ouderschap volgt de familie Braverman als ze de vreugden en tragedies van het leven tegenkomen, samen en apart. Klinkt saai, toch? Dat dacht ik eerst ook.

Boy, had ik het mis.mijn man en ik zijn afgelopen zomer met het ouderschap begonnen, net nadat ik met mijn nieuwe baan begon. Een aantal van onze vrienden raadden het ons aan, dus we hebben eindelijk toegegeven. Na een paar maanden lange hiatussen, hebben we het afgelopen juni eindelijk afgemaakt. De reden dat we zoveel pauzes moesten nemen van het kijken naar deze show fungeert als het sterkste bewijs voor zijn status als creatief meesterwerk.

We waren te betrokken, te belegd. We (oke, oke, ik) konden niet door een enkele aflevering zonder lelijk huilen. De personages, met al hun verschillende problemen en fouten en complicaties, werden een deel van ons leven.

dus hoe kunnen we schrijvers dit doen? Wat kunnen we leren van de makers en schrijvers van een TV-show om de personages in onze romans te laten opvallen?

voorbeelden hieronder kunnen spoilers bevatten. Ga verder op eigen risico.

Make Your Characters Matter

De show draait om de vrij grote Braverman clan. Hier is een korte foto van de stamboom.

Zeek en zijn vrouw Camille dienen als de hoofden van dit gezin, voorzitten het leven van hun volwassen kinderen, soms als welkome raadgevers, soms als onwelkome bemoeienis.

Adam is de oudste zoon van Braverman. Hij en zijn vrouw Kristina hebben een tienerdochter, Haddie; een jonge zoon, Max, en een verrassingsbaby, Nora.

Sarah is de oudste dochter. Zij en haar ex-man Seth hebben twee tieners, Amber en Drew Holt. Later in de show krijgt Amber een zoon, die ze naar opa Zeek vernoemt.Crosby is de jongste zoon en wordt algemeen beschouwd als het zwarte schaap van de familie. Zijn eenmalige affaire, Jasmine Trussell, introduceert hen aan hun zoon Jabbar wanneer de jongen is vijf — tot dan, hij had geen idee dat hij een vader was. Later trouwen de twee en krijgen ze nog een kind, dochter Aida.Julia is de baby van het gezin. Zij en haar man Joel Graham hebben een biologische dochter, Sydney. Na het worstelen met onvruchtbaarheid, adopteren ze later Victor, die een jaar ouder is dan Sydney.

dat zijn veel karakters, toch? Twintig, volgens mijn telling. En het gekke is dat, met uitzondering van de jongste kinderen, elk lid van deze familie een complete verhaallijn heeft. Het zijn allemaal protagonisten. Elk van hen.Zeek leert zijn eigen sterfelijkheid te accepteren en het vermogen van de familie om door te gaan zonder hem, terwijl Camille leert wat het betekent om onbaatzuchtig lief te hebben. Adam en Kristina leren allebei om los te laten — Adam, op het gebied van Financiën en carrièredoelen, en Kristina, in haar benadering van het opvoeden van hun autistische zoon. Sarah leert zichzelf en anderen lief te hebben, in plaats van zich te laten hangen aan haar mislukkingen uit het verleden. Crosby leert zijn rock-and-roll levensstijl af te zwakken en zich te verbinden aan Jasmine, die tegelijkertijd leert hoe ze zich terug moet trekken en haar man de verantwoordelijkheid op zich laat nemen. Joel en Julia leren elkaar te communiceren en te respecteren. En naarmate de oorspronkelijke vijf kleinkinderen ouder worden, nemen ze ook de rol van protagonist op zich. Met uitzondering van Haddie, die stopt als een regelmatig karakter wanneer ze vertrekt naar Cornell in Seizoen Vier, ze hebben allemaal suggestieve, transformatieve verhaallijnen ook.

hoe romanschrijvers dit kunnen gebruiken:

tenzij je Tolstoj bent, kan het hebben van zoveel belangrijke karakters problematisch zijn, maar er is nog steeds iets dat romanschrijvers kunnen leren van het Ouderschapsmodel. Hier is de afhaalmaaltijd:

als je een teken in wezen schrijft, zorg er dan voor dat ze met een reden bestaan.

doe alsof je voor elk teken dat je maakt, een boete van $50 moet betalen. Met dat in het achterhoofd, heb je echt nodig om het scherm tijd te lenen aan de vijf buren van uw protagonist en hun families? Moet hij of zij echt drie kamergenoten hebben, of kan het verhaal hetzelfde doorgaan met één?

klop het aantal van deze achtergrond karakters een beetje omlaag, in plaats daarvan gericht op het geven van elke fictieve persoon een identiteit buiten hun nut of belemmering voor uw protagonist. Bijna iedereen kan een kopje thee zetten of de wraakzuchtige ex zijn die momenteel uw auto bek dichtklapt, onder de juiste omstandigheden. Je kunt net zo goed de persoon die deze dingen doet interessant en complex maken in hun eigen recht, zelfs als je de enige persoon bent die ooit het verschil kent.

maak uw karakters dynamisch

zoals eerder vermeld, ondergaat elk van de bravermans een enorme transformatie tussen de première en de finale van de serie. Elk van hen, met behoud van hun unieke identiteiten en persoonlijkheden, hebben de manier waarop ze omgaan met of omgaan met hun verschillende vormen van strijd en problemen versterkt. Zeek gaat van een hubristische, bombastische man die de levens van zijn kinderen voor altijd wil leiden tot nederig toegeven van zijn gebreken en het accepteren van de beperkingen van zijn verzwakkende, verouderende lichaam. Camille gaat van grillig egoïsme naar het opofferen van alles wat ze heeft om voor haar familie te zorgen.

belangrijke karakters moeten dynamisch zijn in de loop van een verhaal. Simpel gezegd: ze moeten veranderen. Statische personages, of degenen die hetzelfde blijven gedurende het verhaal, hebben hun plaats, maar alleen als juxtapositie met dynamische personages. Als je wilt dat lezers verliefd worden op de mensen die je hebt gemaakt, schrijf ze dan als een rivier — die altijd beweegt en verandert binnen de grenzen van een sterke, altijd aanwezige identiteit. In plaats van ze te vertroetelen en ze te behandelen tot een perfect leven, breng je personages door een vuur van verfijning om al die vervelende onvolkomenheden weg te branden.

ze hebben onvolkomenheden, toch? Omdat dat belangrijk is.

Maak Uw Tekens Gebrekkig

in de Perfectie is saai. Misschien is ouderschap daarom zo interessant. Alle Bravermans hebben een lijst van gebreken van een mijl lang-Zeek is een blaaskaak, Camille een narcist, Adam een controle freak, Kristina een helikopter moeder, Sarah een flake, Julia egocentrisch, Joel een lafaard, Crosby kinderachtig, Jasmine een zeur . . . en dat is nog maar het topje van de ijsberg.

Ik haatte elk karakter in deze show op een bepaald moment. Maar niet zoveel als ik van ze hield.

dat is de echte schittering van ouderschap. Omdat het een show is over familie, en aan het eind van de dag, is dat niet hoe in een familie zijn is? Het irriteert en maakt elkaar woedend, maar toont nog steeds liefde en gratie wanneer we het het meest nodig hebben. De schrijvers van deze show repliceerden deze ervaring en injecteerden de bijbehorende emoties in een TV — show, waardoor kijkers voelen voor deze personages — al was het maar veertig minuten per keer-wat ze voelden voor hun eigen broers en zussen en ouders en neven en neef en ooms.

dat is nogal verbazingwekkend.

schrijvers van fictie kunnen deze briljante prestatie repliceren door personages te creëren die even lief en gebrekkig zijn. Lezers zouden woedend moeten zijn door de fouten van personages, niet omdat ze ze haten, maar omdat ze er om geven.

echte mensen zijn niet allemaal goed of slecht. We zijn allemaal een mix van beide. Dat maakt ons gebroken en mooi. En zo zouden onze personages ook moeten zijn.