Jeden z filmu je originální zdrojů je studie současného prostituce, Où en est la prostituce Marcel Sacotte, vyšetřující soudce.

Vivre sa vie byl propuštěn krátce po Cahiers du cinéma (filmový magazín, pro které Godard občas napsal) publikoval otázka věnována Bertolt Brecht a jeho teorie ‚epického divadla‘. Godard může být ovlivněno to, jak Vivre sa vie používá několik odcizení účinky: dvanáct mezititulky objeví před filmu „kapitolami“ vysvětluje, co se bude dít dál; skok škrty narušit úpravy toku; znaky jsou střelen zezadu, když mluví; jsou silně podsvícený; mluví přímo do kamery; statistické výsledky odvozené z oficiálních dotazníků jsou uvedeny hlasem; a tak dále.

film také čerpá ze spisů Montaigne, Baudelaire, Zoly a Edgara Allana Poea, do kina Roberta Bressona, Jeana Renoira a Carla Dreyera. A Jean Douchet, francouzský kritik, napsal, že Godard film „by bylo nemožné bez Ulice Hanby, Kenji Mizoguchi je poslední a nejnádhernější film.“Nana se dostane do vážné diskuse s filozofem (hrál Brice Parain, Godardův bývalý učitel filozofie), o mezích řeči a psaného jazyka. V další scéně, jako by to ilustrovalo tento bod, zvuková stopa přestane a obrazy jsou překryty Godardovým osobním vyprávěním. Tato formální hravost je typická pro způsob, jakým režisér v tomto období pracoval se zvukem a vizí.

film zachycuje konzumní kultury Godard je Paříž; zbrusu nový svět kina, kavárny, neon-lit bazénové haly, pop záznamy, fotografie, nástěnné plakáty, pin up, hrací automaty, juke boxy, zahraniční vozy, nejnovější účesy, psací stroje, reklama, gangsteři a Americana. Obsahuje také narážky na populární kulturu; například, scéna, kde melancholický mladý muž vejde do kavárny, nasadí disk Juke box, a pak si sedne k poslechu. Nejmenovaný herec je ve skutečnosti dobře známý zpěvák, skladatel Jean Ferrat, který provádí jeho vlastní hit melodie „Ma Môme“ na trati, která má jen vybrané. Nanin ostříhaný účes kopíruje, který proslavila Louise Brooksová ve filmu Pandořina skříňka z roku 1928, kde odsouzená hrdinka také upadne do života prostituce a násilné smrti. V jedné sekvenci se nám ukazuje fronta před pařížským kinem čekající na Jules et Jim, film nové vlny režiséra Françoise Truffauta, v té době blízkého přítele a někdy rivala Godarda.

film předělal v roce 2014 režisér Mark Thimijan.