národnost: Americká. Narozen: Cambridge, Maryland, 27. Května 1930. Vzdělání: Juilliard School of Music, New York; Johns Hopkins University, Baltimore, a. B. 1951, M. a. 1952. Rodina: Ženatý 1) Ann Strickland v roce 1950 (Rozvedený 1969), jedna dcera a dva synové; 2) Shelly Rosenberg v roce 1970. Kariéra: Junior instruktor v angličtině, Johns Hopkins University, 1951-53; instruktor, 1953-56, odborný asistent, 1957-60, a profesor angličtiny, 1960-65, Pennsylvania State University, University Park; profesor angličtiny, 1965-71, a Butler Profesor, 1971-73, State University of New York, Buffalo; Centennial Profesor angličtiny a Tvůrčího Psaní, Johns Hopkins University, 1973-91, emeritní profesor, 1991—. Ocenění: Brandeis University Creative Arts award, 1965; Rockefeller grant, 1965; American Academy grant, 1966; National Book award, 1973. Litte. D.: University of Maryland, College Park, 1969; F. Scott Fitzgerald Award, 1997; PEN/Malamud Award, 1998; Lannan Literární Ocenění lifetime achievement award, 1998. Člen: Americká Akademie, 1977 a americká Akademie umění a věd, 1977. Agent: Wylie Aitken and Stone, 250 West 57th Street, New York, New York 10107. Adresa: c/o Psaní Seminářů, Johns Hopkins University, Baltimore, Maryland 21218, U. S. A.

Publikace

Romány

Plovoucí Opera. New York, Appleton Century Crofts, 1956; revidované vydání, New York, Doubleday, 1967; Londýn, Secker a Warburg, 1968.

konec silnice. New York, Doubleday, 1958; Londýn, Secker a Warburg, 1962; revidované vydání, Doubleday, 1967.

faktor Sot-Weed. New York, Doubleday, 1960; Londýn, Secker a Warburg, 1961; revidované vydání, Doubleday, 1967.

Giles Goat-Boy; nebo, revidované nové osnovy. New York, Doubleday, 1966; Londýn, Secker a Warburg, 1967.

písmena. New York, Putnam, 1979; Londýn, Secker a Warburg, 1980.

Sabbatical: Romance. New York, Putnam a Londýn, Secker andWarburg, 1982.

Tidewater Tales: A Novel. New York, Putnam, 1987; Londýn, Methuen, 1988.

poslední plavba námořníka. Boston, Little Brown, 1991.

Bylo nebylo: plovoucí Opera. Boston, Little Brown, 1994.

povídky

ztracené v Funhouse: beletrie pro tisk, pásky, živý hlas. New York, Doubleday, 1968; Londýn, Secker a Warburg, 1969.

Chiméra. New York, Random House, 1972; Londýn, Deutsch, 1974.

Todd Andrews autorovi. Northridge, Kalifornie, Lord John Press, 1979.

Na s příběhem: příběhy. Boston, Little, Brown, 1996.

Ostatní

literatura vyčerpání a literatura doplnění (eseje). Northridge, Kalifornie, Lord John Press, 1982.

páteční kniha: eseje a další literatura faktu. New York, Putnam, 1984.

s tím nepočítejte: poznámka k číslu 1001 nocí. Northridge, Kalifornie, Lord John Press, 1984.

Další pátky: eseje, přednášky a další literatura faktu, 1984-1994. Boston, Little Brown, 1995.

přispěvatel, inovace: Antologie moderní a současné Beletrie, editoval Robert L. McLaughlin. Normal, Illinois, Dalkey Archive Press, 1998.

Úvod, neznalost: eseje a rozhovory Donalda Barthelma od Kim Herzingera. New York, Random House, 1997.

*

bibliografie:

John Barth: Popisný Primární a Komentovaný Sekundární Literatury o Josephy Weixlmann, New York, Garland, 1976; John Barth: Komentovaný Bibliografie Richard Allan Révy, Metuchen, New Jersey, Scarecrow Press, 1977; John Barth, Jerzy Kosinski, a Thomas Pynchon: Referenční Příručka Thomas P. Walsh a Cameron Northouse, Boston, Hall, 1977.

Rukopisné Sbírky:

Knihovna Kongresu, Washington, d. c.

Kritické Studie:

John Barth Gerhard Josef, Minneapolis, University of Minnesota Press, 1970; John Barth: Komické Vznešenost Paradox tím, že Jac Tharpe, Carbondale, Southern Illinois University Press, 1974; Literatura Vyčerpání: Borgese, Nabokova, a Barth John O. Stark, Durham, North Carolina, Duke University Press, 1974; John Barth: Úvod David Morrell, University Park, Pennsylvania State University Press, 1976; Kritické Eseje o John Barth editoval Joseph J. Waldmeir, Boston, Hall, 1980; Vášnivý Virtuozity: The Fiction of John Barth, Charles B. Harris, Urbana, University of Illinois Press, 1983; John Barth Heide Ziegler, London, Methuen, 1987; Pochopení John Barth Stan Fogel a Gordon Slethaug, Columbia, University of South Carolina Press, 1990; Čtenář je Průvodce John Barth Zacka Bowen, Westport, Connecticut, Greenwood Press, 1994; John Barth a Úzkosti z Pokračování od Patricie Tobin. Philadelphia, University of Pennsylvania Press, 1992; Smrt v Funhouse: John Barth a Poststrukturalistické Estetiky Alan Lindsay, New York, P. Lang, 1995; Přesahuje Prostor: Architektonické Místech v Pracích Henry David Thoreau, E. E. Cummings, and John Barth by Taimi Olsen, Lewisburg, Pennsylvania, Bucknell University Press, 2000.

* * *

John Barth je často nazýván jedním z nejdůležitějších amerických romanopisců dvacátého století. Kombinuje druh experimentování spojeného s postmodernistickým psaním se zvládnutím dovedností požadovaných od tradičního romanopisce. Progrese směrem k postmodernismu lze vysledovat v jeho pracích z více tradiční léčby z jeho dřívějších knih—Plovoucí Opera, Konec cesty, a Sot-Weed Factor —divoké experimentování, která charakterizuje takové práce jako Giles Kozí-Kluk, Chiméra, Dopisy, a zejména Ztratil v Funhouse. Na Dovolenou, se vrátí k více tradiční typ vyprávění, s přidanou postmoderní zvrat, že román sám má být práce vykonaná dvě ústřední postavy. I v Tidewater Tales má být román dílem jedné z ústředních postav. Tidewater Tales ve skutečnosti kombinuje mnoho prvků postmoderní fikce, včetně povědomí o sobě jako o fikci, se silnou příběhovou linií spojenou s tradičnějšími romány. Barth to funguje po Tidewater Příběhy —Poslední Plavba Někdo Námořník a Jednou —také zahrnuje mnoho prvků postmoderní fikce, zejména Kdysi, v níž vypravěč neustále připomíná čtenáři, že práce je jen fikce.

ačkoli Barth popírá, že by se zapojil do experimentování pro své vlastní dobro, příběhy v Lost in The Funhouse dávají tento vzhled. Titulky Fi pro Tisk, Pásky, Živé Hlasové, práce marek Barth objetí světa postmoderního, v níž fikce a reality, a fiktivní postavy a autoři, které je vyrábějí, se stal k nerozeznání a v němž v souladu pozastavení nevěřícně se stává téměř nemožné. Barth trvá na tom, že některé z příběhů v této „série,“ jak říká, nebyly složeny „výslovně pro tisk“, a tudíž „nemají smysl, pokud slyšel v živé nebo nahrané hlasy“ je diskutabilní, protože jsou v tisku a pravděpodobně autor se jim sestavit v písemné formě. Nicméně, ukazují Barthovu všestrannost s různými fiktivními formami. Ještě pořád, i když Barth opravdu zamýšlel příběh jako „Echo,“ osmý v řadě, pouze pro živý nebo nahraný hlas, je obtížné určit, zda je hluboký nebo jen plný triků.

Barth nazývá dopisy „starým epistolárním románem“, přesto je to něco jiného než staromódní. V této monumentální práci, sám autor se stává fiktivní postavy, s nimiž se jeho „fiktivní drolls a snílky,“ z nichž mnozí jsou čerpány z Barth starší práce, odpovídají o jejich často vtipné, někdy děsivé problémy. Dopisy, které si vyměňují, postupně odhalují spletitý spiknutí, které zahrnuje únos, možný incest, a sebevražda. Že postmodernismus může mít ve slepé uličce v této knize je něco, co Barth sám si zřejmě uvědomili, že s jeho návratem k tradiční podobě, ve Volno, román se snadno summarizable spiknutí zahrnující jasně definovanými znaky. Tidewater Tales, také, má velmi silnou dějovou linii, přesto jako písmena, má některé postavy známé z jiných děl Bartha, včetně“ skutečných “ autorů Sabbatical. To také zahrnuje maskovaný verze Barth sám, volal Djean, známé z Chiméra, stejně jako mnoho postav z jiných kousků, včetně Ulysses a Nausicaa (také známý jako Dmitrikakises), Don Quijote (tzv. Donald Quicksoat) a Šeherezáda, který je podrobněji modelován na Šeherezáda z Barth je Chiméra než na hrdinky z tisíce a jedné Noci.

spolu s barthovým pohybem od modernismu k postmodernismu lze vysledovat pohyb od toho, co nazývá „literaturou vyčerpání“ k tomu, co nazývá “ literaturou doplňování.“Antihrdiny z jeho raných děl—Todd Andrews, Jake Horner, a Ebenezer Cooke—dát způsob, jak skutečně hrdinný protagonista Giles Kozí-Kluk, kniha epických rozměrů, obsahující ústřední postava a děj modelovat převážně na mýtech různých hrdinů, a to jak pohanské a Křesťanské. Tato práce se může ukázat jako jedna z nejdůležitějších literárních děl dvacátého století. Ústřední postavě, samotnému Gilesovi, možná chybí lidský otec (dost pravděpodobně ho zplodil počítač, který ovládá svět románu). Jak se kniha odvíjí, pokračuje bez váhání, aby splnil svůj typicky hrdinský osud, aby “ prošel všemi selhal všemi. „Bez ohledu na vítězství, které dosáhne, je samozřejmě nejednoznačné a jeho existence zůstává na pochybách.

část knihy, zahrnující skutečné vyprávění událostí v životě George Giles s názvem “ R. N. S. Revidované Nové Osnovy George Giles NÁŠ VELKÝ UČITEL je Autobiografický a Nabádavé Pásky Přečíst v Nové Straně Vysoké školy, aby Jeho Syn Giles (,) Topič U Západního Kampusu Automatická Počítač a tím Ho Připravit pro Furtherment z Gilesian Osnov.“Obsahuje jakýsi komický, kosmický nový zákon, sbírkuposvátné spisy určené k vedení budoucích studentů v univerzitním světě, ve kterém je tělo románu nastaveno. Vyprávění o životě a dobrodružstvích George Gilese, kozího chlapce titulu, líčí jeho intelektuální, politický, a sexuální vykořisťování. Úvodní materiál k „Nové Revidované Osnovy,“ skládající se z „Vydavatele Prohlášení,“ s poznámkami z Redakce A až D a napsal „Editor-in-Chief“; „Cover-Dopis do Redakce a Vydavatele,“ napsal „Tento regenerovat Hledač po Odpovědi, J. B.“; „Posttape“, stejně jako „dodatek k Posttape,“ opět napsal J. B.; a „Poznámka pod čarou na Postscript,“ napsal „Ed., „jsou součástí této fikce.

od ochrnutí Jacoba Hornera na konci cesty k akci Gilese je dlouhý krok. Horner je ochrnutý, on tvrdí, protože trpí „cosmopsis, „“kosmický pohled“, ve kterém “ jeden je zmrzlý jako bullfrog, když ho lovcovo světlo zasáhne do očí, pouze s cosmopsis není lovec, a žádná rychlá ruka k ukončení okamžiku—je tu jen světlo.“Nekonečné množství možností vede k paralyzující neschopnosti vybrat si kteroukoli. Stejný druh kosmického pohledu však nezpůsobuje žádný problém George Gilesovi, který, když si nemůže vybrat mezi existujícími možnostmi, bezhlavě vytváří svůj vlastní, jako když poprvé opouští stodolu, aby hledal svůj osud ve vnějším světě. Hrdinně si George uvědomí, že „vymyslel sám sebe, jak jsem si zvolil své jméno“, a přijímá odpovědnost nejen za sebe, ale i za svůj svět.

V Sabbatical a Tidewater Tales Barth silně čerpá z folklóru Chesapeake Bay a CIA. V bývalé, píše na konci roku-dlouho plachtění plavby, přijatá Fenwick, bývalý agent CIA, a Susan, vysokoškolský profesor, aby se rozhodnout, co budou dělat s jejich životy. Řešení jejich problému se zdá být banální a nepřesvědčivé, ale jejich cesta k tomuto řešení je zajímavá. Stejně jako Chimera, Sabbatical je pohádka dvacátého století, končící tvrzením, že dvě ústřední postavy „žily/šťastně po, až do konce/Fenwick a Susie. … *“Rým je dokončen v poznámce pod čarou:“ * Susan.Fenne.“Je zřejmé, že i v této práci je často obtížné rozlišit trik a hloubku. Sentimentalita také prostupuje Tidewater Příběhy, v podstatě příběh končí Petra Sagamore píše blok, jak on a jeho těhotná manželka cestovní Chesapeake Bay na své plachetnici jménem Příběh.

poslední plavba námořníka se odehrává částečně a jednou za čas se odehrává převážně v zátoce Chesapeake. Oba jsou kousky Fantazie, bývalý volně strukturovaný na sedmi plavbách Sindibád námořník, jak řekl Scheherazade v 1001 Arabian Nights. Oba jsou také strukturované, tvrdí Barth v Once Upon A Time, na hero quest, který nazývá ur-mýtus. Ve skutečnosti, v Once Upon a Time, vypravěč, který může být také autor, říká, že všechny jeho práce, jelikož Sot-Weed Factor jsou variace na Ur-mýtus, i když on tvrdí, že není vědět o mýtus, když napsal Sot-Weed Factor.

Jak poslední plavba někoho námořníka, tak Once Upon A Time čerpají z velké části z autorova života, natolik, že tento opakuje mnoho věcí z prvního. Ten předstírá, že je autobiografií maskovanou jako fikce, ale může to být fikce maskovaná jako autobiografie. V každém případě, to vypráví, co jeho vypravěč tvrdí, jak je a není Barth je brzy život, jeho vzdělání, jeho dvě manželství, jeho učitelské kariéry, a psaní jeho knihy a příběhy.

Barth je pak jednou z nejdůležitějších postav americké literatury dvacátého století. Neustále byl v popředí literárního experimentování, v důsledku toho produkuje díla občas nerovnoměrná a, v důsledku svého zvláštního typu experimentování, občas příliš vědomě vtipný. Přesto vytvořil některá díla, která jsou nyní zařazena a pravděpodobně budou i nadále zařazena mezi nejlepší tohoto století.

—p> – Richard Tuerk