiken om de historische realiteiten te contextualiseren die resoneren onder Afro-Amerikanen.na een uitgebreide sociologische studie van Afro-Amerikanen die in Philadelphia woonden, werd hij in 1897 aangenomen als professor aan de historically black Atlanta University. Daar richtte hij een sociologieprogramma op, dat nu erkend wordt als de eerste school voor Amerikaanse sociologie. Het was in deze hoedanigheid dat een voormalige klasgenoot van Du Bois, Thomas Junius Calloway, benaderde Du Bois om te vragen of zijn oude vriend een sociale studie over Afro-Amerikaans leven zou bijdragen aan de Exposition Universelle, de Wereldtentoonstelling van Parijs van 1900.
Calloway, een onderwijzer, journalist en advocaat, had een petitie ingediend bij de Amerikaanse regering voor ruimte om de vooruitgang van Afro-Amerikanen sinds slavernij in de Amerikaanse display weer te geven. Het ministerie van onderwijs en sociale economie van de federale overheid stemde ermee in om de tentoonstelling te sponsoren en in januari 1899 benoemde het Calloway tot speciaal agent om de taak te voltooien. Met een korte tijd voor de beurs, Calloway benaderd de toonaangevende Afro-Amerikaanse denkers van de dag om hun werk op te nemen in de komende tentoonstelling, die werd genoemd “the American Negro.”
Voor Du Bois bood de show zowel een kans als een uitdaging. Een deel van zijn bijdrage was het zorgvuldig samenstellen van 500 foto ‘ s om een genuanceerde momentopname te tonen van hoe het leven was voor zwarte Amerikanen. Hoewel hij de foto ‘ s wilde gebruiken om racistische stereotypen over Afro-Amerikanen te ondermijnen, gaven de beelden alleen niet aan hoe de instelling van slavernij de Afro-Amerikaanse vooruitgang in het land bleef beïnvloeden. Dus begon hij ongeveer 60 zorgvuldig handgemaakte datavisualisaties te maken, om in volle, levendige kleuren de redenen te dicteren waarom zwart Amerika werd tegengehouden.het project bood Du Bois een manier om de mogelijkheden van het visualiseren van de empirische gegevens die hij en zijn Atlanta University studenten en alumni verzamelden verder te testen, zegt Britt Rusert, universitair hoofddocent aan de W. E. B. Du Bois afdeling Afro-American Studies aan de Universiteit van Massachusetts, Amherst.Rusert en Whitney Battle-Baptiste, universitair hoofddocent antropologie aan de U-Mass en directeur van het W. E. B. Du Bois Center, zijn de redacteuren van een nieuw gepubliceerd boek, W. E. B. Du Bois ‘ s Data Portraits: Visualizing Black America. Het is op de een of andere manier de eerste keer dat Du Bois’ baanbrekende datavisualisaties van de Wereldtentoonstelling in Parijs samen in kleur in een boekformaat zijn verzameld.
W. E. B. Du Bois ‘ s Data Portraits: Visualizing Black America
De kleurrijke grafieken, grafieken en kaarten gepresenteerd op de tentoonstelling van 1900 in Parijs door de beroemde socioloog en activist voor zwarte rechten W. E. B. Du Bois bood een blik in het leven van zwarte Amerikanen, het overbrengen van een letterlijke en figuurlijke weergave van “de kleur lijn.”Van vooruitgang in het onderwijs tot de aanhoudende effecten van slavernij, deze profetische infographics—mooi in ontwerp en krachtig in inhoud— maken een breed spectrum van zwarte ervaring zichtbaar.hoewel ze bekend staan als du Bois’ infographics, werkte hij niet alleen; het kostte een interdisciplinair team van zwarte studenten en alumni verspreid over het zuiden om ze te creëren. Ook rusert, Battle-Baptiste en boekontwerper Silas Munro combineerden hun expertisegebieden om te plagen wat deze werken zo ‘ n mijlpaal van hun dag maakte.
” had een set vragen, en ze wisten dat ze verschillende tools en verschillende methoden moesten gebruiken om de gegevens weer te geven en met die vragen te worstelen,” zegt Rusert.terwijl Aldon Morris, hoogleraar sociologie aan de Northwestern University-Die Du Bois’ rechtmatige plaats bij de geboorte van de sociologie in zijn 2015 tekst herrees, ontkende the Scholar (en droeg ook een hoofdstuk voor W. E. B. Du Bois ‘Data Portraits) – gedetailleerd hoe de zwarte studenten van het programma van Du Bois sociologisch werk beoefenden en deden tientallen jaren voor hun collega’ s in de Chicago school, moet er nog veel geleerd worden over het werk dat gedaan wordt in het sociologie laboratorium van Du Bois.
“hoe meer je naar de kijkt, je begint meer en meer handen te zien,” zegt Rusert. Correspondenties suggereren, bijvoorbeeld, dat William Andrew Rogers, een alumnus van Atlanta University die een diploma in sociologie had, speelde een belangrijke rol in het creëren van de infographics. “Minstens één keer identificeert Du Bois hem als de persoon die de leiding heeft in dit project”, zegt Rusert.maar Du Bois gebruikte niet alleen zijn eigen studenten in het sociologie lab van de Universiteit van Atlanta; hij tekende ook gegevens en vertrouwde op enquãates, die “werden uitgevoerd door een soort uitgebreid netwerk van veldonderzoekers in het zuiden”, aldus Rusert. Dat omvatte studenten die afstudeerden aan de Universiteit van Atlanta en elders verhuisden, waaruit bleek dat er een netwerk van zwarte sociologen in de hele regio was.Eén set infographics onderzocht het leven voor Afro-Amerikanen in Georgië—dat op dat moment de grootste zwarte bevolking in de VS had—waarbij het aantal zwarte kinderen dat was ingeschreven op openbare scholen, gezinsbudgetten, inkomsten en uitgaven, beroepen en zelfs de waarde van huishoudelijke en keukenmeubelen in handen werd uitgesplitst. De tweede reeks infographics had een meer uitgebreide reikwijdte, het vergelijken van nationale en internationale datasets, zoals het onderzoeken van de literaire snelheid van zwarte Amerikanen in vergelijking met andere landen, evenals kijken naar wat de beroepen van zwarte Amerikanen waren, waar ze woonden in de VS, en hoeveel land ze hielden.
De manier waarop DuBois deze gegevens hanteerde om deze realiteiten over te brengen was baanbrekend, maar ook de visuele esthetiek van de infographics. Munro, die de bijschriften voor elk van de platen schreef, kwam Du Bois zien als een vernieuwer in design. In het boek positioneert hij de datavisualisaties als “infographic activism” in hun vermogen om tot het hart van de ongelijkheid van de dag te komen. Maar hij wijst er ook op dat de meeslepende kunst, die werd gemaakt met inkt, gouache aquarel, grafiet en fotografische prints, het verdient om op zichzelf te worden beschouwd. Het modernistische gebruik van vorm, kleur en structuur van het team, net voor de opkomst van de Europese avant-garde bewegingen, maakt het werk niets minder dan visionair.
van Rusert ‘ s kant, terwijl ze door de archiefgeschiedenis werkte, zag ze Du Bois als een curator, die zijn intentionaliteit van detail observeerde, waaronder het zorgvuldig positioneren van de grootschalige kleurgegevensvisualisaties op de muren van de tentoonstellingshal. “Hij had duidelijk deze ideeën over hoe en waar hij wilde dat deze beelden werden geïnstalleerd, en hoe hij wilde dat ze werden gepresenteerd,” zegt ze. Du Bois was zo vastbesloten om naar Parijs te reizen en de werken zelf te installeren, zegt ze, dat hij het geld bijeenbracht om de overtocht in het tussendek te betalen. Het was een vernederende manier van reizen die hij niet had kunnen nemen zonder enige ironie, wetende dat hij op weg was om te extrapoleren waarom Afro-Amerikanen nog steeds werden behandeld als tweederangs burgers in de VS. Ze omvatten Franse typografie en schrijven om Europeanen te bereiken, zegt Rusert. Echter, voegt ze eraan toe, het team had ook een oog voor de VS. publiek toen ze werkten, als ze wisten dat de tentoonstelling zou uiteindelijk reizen terug naar huis, te zien op Buffalo ‘ s Pan-Am Exposition, samen met andere stops in het hele land.
toen de rondleiding door de tentoonstelling eindelijk was voltooid, werden alle materialen—foto ‘ s, essays, onderzoek, de datavisualisaties en meer—ingepakt en naar de Library of Congress gestuurd. Daar zijn ze tientallen jaren gebleven. Het was pas toen de bibliotheek de holdings digitaliseerde dat de levendige, gedurfde historische visualisaties van Du Bois en zijn Atlanta team op grote schaal beschikbaar werden voor weergave. Met hun verspreiding kwam hernieuwde interesse in hun werk.
” Het spreekt echt tot ons eigen moment waarin mensen denken over ras en data en denken over visueel ontwerp en denken over datavisualisatie,” zegt Rusert. De technologische vooruitgang van vandaag opent een gedurfde nieuwe grens voor de mogelijkheden van het gebruik van datavisualisatie om ongelijkheid ingebed in de huidige samenleving aan te tonen. Neem, bijvoorbeeld, MacArthur genius grant award-winnaar Nikole Hannah-Jones ‘ werk met behulp van gegevens om de ongebreidelde school segregatie in het spel vandaag te onthullen. Of het’ Mapping L. A. ‘ -project van de Los Angeles Times. In een bijzonder out-of-the-box voorbeeld, Jillian Crandall, een architect en onderzoeker, maakt gebruik van data visualisatie in een video game-formaat.zeker, de middelen om informatie te verzamelen en weer te geven overtreffen vandaag de dag veel meer dan waar Du Bois en zijn team van de Universiteit van Atlanta mee werkten in 1900. Toch blijven hun bevindingen vandaag de dag overtuigend. Vorig jaar werd The Guardian ‘ s data editor geïnspireerd om de visualisaties opnieuw te maken om de realiteit van ongelijkheid in de wereld van vandaag te weerspiegelen.de Data portretten van W. E. B. Du Bois werden gepubliceerd op het sesquicentennial year of the Du Bois’ birth, en het bevestigt verder de plaats van de geleerde als een van de oprichters in de Amerikaanse sociologie. De hercirculatie van de dataportretten van Du Bois biedt een nieuwe kans om het vooruitstrevende werk van de Universiteit van Atlanta te bewonderen.het lijkt veilig om te zeggen Dat Du Bois blij zou zijn geweest als zijn werk zo relevant was gebleven. Zelfs in 1900, het lijkt erop dat hij andere plannen voor zijn data visualisaties dan stilletjes worden opgeslagen in de Library of Congress. Toen Rusert en Battle-Baptiste aan het boek werkten, ontdekten ze dat Du Bois een brief aan Callaway had geschreven met de vraag of het mogelijk was voor hem om de beelden terug te krijgen. Callaway, op zijn beurt, vertelde Du Bois om direct te schrijven naar de Library of Congress. Omdat de infographics nooit de bibliotheek hebben verlaten, lijkt het erop dat hij niet succesvol was.
wat hoopte hij met hen te doen? Rusert gelooft dat er zeker een mogelijkheid is dat hij geïnteresseerd was om ze te gebruiken om zijn discipelen te onderwijzen aan de Universiteit van Atlanta. “Als dat zo is,” zegt ze, “kunnen we ze zien als een soort visuele hulpmiddelen voor het leren in de klas.”