s Laskavým svolením Apple

Pro Phoenix frontman Thomas Mars, bodování a hudební dohled na „Na Skalách“ se stal vrcholem jeho pět-film spolupráci s režisérem a manželka Sofia Coppola. Vskutku, Tato komedie otec-dcera, Hrát Bill Murray a Rashida Jones, proměnil se v hudební výraz o propojení nad New Yorkem na tolika úrovních.

Pro začátek, Coppola přišel s Chet Baker „jsem Pádu v Lásce Příliš Snadno“ jako ideální položka pro Murray je okouzlující a neodolatelná Felix, Don Juan-jako obchodník s uměním. Film začíná hlasem Felixe, který říká mladé Lauře (Jonesové), že její srdce mu bude vždy patřit, i když se ožení. Fade in Laura a manžel Dean (Marlon Wayans) utekla po jejich svatbě pro hravé schůzky, romantický kmeny kultovní trumpetista Baker. Okamžitě ji vyjadřuje Felixovo silné držení, což musí být vyřešeno během jejich pozdějšího dobrodružství společně, aby se určila Deanova pochybná věrnost.

“ moje počáteční emocionální reakce byla čtení scénáře. Tehdy jsem si uvědomil, jak osobní to bylo a jak vtipné a hluboké to bylo, “ řekl Mars. „Vím, jak moc chce, aby se hudba inspirovala při psaní scénáře, ale také chce hudbu na scéně.“Mars pracoval s Coppola na playlist, zatímco také skládání stručný synth-řízený podněty s členy kapely Laurent Brancowitz, Robin Coudert, Christian Mazzalai, a Deck d‘ Arcy. Jsou první zaznamenané spolu v jeho Pařížském studiu a pak pokračoval na dálku pomocí jejich dlouhodobé archivace systém, protože jsou tak rozprostřeny. „Pro Billa a Rashidu existovaly dva různé světy a styly hudby,“ dodal. „Jeho byla sofistikovanější a meditativní a její byla hravější a v současnosti, takže bylo složité, aby to bylo hudebně koherentní.“

nejkrásnější tágo („5eme Avenue“) bylo složeno před produkcí pro scénu, ve které Laura chodí po Páté Avenue. Pro inspiraci, Coppola měl Mars a jeho Phoenix group hodinky Jeanne Moreau chůzi ve scéně z Louis Malle je „Výtah na Popraviště“ („Ascenseur Pour L’Echafaud“), který vstřelil legendární Miles Davis za jednu noc. „Bylo to trochu trapné, protože jsme se dívali na obrázek, používali Milese Davise a zkoušeli naši hudbu,“ řekl Mars. „Nebyl jsem si jistý, že bych mohl udělat lépe než tohle. Ale tato předběžná práce, kterou jsme udělali, byla užitečná.“

bylo také hledáno téma New York City. Coppola i Mars byli přitahováni veselým Michaelem Nymanem, Mozartem inspirovaný „in Re Don Giovanni“, “ což signalizuje příchod Felixe, aby je vzal na oběd. „Stalo se tak ústředním dílem,“ řekl Mars. „Použili jsme to stejným způsobem, jako když Vivaldi přichází v „All That Jazz“, když se Roy Scheider každé ráno probudí.“

pak tu byl muzikál inside joke spojený se jménem Laura, který také vznikl u Coppoly. V autě Felix začne pískat nesmrtelné téma Davida Raksina „Laura“ ze stejnojmenného filmu noir. Naléhá na svou dceru, aby s ním pískala, ale ona nemůže. je to další náznak toho, jak ztratila své mojo. „Nevíme, jestli pískání souvisí s DNA, nebo je to něco, co se naučíte,“ řekl Mars. „Pokud vás to dělá součástí rodiny, nebo je o tom nějaké tajemství.“

„Na Skalách“

s Laskavým svolením Apple

Pro sekvence, kde Felix a Laura za Deanem do Mexika, Murray vybral, „Mexicali Rose“ zpívat, přesto to trvalo hodně úvaha o tom, které mariachi klasické vyberte. „Věděli jsme, že v Mexiku existuje jedna píseň a byla vybrána‘ Guadalajara‘, “ řekl Mars. „Ale má 100 verzí, takže pohled na nejlepší verzi byl zajímavý.“Šli s Mariachi Guadalajara De Silvestre Vargas.

a během sledovačky Felixe a Laury se při jídle kaviáru v kabrioletu Alfa Romeo objevilo množství možností popových písní. „Věděli jsme, že bude poslouchat italskou píseň, a měli jsme něco jako 400 písní,které jsme milovali,“ řekl Mars. „Takže Sofia udělala užší seznam 10 a pak jsme skončili s „Nessuno“ od miny. Má to takovou hravost.“

časově nejnáročnější částí však bylo pohrávání si s originální písní z 80. let od Phoenixu, „Identical“, která hraje v koncových titulcích jako pocta Johna Hughese. Polovina byla složena před filmem a zbytek po produkci. „Chtěli jsme, aby to mělo ten správný pocit, protože i když je to na konci, musí to souviset s poslední scénou,“ řekl Mars. „A zanechává vás stejným způsobem, že „šestnáct svíček“ končí nostalgickou a melancholickou notou párty.“

„Na Skalách“

s Laskavým svolením Apple

Ale Mars‘ oblíbená scéna byla pochmurná chvíli nad martini v Hotelu Carlyle je kultovní Bemelmans Bar obklopený barevné nástěnné malby. Hudebně se vrátili k Bakerovi („I Get Along without you Very Well“), aby podtrhli Lauřin hluboký funk. „Má to být Billův svět v baru a ona je trochu rukojmí,“ řekl. „A vidět, jak její slzy pomalu klesají do sklenice martini, bylo tak emotivní.“

při zpětném pohledu Mars věří, že „na skalách“ slouží jako hořkosladký, před COVIDOVÝM obdobím o mizejícím New Yorku. „Některá z těchto míst se snad vrátí, ale některá jsou pryč,“ řekl. „A nejen s COVIDEM, ale je to i generační záležitost. Je tu obrovská propast. Už tam byla určitá část, která slábne, ale COVID to urychlil.“