v Hlavní roli synesthetes Finneas, Brian Wilson, Rickie Lee Jones, Vladimir Nabokov, Duke Ellington & Bob Dylan

Synestezie. Je to, když někdo vidí barvy, když slyší hudbu, propojení smyslové informace s něčím nesouvisejícím. Někdy se také projevuje jako vidění barev v jiných vizuálech,jako jsou písmena abecedy.
Vladimir Nabokov, autor Lolity napsal o svém synestézie, v jeho paměti se výrazně živý Nabokovian švih, důkazy o jejím vlivu na jeho projevu:

„V hnědé skupina, tam jsou bohaté gumové tón měkké G, bledší J a fádní tkanička H … mezi červenou, B má tón názvem burnt sienna, malíři, M je skládací růžové flanelové, a dnes jsem se konečně dokonale uzavřeno V s ‚Rose Quartz v Maerz & Paul `Slovník Barev.'“
synestézie je obvykle popisována jako „stav“, jako by to byla nějaká nemoc. Buď to, nebo to je často rámován nějaké podezření, jako by to bylo vynalezeno pro vlastní slávu tím, že použití slova ‚prohlásil,‘ jako v „Sibelius tvrdil, že synestézie…“.

ve skutečnosti to není utrpení, ale přirozená schopnost mnoha hudebníků a ta, která se po letech strávených uvnitř hudby vyladí. Zejména pro skladatele a skladatele, kteří by mohli pracovat na jedné skladbě po dlouhou dobu, a tak žijí uvnitř tohoto klíče týdny nebo déle, charakter každého klíče se stává důvěrně známým.
i Když tam je žádný konsensus o tom, jakou barvu každý klíč je, zkušenosti rozšířil v průběhu staletí, a to doslova, propojení velkých skladatelů minulosti s množstvím textařů a skladatelů moderní doby: Liszt, Sibelius, Wagner, Olivier Messiaen, Duke Ellington, Jimi Hendrix, Stevie Wonder a Prince všichni zažili.
stejně jako Finneas a jeho sestra Billie Eilish, z nichž každý jsem rozhovor pro naše nové tiskové vydání amerického skladatele.
Finneas vysvětlil, že to není něco, co je vypočítané nebo určena, stejně jako je postupné uznávání něco vlastní.
„je to v mém mozku bez důvodu,“ řekl. „Víš, co myslím? Jako by už tam byla.“
To může být požehnáním i prokletím, na rozdíl od mít absolutní sluch, což může jednání jakékoli out-of-melodii hudba docela protivný.
nemusí to nutně nic usnadnit.

„někdy napíšu píseň v klíči,“ řekl, “ a je to pro mě opravdu ta barva. Pak si uvědomím, že je to špatný klíč pro můj hlas, a musím ho změnit. A píseň má úplně jinou barvu.“

následuje jeho odpovědi na můj dotaz na hudební klíč-ve kterém jsou klíče pojmenovány, aby zjistily, jaké barvy jsou připojeny-stejně jako odpovědi několika dalších skladatelů. Někteří skladatelé říkali, že to nikdy nezažili, zatímco jiní rozpoznali rozdíly mezi klávesami, ale jinými způsoby, jako jsou tvary nebo textury. Rickie Lee Jones nabídl nádherné malé charakterové náčrtky každého klíče.
stejně jako Finneas i Duke Ellington uznal, že tato schopnost může být přínosem i překážkou. V rozhovoru z roku 1958 vysvětlil, jak pro něj barvy, které vidí, formují hráči:
„slyšel jsem poznámku jednoho z kolegů v kapele, „řekl,“ a je to jedna barva. Slyším stejnou notu, kterou hraje někdo jiný a má jinou barvu. Když slyším trvalé hudební tóny, vidím barvy v texturách. Pokud hraje Harry Carney, D je tmavě modrá pytlovina. Pokud hraje Johnny Hodges, G se stává světle modrým saténem.“

ačkoli jsem neznal slovo ani pojem, synestézie je něco, co jsem zažil většinu svého života. Začalo to po hraní na klavír a kytaru na chvíli jako dítě, a psaní písní. Nebylo to zjevné, ale spíš jako jemné, ale neustálé rozpoznání barvy, kterou bych cítil v klíči, a připojený k charakteru každého klíče.

klíč hlavní, například, vždy se zdálo být jasné, jásající klíč tam je, a vnímal jsem to jako živá červená, o několik odstínů tmavší než červené třešně.
G dur se zdála zemitá a organická a pro mě je tmavá, nahnědlá zelená.
D dur je pro mě jasná, bělavě žlutá. D moll je stříbřitě šedý, stejně jako jeho relativní major, F.
zeptal jsem se Dylana, jestli má barvy, které spojil s určitými klávesami ,a tiše řekl: „jistě, jistě. Jist.“Ale dobrovolně neposkytl žádné příklady a já jsem o ně nežádal. Kéž bych to udělal.

někteří zažili různé variace synestézie; několik pilových tvarů, ne barev. Herbie Hancock řekl: „Ne barvy jako textury.“A Rickie Lee Jones odpověděl úžasně podrobnými náčrtky určitých klíčů. Což je tady. spolu s odpovědí na můj hudební klíč dotazy z Finneas,
Synestezie je převážně popisována jako porucha mozku, v níž jsou smysly rozostřování hranic mezi dvě věci, které by měly být vnímány odděleně – zvuk a vize. Vidět rudě, když slyší klíče hlavní, myšlení jde, je dysfunkce, protože mozek, který by měl vždy oddělit aspekty reality.
přesto těm z nás, kteří tento jev zažili po celá desetiletí, to vůbec necítí, to je chyba mozku. Je to mnohem spíš opak toho; spíše jako schopnost vidět za svévolné separace ukládající fyzickou realitu. Zvuk majora nesouvisí s červenou barvou. Přesto mnozí odborníci dospěli k závěru, že propojení těchto dvou věcí je důkazem nějakého zkratu v mozku.
je to myšlení sladěné s představou, že hudební klávesy nemají svůj vlastní individuální charakter nebo barvu, ale jsou každý úplně stejný a zaměnitelný. Přesto pro většinu hudebníků, a těm, kteří vidí barvy, jejich individualita je zjevná. Pokud by tomu tak nebylo, každý klíč by byl vnímán jako stejná barva.
toto porozumění dodává ještě větší bohatství a tajemství této věci zvané hudba, která již obsahuje zástupy neomezeného bohatství a tajemství. Protože umožňuje hudebníkovi rozpoznat, že všechny tyto elementární, nefyzikální atributy hudby, které nás tolik pohybují, nejsou imaginární nebo libovolné,ale skutečné.
Songwriting je především o spojení věcí a přirozené jednotě dosažené spojením hudby a jazyka. Skladatelé spojují prvky melodie, harmonie, rytmu, poetického a mluveného jazyka, zpěvu, instrumentálních textur a dalších do jedné sjednocené bytosti. Skladatelé tráví svůj čas a zaměřují spojovací prvky, nerozdělují je.
nedávné studie na McGill a jinde na neurovědy mozku a hudby potvrzují poslání skladatele sjednocovat nesourodé věci. Písně, které se naučili, jsou vnímány celým mozkem, na rozdíl od jiných obdržených informací. Písně, jak mluví k emocím a intelektu, mají sjednocující účinek na samotný mozek.
což ukazuje, že synestézie není utrpení, ale talent. Je to dar vidět za zvukovým povrchem hudby do její skutečné rozměrové hloubky.

Brian Wilson 1993 reakci na můj klíč dotazu zůstává jedním z nejvíce památný, odráží jeho lásku hlavních klíčů a averze k menší klíče. Napsal pouze jednu píseň v mollové klávesě „Bůh ví“, která má nejednoznačný tónový střed.

BRIAN WILSON

klíč?
BRIAN WILSON: Červená.
E?
Červená.

F?
Bílá.

F ostrý?

Zelená.

G?

Černá.

byt?

tyrkysová.

A?

Červená.

B byt?

Hnědá

B?

Žlutá.

E moll?

Černá.

nezletilý?

Černá.

c moll?

Černá.

b moll?

Černá.

takže Briane, jsou všechny drobné klávesy černé?“
Ano.

FINNEAS.

klíč g?
Finneas: Zlatý, jako druh oranžové.
A?
jasně žlutá.
B?
Modrá
E?
Oranžová.
E moll?
Červená.

RICKIE LEE JONES.

klíč C?
RICKIE LEE JONES: C zdá se, jako by byl oblečený v pěkné Kovbojské oblečení přátelský, nikoho neotravuje to by mohlo vést k tyto smutné to by mohlo vést k šťastní, že je to taková střední-of-the-road je málo v mé registrace jsem si to jako kluk klíč je velmi přátelský
D?
D je mnohem větší výzva. Je v tom větší napětí než C. myslím trochu na svou matku. Vypadá to jako ženský klíč.
E?
E je jako špína. Tam věci padají. E je něco, na co si lehnout. Je to opravdu snadný klíč ke zpěvu a hře. Je to dobré rozlišení. Mužský.
F?
F moc neznám.
G?
Nebeský. Velmi expanzivní.
A?
a. mám rád a. sílu. Je to drahé, ale je to utěšené. Může to být mužský nebo ženský; může to jít oběma směry.

nezletilý?
Líbí se mi to. Je to smutné, ale není to bez naděje.
E moll?
mi připadá mnohem temnější. Smutný. pojme rock. Silná skála. Může to být docela hrozná věc.