Trombonistu, zpěvák

Hudební Rodiny,

Otočil se Pro Dospívající,

„Nemohl Jsi Držet Jack z Harlemu“

Vybraná diskografie

Zdroje

„Jack Teagarden byl jedním z těch mála jazzových hudebníků, kteří zdá se, že se objevily na svět celý, takže zcela přizpůsobit svůj nástroj, že to někdy vypadalo, že on a pozoun byly vynalezeny ve stejnou dobu, a vyrostl spolu.“Tak napsal Leonard e. Guttridge ve svém vyprávění doprovázejícím kompilaci Giants of Jazz: Jack Teagarden. Vskutku, pro ty, kteří znají Tea-garden a jeho následovníky, hra na pozoun, která postrádá jeho techniku, plynulost nápadů, pohon, robustní zvuk, a hluboce zakořeněný bluesový pocit se zdá archaický. Jednomyslně připsána—spolu s Jimmy Harrison a Miff Mole—podle kolegů-hudebníků a kritiků s vynalézat pozoun jazzový idiom, Teagarden proměnil nástroj z jeho New Orleans „zadních dveří“ kořeny jeho současného postavení jako vzrušující sólový nástroj. Není divu, že mnozí považují trubku Louise Armstronga, tenorový saxofon Colemana Hawkinse, klavír Earla Hinese a pozoun Jacka Teagardena za modely pro generace jazzových hráčů.

dva široce šířené příběhy ilustrují vysokou úctu, v níž byl Teagarden držen. Trombonisté Tommy Dorsey a Glenn Miller patřili k nejúspěšnějším vůdcům big bandových let swingové éry, každý nadaný hudebník. Bylo známo, že Dorsey anonymně vklouzl do klubů, kde hrál Teagarden, aby nasákl oduševnělé zvuky “ Big T.“Při jedné příležitosti, když dva nahráli společně jako členové all-star jazzové kapely, Dorsey trval na tom,“ nechte Jacka hrát jazz.“Co se týče Millera, který v roce 1928 se snažila mocně znít jako průkopník jazz pozounisty Krtek v Ben Pollack je kapela, když Teagarden vyzkoušeli s Pollack, Miller vystoupil jako trombonistu, že zůstanu jako hlavní aranžér skupiny.

Hudební Rodiny

Jack Teagarden—trombonistu změnil jeho jméno z Weldon Leo Jack, když se stal profesionální hudebník—vyrůstal obklopen hudbou, v Vernon, Texas, 12 km od Texas-Oklahoma hranice. Ačkoli často uváděl, že jeho otec měl „plechové“ ucho, Teagarden a jeho sourozenci zřejmě zdědili hudební dary své matky. Obdařen absolutní hřiště, Jack se stal jedním ze čtyř Teagarden dětí založit značné kariéry v oblasti jazzu. Nejmladší, Clois“ Cub “ Teagarden, hrál na bubnech. Bratr Charlie, Jr., se stal „Little T“, vynikajícím trumpetistou, který se profesionálně objevuje a nahrává s Jackem na mnoha úrovních. Sestra Norma byla pianista, který také hrál profesionálně s její bratři a sama dobře do 1980. Jejich včasné odborné přípravy, Normou

Pro Záznam…

Narodil Weldon Leo Teagarden, 20. srpna 1905, v Vernon, TX; změnil jméno na Jack c. 1920, zemřel o zjevné srdeční selhání, 15. ledna, 1964 v New Orleans, LA; syn Karel (stacionární inženýr a amatérský cometist) a Helen Ceingar (učitel klavíru a potichu-film, hudební doprovod) Teagarden; ženatý Ora Binyon, 1924 (rozvedený, 1930); ženatý Clare Manzi, c. 1930 (rozvedený, 1933); ženatý čtvrtá žena, Adeline Barriere (jeho tour manager), c. 1942; děti: (s Binyon) Gilbert, Jack Jr.; (s Barriere) Joey (syn).

Začal hrát na baryton roh c. 1910 a pozoun c. 1913; pracoval jako filmový promítač, San Angelo, TX, 1920; stal profesionální trombonistu, 1920; připojil Peck Kelley band; pracoval jako ropné pole „rváč,“ 1923, hrál si s Doc Ross je Jazz Bandity a Jižní Trubači, 1924; stal profesionální zpěvák c. 1924; provedeny četné rozhlasové vysílání; připojil vylepšenou Kelley band, hrál si s Ranger Ross a Jeho Kovbojů; připojil Scranton Sirény, 1927; připojil Ben Pollack orchestr, 1928; z více než 300 nahrávek, 1928-33, hrál si s Paul Whiteman orchestra, 1933-38; vedl big band, 1939-46; led malé kombo, 1946; připojil Louis Armstrong All Stars, v roce 1947, a turné po Evropě, 1948; vedl malé skupiny, 1951-64; účastnil se AMERICKÉ Ministerstvo zahraničí turné po Asii a na Dálném Východě, 1958. Objevil se ve 39 filmech(některé šortky). Patentovaný pozounový ventil.

ocenění: vítěz ankety Metronome trombone, 1939; Esquire Gold Award, 1943; Playboy trombone awards, 1957-58, 1960.

vzpomněl si v hadru Mississippi: „měli jsme klavír-kdybychom neměli sporák.“

Teagarden začal hrát na baryton horn, valved nástroje pozoun rozsahu, když mu bylo asi pět, přepínání do své milované pozoun, dostal jako Vánoční dárek, na osm. Hodně byl vyroben ze skutečnosti, že některé z Teagarden je s podivem, technika byla v důsledku nesouladu mezi krátkodobé ozbrojených dítě a jeho náročné slide nástroj, některé „pozice“, které vyžadují delší dosah. Zvyklí na baryton a požehnal s jeho velký ucho a ret control, nebo embouchure, Teagarden prostě naučil přizpůsobit čtyř nejbližších slide pozice na všechny hudební podtext k dispozici v dosažení poznámky požadované. Teagarden je to self-učení neortodoxní snímek práce je podobný jako Bix beiderbecke sem, jejichž „vynalezl“ alternativní fingerings vytvořil jiný, hodně-napodobil zvuk pro jeho kornet. Podobně, druhý den pozoun virtuózů, jako jsou Lawrence Brown a Urbie Green, využít Teagarden je metoda jako samozřejmost, že své hraje velkou tekutost.

když Teagardenův otec zemřel, v roce 1918 se rodina přestěhovala do Oklahoma City, poté do Chappell v Nebrasce a poté zpět do Oklahoma City. I když zápasí finančně, Teagardens vždy dělal hudbu, s matkou vede cesta tím, že lekce a doprovází němé filmy na piáno, někdy v duety s Jackem, který byl nezávisle rozvíjet své dovednosti na trombón. Koncerty místních kapel a církevní hudba také poskytovaly hudební vlivy, stejně jako dva další prvky: černošské spirituály a indiánské zpěvy. Teagarden absorboval a napodoboval výrazné zvuky těchto etnických výrazů a v rozhovoru z roku 1958 odhalil: „jen zvedni můj roh a zahraj ho tam, kde jsi nepoznal rozdíl…. Nevím, jak to přišlo tak přirozené.“Kvůli jeho afinitě k domorodé hudbě, jeho spojení s Oklahomou a zejména jeho tmavému dobrému vzhledu a vysokým lícním kostem byl Teagarden obecně považován za alespoň částečně domorodého Američana. Jeho rodiče však byli oba německého původu. Něco jiného, co přišlo“ přirozené “ Teagarden byla mechanická schopnost. Během svého života se pohrával se stroji a hudebními nástroji a v jednom okamžiku patentoval plivací ventil pro pozoun.

stal se Profesionálem jako Teen

Teagarden pracoval jako promítač v roce 1920 v San Angelo, TX, současně se stal profesionální hudebník jako on se připojil čtyřčlenná kapela. Jeho pověst rostla, a během roku se připojil ke kapele legendárního pianisty Pecka Kelleyho, hrát hlavně v oblasti Galveston-Houston-San Antonio. Ve svém prvním roce a půl stintu s Kelleym, Teagarden absorboval bluesový idiom, hledat dobré černé hudebníky, kdekoli mohl. Setkal se s trumpetistou Louisem Armstrongem a poslouchal zpěvačku Bessie Smithovou na deskách i osobně. Také v této době, podporovaný jeho mechanické ohnuté, on vyvinul techniku, která podává ho v celé jeho kariéře: trombonistu naučil odstranit zvon z jeho roh a hrát si do ruky sklenici s vodou (nebo pivo hrnek), čímž se dosáhne účinku poněkud burry, ztlumen hlasitý zvuk, který se ukázala jako zvláště účinné na blues a balady. Poté, v roce 1923, Teagarden dočasně opustil hudbu, aby vydělal peníze jako ropné pole “ roughneck.“

Nelze zůstat pryč na dlouho, nicméně, Teagarden se vrátili krátce, rychle se pohybující se od doktora Rosse Jazz Bandity na Jižní Trubači v roce 1924, o které době on začal zobrazovat další aspekt jeho talent—zpěv. Rozhlasové vysílání pomohlo rozšířit jeho slávu, když se objevil v Mexico City účtován jako “ největší Pozounový zázrak na jihu.“Stručný obrací s různými území kapely následoval předtím, než on se vrátil nový Kelley kapela na nějaký čas, pak se spojila s Ross band—rechristened Ranger Ross a Jeho Kovbojové—s kým on získal nějaké uspořádání zkušenosti. Právě s touto Rossovou skupinou Teagarden odešel do New Yorku v roce 1927.

„nemohli jste udržet Jacka z Harlemu“

bohužel, po příjezdu do New Yorku nečekala kapela žádnou práci. Svatbu v dubnu 1924 Ora Binyon a potřebují vystoupení, Teagarden pochopil s Scranton Sirény, pak hraje jako reliéf band na slavném Roseland Ballroom, naproti velké Fletcher Henderson oblečení. Jazzový pozoun v této kapele obsadil Jimmy Harrison. Harrison a Teagarden se snadno mísili; Big T často seděl s Hendersonovou kapelou, úžasné hráče svými dovednostmi. Od té chvíle se Harlem jam sessions stal součástí akceleračního plánu Teagarden. Tenorové eso Coleman Hawkins jednou poznamenal, jak připomněl Guttridge, “ nemohli jste Jacka udržet mimo Harlem.“. Dělal každou nájemní párty. Nikdy nespal, hrál na roh ve dne v noci.“

při několika příležitostech se skromná, samoúčelná Čajová zahrada na doporučení kolegů hudebníků dostala do lepších kapel. V Jack Teagarden je Hudba, Howard J. Waters, Jr., související jak Teagarden přistál jeho první velká práce v New Yorku: Poté, co hrál obtížné uspořádání napsán pro trombonistu Miff Mole a překonávat se, že panující roh mistr, on byl najat v červnu 1928 do velmi horké Ben Pollack orchestr, který také představoval budoucí kapelník a „Král Swingu“ klarinetista Benny Goodman. Teagarden zaznamenal během následujících pěti let přibližně 300 titulů, obvykle s různými Pollackovými sidemeny. Ve studiu byl sevřený mezi Teagarden je pravidelné vystoupení, většinou s Pollack, sály, hotely, na rozhlasové vysílání, a v orchestřišti pro takové Broadway ukazuje jako Nejvyšší Rychlost, Ahoj, Tati, a Všichni jsou Vítáni —plus, samozřejmě, konstantní jam sessions.

i když byl možná nejlépe známý pro jeho pozoun zdatnost, mnozí považují Teagarden jeden z nejlepších jazzových zpěváků—jeho hlas přirozené rozšíření jeho roh. V éře swingu, Gunther Schuller se odvážil, “ Teagarden byl … pozoruhodný a zcela jedinečný zpěvák, nepochybně nejlepší a jediný skutečný jazzový zpěvák vedle Billie Holiday, Cab Calloway, a Louis Armstrong.“Na jeden záznam, 1928 dělá Přátele, Teagarden porušil novou půdu, kytarista Eddie Condon, jak se mu vryla jeho první vokální a první zaznamenané použití jeho voda-sklo mute.

Tento nával aktivity zanechal málo času na domácí život; v kombinaci s Teagardenovým rostoucím vzorcem pití vedl jeho virtuální workoholismus v roce 1930 k odloučení, poté rozvodu s první ze svých čtyř manželek. Ačkoli jeho profesní postavení stoupalo, osobní život Teagarden zřídka dosáhl jakéhokoli stupně stability. Neprokázal žádný důvtip pro obchodní záležitosti, stal se známý jako klasický „měkký dotek“ pro nesplacené půjčky a dary. Clare Manzi se stal pozounisty-zpěvák druhá žena brzy po jeho rozvodu, manželství trvající do roku 1933, těsně předtím, než Teagarden dělal jeho další významný krok v kariéře, podpisem na na pět let s Paul Whiteman.

zhoršení Deprese ani zpomalit Whiteman je tempo, ani Teagarden. Whiteman pianista Roy Bargy řekl Guttridge, „vzpomínám si na jeden úsek dvou týdnů, kdy Whiteman hrál dvě zasedání v Biltmore, šest ukazuje den v Capitol Theatre, a na dvou z těchto dní měla ráno a mezi-ukazuje, zkoušky pro Chesterfield vysílání.“Teagarden je brzy Whiteman let představoval pozounisty v obou živé a nahrané sóla, ale jako konkurence pro zábavu dolarů intenzivnější, Whiteman je značka jazz vzal zadní sedadlo na koncerty a „vážné“ hudby. Vždy existovaly prohlídky, tance, vysílání, a divadelní představení, nicméně. Stále více, ačkoli, Teagardenovo hudební uspokojení pocházelo z nahrávek a vystoupení zdarma, Mnoho s jeho bratrem Charliem a saxofonistou Frankie Trumbauerem- “ tři Ts.“Když jeho Whiteman smlouva vypršela v prosinci roku 1938, Teagarden, chtivá velká houpačka kapel v čele Miller, Goodman, bubeník Gene Krupa, a trumpetista Bunny Berigan, zahájila svou kariéru jako vůdce.

od roku 1939 do roku 1946 Teagarden bojoval s touto misí, alespoň jednou si zajistil finanční pomoc starého přítele zpěváka Binga Crosbyho. Během prvních válečných let se Jack oženil se svou čtvrtou manželkou, Adeline Barriere, který se stal nejlepším silničním manažerem, jaký kdy měl. Nicméně, v nápadné podobnosti s Beriganem, trombonista byl špatně vybaven, aby zvládl obchodní část vedení. Ve skutečnosti, paralely mezi kariéru Teagarden a Berigan jsou legie: bezohledné řízení, bankrot, nešikovný propagace, neplacené sidemen, plán mixups, válečné zaměstnanců dilemata, alkoholismus, problémy v manželství, a montáž zdravotní problémy. Teagarden také čelil poválečnému zániku big bandu, zpěváci a malé instrumentální skupiny odčerpávají hlavní podíl pozornosti. Když v roce 1946 konečně rozpustil svou skupinu, trombonista vytvořil malé kombo, které zahrnovalo jeho bratra Charlieho. Tato skupina zaznamenala omezený komerční úspěch, ale v květnu 1947 zažil Teagarden znovuzrození s Louisem Armstrongem.

kariéra obou mistrů byla v zatmění, což bylo způsobeno mnoha faktory, z nichž v neposlední řadě byl příchod bebopu. Při práci s určitým úspěchem na slavné dveře, Teagarden byl narukoval Armstrong na koncert na Manhattanské radnici. Tak skvělá byla reakce na tuto vitrínu a pozdější nahrávky, že Louis vytvořil své All Stars pro srpnový debut u Billyho Berga, v Hollywoodu. Skupina se skládala z Armstrong, Teagarden, klarinetista Barney Bigard, pianista Dick Cary, bubeník Big Sid Catlett, a basista Morty Corb.

Před ensemble odešel, v únoru 1948, na turné po Evropě, Earl Hines převzal piano lavice, což má za následek pobytu tři semenné instrumentalistů ve stejné kapele, dokonce i tváří v tvář bebop revoluce, tato skupina míchá po celém světě vzrušení. Teagarden i Hines se však z repertoáru skupiny unavili a zhruba po čtyřech letech odešli. Počínaje zářím 1951, Teagarden založil malou skupinu v Kalifornii, která opět zahrnovala „Little T“, spolu s bubeníkem Rayem Bauducem. Sestra Norma se později připojila ke kombo a, s několika personálními variacemi, Jack vedl tuto skupinu až do své smrti.

toto poslední by se ukázalo jako nejklidnější období Teagardenovy kariéry a osobního života. Po odloučení se on a jeho manželka Addie znovu spojili a v roce 1952 se narodil třetí syn Joey. (Teagarden a jeho první manželkou měl dva syny, Gilbert a Jack, Jr.), Nahrávky a turné následovalo, všude davy reagoval nadšeně jako Jack cvičil jeho krédo, uvedl v Down Beat: „nikdy jsem uvěřit, při pohledu zpět…. Snažím se zítra hrát lépe než dnes. Je to jediný způsob, jak jsem to mohl vidět…. Ale nemůžete jít ven a hrát každé číslo rychle předvést svou techniku. Musíte hrát Pár čísel pro tanečníky.“V roce 1958 skupina Teagarden navštívila 18 zemí v Asii a na Dálném východě pod záštitou ministerstva zahraničí USA. I přes nastupující zdravotní problémy— srdeční a jaterní onemocnění a zápal plic—Teagarden i nadále hrát, zpívat, a turné až do 15. ledna, 1964, kdy byl nalezen mrtvý v motelovém pokoji v New Orleans je Bourbon Street zjevné srdeční selhání.

Teagarden byl všeobecně oslavován jeho rané současníků jako katalyzátor a model pro jazz trombone styl. Je stejně chválen mnoha moderními jazzovými mistry. Tenor hvězdičkový Stan Getz, který hrál s Teagarden kapele, když mu bylo 16, jednou doložené ve Down Beat, „Jack je skvělý hudebník. Má největší zvuk na jeho rohu, jaký jsem kdy slyšel. Je to pozoruhodný chlap.“Skladatel-aranžér-saxofonista Gerry Mulligan je také mezi těmi, kteří pozdravili Teagarden. Bill Russo, trombonista a aranžér se Stanem Kentonem, to řekl takto: „charakteristickým znakem je Teagardenovo vynikající ovládání jeho rohu. Zde je jazzman se zařízením, rozsah, a flexibilita jakéhokoli trombonisty jakéhokoli idiomu nebo kdykoli. Jeho vliv byl v podstatě zodpovědný za zralý přístup k pozounovému jazzu.“

vybraná Diskografie

Makin ‚ Friends, 1928.

Bugle Call Rag, 1928.

My Kinda Love, 1929.

Basin Street Blues, 1929.

After you ‚ ve Gone, 1930.

Beale Street Blues, 1931.

Someday, Sweetheart, 1931.

I Gotta Right to Sing the Blues, 1933.

sto let ode dneška, 1933.

hvězdy padly na Alabamu, 1934.

Diane, 1938.

Jack Hits The Road, 1940

St. James Infirmary, 1947.

Jack Armstrong Blues, 1947.

Giants of Jazz: Jack Teagarden, Time-Life Records, 1979.

Jack Teagarden s jeho Sextet a Eddie Condon Chicagoans, Pumpkin Productions, Inc., 1984.

Red McKenzie-Eddie Condon Chicagoans, Jazzology, 1984.

Tribute to Teagarden, Pausa, 1984.

Louis Armstrong All Stars s Jackem Teagardenem, RCA Victor.

Zdroje

Knihy

Balliett, Whitney, Američtí Hudebníci: 56 Portréty v Jazzu, Oxford University Press, 1986.

Chilton, John, kdo je kdo z jazzu, Time-Life, 1978.

Meeker, David, Jazz ve filmech: průvodce jazzovými hudebníky 1917-1977, Arlington House Publishers, 1977.

Schuller, Gunther, The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-45, Oxford University Press, 1989.

Smith, Jay D., and Lenoard e. Guttridge, Jack Teagarden-the Story of a Jazz Maverick, Cassell, 1960.

Waters, Howard J., Jr., Jack Teagarden ‚ s Music: His Career and Recordings, Jazz Monographs No. 3, Walter C. Allen, 1960.

Williams, Martin, Jazz Heritage, Oxford University Press, 1983.

Periodika

Down Beat, 9. Března 1951; 4. července 1963.

Mississippi Rag, Leden 1987.

New York Times, 3. června 1984.

sobotní recenze, 15. listopadu 1958; 14. března 1964.

Další informace pro tento profil byly získány z linerových poznámek Leonarda e. Guttridge to Giants of Jazz: Jack Teagarden, Time-Life Records, 1979.

– Robert Dupuis