CR Muse: Madeleine Vionnet je Módní Revoluce
Tohle je CR Muse, série věnovaná na památku významných umělců a nápad tvůrců z naší minulosti, které utvářely kulturu, jak ji známe dnes. Od tradičních tvůrců po koncepční myšlení, oslavujeme tyto ženy známé nejen svou prací, ale také sebevědomím, excentrický styl.
navzdory tomu, že její štítek byl vzkříšen v roce 2006, jméno Madeleine Vionnet nemá stejné uznání nebo úroveň slávy, jakou mají její současníci – tedy mezi průměrným člověkem. Pro designéry, historiky a další v módním průmyslu je geniální: módní návrhářka módního návrháře. Její přístup inspiroval lidi jako John Galliano a Issey Miyake, a získal jí respekt Christian Dior. „Nikdo nikdy neunesl umění krejčovství dále než Vionnet,“ řekl o ní jednou.
Dior nebylo špatné. Pokud jde o skutečné umění výroby šatů, vionnetův talent nemá obdoby. Její konstrukce a techniky zastrčení a skládání byly průkopnické a inovativní. K jejím nejznámějším úspěchům patřilo průkopnické šaty. V éře, v níž mnoho žen, byli stále na sobě korzety, Vionnet je slinky—a upřímně řečeno, sexy šaty objal a přestěhoval se s tělem v elegantním a přirozeným způsobem. A jediné, co musela udělat, aby toho dosáhla, bylo otočit látku pod úhlem 45 stupňů.
Narodil se v Chilleurs-aux-Bois v roce 1876, Vionnet kariéru v módě, začal ve věku 11 let, kdy odešla ze školy a začala apprenticing švadlena. Po krátkém působení v Londýně, který přišel po ztrátě dítěte a rozvodu ve věku 18, vrátila se do Paříže a začala pracovat pro sestry Callot z domu Callot Soeurs. Právě tam Vionnet zdokonalila své couture dovednosti. „Bez příkladu Callot Soeurs bych pokračovala ve vytváření Fordů,“ řekla o svých zkušenostech. „Je to kvůli nim, že jsem byl schopen vyrobit Rolls Royces.“Poté, co strávila další čtyři roky prací pro rivala sportovního oblečení Coco Chanel, Jacquese Douceta, konečně vypukla sama v roce 1912.
bohužel, kvůli první světové válce, její dům byl uzavřen jen o dva roky později. V roce 1919 se pokusila znovu a tentokrát našla úspěch. Na vrcholu své činnosti zaměstnávala přes 1000 lidí ve 26 ateliérech. I když je zřejmě viděla jen zřídka (rozhodla se pracovat na samotě), starala se o své zaměstnance, nabízela zdravotní péči a dokonce placenou dovolenou a mateřskou dovolenou.
Vionnet je hlavní důraz byl kladen formě. Dokonce se přirovnala k sochařce. „Dekorace se mi líbí, pouze pokud hraje druhou roli v architektuře šatů,“ řekla. Zatímco řezání na zaujatosti bylo jejím nejtrvalejším účinkem na módu, není to zdaleka její nejpůsobivější práce. Její voštinové koktejlové šaty jsou zázrakem technických dovedností, které se často přirovnávají k architektuře. Tkanina šatů je tvarována k tělu řadou šestiúhelníků. Její přesnost není ve světě couture neslýchaná, ale úroveň detailů, které vložila do zdánlivě jednoduchých návrhů, je ohromující.
dům Vionnet uzavřen ještě jednou v roce 1939, opět v důsledku války. Vionnet sama odešla do důchodu o rok později. Ačkoli byla tichá návrhářka, její dojem na módu je řev. Jednoduché šaty řezané na zaujatost – její vizitka – byly symbolem třicátých let a styl byl od té doby oživen třikrát: v 70., 90. letech a dnes.